淺析舞劇《朱鹮》的非審美維度

徐熳++熊珊珊

摘要：舞蹈作為一種藝術文化活動，不是孤立于文化、歷史、社會之外的，當一個舞蹈作品在表現它的審美維度的同時，也一定意義上揭示了它背后所蘊含的非審美維度。本文將運用“丹納三原則”的方法即從種族、環境、時代的非審美維度出發，來淺析舞劇《朱鹮》，試圖通過非審美維度的視角來關照藝術作品表現得本體內容，從而達到主觀和客觀的統一。

關鍵詞：丹納三原則 《朱鹮》 非審美維度

中圖分類號：J723.1 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）02-0081-03

藝術品作為人的創造，具有強烈的藝術表現力，然而沒有一件藝術品是排他性的孤零零的存在于當時當地的有限時空中，作品背后所呈載的種族、時代、環境等社會特征都會影響編導的創作，最終在作品中呈現出來。本文運用丹納三原則的藝術社會學方法來淺析《朱鹮》的非審美維度。他從藝術社會學的角度來進行美術史的研究，認為考察一個具體的藝術作品的時候，應該把這個作品置入一個整體視野來解釋。丹納的這一基本觀點，最終形成了他著名的“種族、環境、時代”三原則，他認為這三點是藝術的三種基本動因。舞劇《朱鹮》舞蹈中的非審美維度從表層上不直接進入作品的審美維度，但它卻決定或影響著舞蹈編導的創作思維，這些非審美維度的“背景材料”甚至就是藝術作品背后說要承載的文化內涵，是藝術品審美維度和藝術品背后的非審美維度的主客觀的內在統一。

一、種族性的非審美維度——舞蹈風格特征

所謂種族，是指一個民族的基本性格、氣質、先天的身體特征。這些因素是穩定的，是“內部的”“先決條件的”并且“不受時間影響，在一切形勢一切氣候中始終存在的特征。”從舞蹈風格上來看，《朱鹮》成功塑造了一種東方的鳥，它脆弱、美麗、潔凈、高貴、優雅，創造出它獨有的造型和韻律。不論是“頭鹮”的獨舞、還是雙人舞，或是群舞都有它們統一的韻律和風格，這種風格正是中國古典舞所獨有的，正如編導佟睿睿坦言：“朱鹮的根源和她的特性決定了她必須用中國舞來表達。” 中國古典舞是以中華文化為背景，蘊含中國傳統儒家思想以及中華民族的傳統文化精髓，它從外在形態上以及內在的神韻上都能找到與中國的傳統文化精神相融合的東西，因此形成細膩圓潤、陽剛與陰柔并濟、情和景相互交融、技巧與藝術相互結合的美學特色。古典舞動作的運動核心就是“弧線”，其動作形態概括為“圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰”八個字，這八個字，集中地體現了中國古典舞行云流水、形神兼備、剛柔相濟三個比較突出的風格特征。

舞劇《朱鹮》上篇在描述農耕時代，朱鹮與村民的美好生活時，動作優美流暢，剛柔并濟，尤其在頭鹮與樵夫的雙人舞中，動作連貫，柔中帶剛，連綿不斷。在群鹮兩次集體排成一排的整體亮相中，他們舉手投足間也帶有中國古典舞的神韻。同時“七鹮”舞也給筆者留下來很深的富有中國舞的審美特征，他們聚集成圓。“圓”是古典舞最主要的形態特征，每一個鏈接的造型也離不開圓的動律。中國古典舞中獨有的韻律、氣息和美感以及含蓄委婉內斂的風格特征是編導運用古典舞風格的根本原因。

舞劇《朱鹮》在表現下篇現代社會，主要以快節奏，“收縮-放松”的現代舞風格為主。舞者們在舞臺上快節奏的行走表現了現代社會經濟發展迅速，人們生活頻率快，在工業化、機械化、信息化高速發展的同時，環境問題日益嚴重，因此，舞者們以肘部捂住嘴，這個動作很直接的表現環境的惡劣。直白、外放、不加掩飾的直接表達是現代舞風格的主要特征，與上篇中國古典舞的含蓄內斂形成鮮明對比。

編導佟睿睿以古代社會和現代社會為社會背景，將中國傳統美學關照下的中國古典舞元素和西方現代舞巧妙的融合，使中西方兩種不同風格的舞蹈表現形式在種族性的非審美維度上進行對比，從而使不同舞蹈風格的舞蹈在舞劇《朱鹮》中得以統一。這在中國舞劇發展道路上是一個新的里程碑。

二、環境性的非審美維度——舞蹈語匯特點

所謂環境，包括自然環境和社會環境，前者指種族生存的地理位置和氣候狀況等自然條件，后者指風俗習慣和精神氣候，其中包括政治形勢、社會生活。環境，就是風俗習慣和時代精神共同作用所決定的，是藝術作品產生的根因，因此舞劇《朱鹮》的產生來源于自然環境和社會環境的改變。

