淺析MAYA軟件在影視中的應(yīng)用

張妍

摘要：隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們審美能力的提升，影片中的特殊效果越來(lái)越多的被應(yīng)用，在眾多的特效軟件中MAYA脫穎而出，在15年的發(fā)展過(guò)程里，MAYA在眾多影片制作中擔(dān)當(dāng)了重要的角色。本文從MAYA在影視動(dòng)畫(huà)中可以提供的平臺(tái)具有強(qiáng)大的控制功能，在這個(gè)環(huán)境中技術(shù)人員可以簡(jiǎn)單容易的把模型中需要調(diào)節(jié)的效果通過(guò)行為或控制放入程序。

關(guān)鍵詞：MAYA 動(dòng)畫(huà) 影視

中圖分類(lèi)號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）02-0165-03

一、MAYA在影視中的應(yīng)用逐步占有越來(lái)越重的比率

隨著科技的發(fā)展，人們對(duì)影視品味的提升，單純的實(shí)景拍攝和演員的藝術(shù)表演已經(jīng)無(wú)法滿足現(xiàn)代人們對(duì)影視作品的需要。在此背景下，借助一些電腦合成技術(shù)，使影視畫(huà)面中的一些場(chǎng)景產(chǎn)生特殊變化的一些軟件應(yīng)運(yùn)而生，MAYA就是其中最具有代表性的軟件之一。MAYA的發(fā)展也是經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，最初在1983年，由史蒂芬先生（Stephen Bindham）、奈杰爾先生（Nigel-McGrath）、蘇珊·麥肯女士（Susan McKenna）和大衛(wèi)先生（David Springer）在加拿大多倫多創(chuàng)建了數(shù)字特技公司，研發(fā)影視后期特技軟件，由于第一個(gè)商業(yè)化的程序是有關(guān)anti _ alias的，所以公司和軟件都叫Alias。在1984年，馬克希爾韋斯特先生（Mark Sylvester）、拉里比爾利斯先生（Larry Barels）、比爾靠韋斯先生（Bill Ko-vacs）在美國(guó)加利福尼亞創(chuàng)建了數(shù)字圖形公司，由于他們愛(ài)好沖浪，所以公司起名為Wavefront。1995年，Alias與Wavefront公司正式合并，成立Alias|Wavefront公司，2005年，Alias公司被Autodesk公司并購(gòu)，2010年3月，Autodesk公司發(fā)布了MAYA 2011，至此MAYA以全新的姿態(tài)走進(jìn)人們的視野。①

MAYA在影視動(dòng)畫(huà)中可以創(chuàng)建虛擬角色及場(chǎng)景，MAYA提供的平臺(tái)具有強(qiáng)大的控制功能，在這個(gè)環(huán)境中技術(shù)人員可以簡(jiǎn)單容易的把模型中需要調(diào)節(jié)的效果通過(guò)行為或控制放入程序，把比較精細(xì)對(duì)的動(dòng)態(tài)效果賦予MAYA中角色的表演，這與正常拍攝中演員的表演是一致的。并且電腦演員可以變化多端，生成不同形態(tài)，在各種形態(tài)中可以自由變換轉(zhuǎn)化，這種效果在實(shí)際拍攝中是很難做到的。

而場(chǎng)景的制作更是解決了拍攝難題，尤其在國(guó)外一些科幻題材的影片中，必須借助電腦動(dòng)畫(huà)來(lái)完成虛構(gòu)的部分，符合劇情需要的任何場(chǎng)景在軟件中都可以輕而易舉的實(shí)現(xiàn)。例如外太空以及人間仙境等這些效果的制作。還有些場(chǎng)景制作（比如爆破、燃燒、高空落下等危險(xiǎn)畫(huà)面的拍攝）如果用真實(shí)場(chǎng)地與演員來(lái)表演，難度系數(shù)大而且危險(xiǎn)系數(shù)也較高。總體來(lái)說(shuō)讓特殊體型或是特殊形態(tài)的人物（動(dòng)物）真實(shí)的出現(xiàn)在影片中進(jìn)行高難度表演，而不用去尋找影片中的真實(shí)原型來(lái)演繹。這種技術(shù)提高了影視動(dòng)畫(huà)的可觀性，更大限度的提升了在影視作品中展現(xiàn)想象空間的延展性，降低了拍攝難度和危險(xiǎn)因素，也解決了一些特技真人無(wú)法演繹的現(xiàn)實(shí)拍攝難題。在電腦中操作軟件，讓虛擬角色在導(dǎo)演的要求下進(jìn)行表演，實(shí)際上是一種電腦作為人物角色替身的關(guān)系，奠定了MAYA在影視制作中成為寵兒的重要地位。

二、影視動(dòng)畫(huà)中MAYA與二維動(dòng)畫(huà)間的取舍

二維與三維在影視動(dòng)畫(huà)制作方面，各有千秋，制作方法也有很大的差距。首先說(shuō)一下二維動(dòng)畫(huà)，二維動(dòng)畫(huà)分為兩個(gè)階段，第一個(gè)階段二維動(dòng)畫(huà)最初的制作方法是要先繪制出兩張關(guān)鍵幀動(dòng)畫(huà)，使用透臺(tái)等輔助工具在兩個(gè)動(dòng)畫(huà)關(guān)鍵幀之間添加中間動(dòng)畫(huà)，使動(dòng)作變的連貫，再使用賽璐璐膠片進(jìn)行拍攝合成。隨著時(shí)間的推移，現(xiàn)在二維動(dòng)畫(huà)也可以擺脫傳統(tǒng)方式，進(jìn)入無(wú)紙動(dòng)畫(huà)時(shí)代，用電腦軟件與電子手繪相結(jié)合的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)繪制過(guò)程，線稿繪制可以用鉛筆稿掃描進(jìn)入計(jì)算機(jī)，通過(guò)計(jì)算機(jī)對(duì)不合適的線條進(jìn)行修改上色等處理，也可以直接用數(shù)位板直接在電腦當(dāng)中進(jìn)行手工繪制，讓線稿直接在電腦中自動(dòng)生成，中間關