自然環境角度，從舞蹈語匯來談，舞劇上篇的遠古農耕時代，編導采用中國古典舞語匯的圓以及中國式的含蓄委婉，使動作柔美，舒展，緩慢，舞者們姿態輕盈柔慢，線條柔和溫婉。尤其在鹮仙與樵夫的雙人舞上，動作纏綿，連貫，表現出朱鹮和人們和諧生活，享受自然環境的美好場景，營造一種舒適、安逸、浪漫的田野仙境般的情景。轉折點在下篇開始的部分，陰郁灰藍的背景環境與上篇的浪漫粉色形成強烈對比。下篇主要運用現代舞的動作語匯，朱鹮已不再是一排排的成隊出現，動作質感不再是之前唯美的、長線條的、舒展的，而是點狀的、頓挫的、收縮的、緊張的。從舞蹈語匯上形成強烈對比，從而反映自然環境被破壞，朱鹮瀕臨滅絕。

社會環境角度，隨著社會機械、信息的高速發展，人們對自然環境越來越不重視，為了眼前的短暫的利益，去破環賴以生存的自然環境。最后失去的不僅僅是朱鹮，也會失去自我，而人類并沒有意識到這個問題的嚴重性，直到最后我們的后代只能從博物館看到朱鹮時，才醒悟過來，努力去尋找曾經迷失的。下篇中，一段鹮羽之舞讓筆者印象深刻，男演員用不間斷的跑跳動作以及不停歇的接住羽毛然后扔向空中，這也隱喻著人們希望再次看到朱鹮，并想珍惜它保護它。羽毛在追光下飛舞，伴隨著舞者們喘息奔跑，清晰展現了人與自然的關系，表達舞劇《朱鹮》“生命中不能承受之輕”的主題。

從環境性的非審美維度看，自然環境受到社會環境的影響，編導用舒展、柔美和頓挫、緊張的兩種不同的舞蹈語匯特點，以及粉色和灰色環境色彩，通過強烈的反差效果，突出反映了環境的破壞對朱鹮的危害。

三、時代性的非審美維度——舞蹈構圖特色

所謂時代，帶有時代潮流的意味，是一種既定的推進力，合乎時代的藝術創造才能充分發揮并產生影響，否則就被排斥。時代與環境緊密結合而對藝術產生作用的，時代是在時間上劃定環境變化的不同階段的一個概念，環境與時代共同對藝術產生影響。當今中國創作的舞劇中運用古今對比的手法十分少見，這種手法的產生也是由于時代性的審美特征的發展而出現。過去的舞劇均已敘事為主，近些年越來越抽象，偏向舞蹈詩的內容，而舞劇《朱鹮》分為上下兩篇，營造出兩種截然不同的意境形成強烈對比，這種手法更能給觀眾的心里產生較大的共鳴和影響。從時代性的非審美維度，在舞蹈構圖方面，分為古代生存環境和現代生存環境。

古代生存環境下，舞劇開篇展現了一幅綠色生機勃勃的農耕畫面。人們在田地里農作，動作緩慢、舒展，隊形整齊，舞者們彎下腰做插秧的動作，伴隨著悠揚舒緩的音樂，讓我們感受到農耕時代，大自然的魅力。朱鹮群舞舞段，一排整齊，帶有“中國紅”的朱鹮踱步而至，他們傲首挺胸，優雅高貴。同時，整齊一律的隊形表現古代生存環境下，朱鹮數量很多，也是反映環境沒有被破壞。在頭鹮于樵夫的雙人舞中，舞者在舞臺上呈現的畫面線條以弧線、圓為主，舞蹈動作流暢連貫自然。令人印象最為深刻的是“七鹮舞”，七只朱鹮在舞臺前方形成一個“圓”的舞蹈造型，在這個造型的基礎上，用手的連接，進行各種動作的變換，但圓仍保持不變，“圓”在中國象征圓滿、自然。這也是中國人的審美特征所決定的，整個上篇的舞蹈構圖給人以和諧，美好的感覺。

時代性的非審美維度，編導對整部舞劇進行的舞蹈構圖來看，古代和現代的生存環境對比強烈，無論是舞蹈動作、舞蹈隊形、服裝、舞臺效果等整個畫面，更加突出反映編導想表達的主題思想，這種手法能更直觀的讓觀眾明白并引人深思。

四、結語

本文通過丹納三原則的種族、時代、環境三個非審美維度對舞劇《朱鹮》的舞蹈風格、舞蹈語匯、舞蹈構圖三個審美維度來進行分析，從而揭示出作品背后所蘊含的以環保為主題的社會文化特征。舞劇《朱鹮》凝聚著我們本民族的文化精髓，有著中國式的含蓄委婉，以及和諧之美感。在最后“為了曾經的失去，呼喚永久的珍惜！”這也是全人類共同期望的，人與自然和諧共處的美好未來！

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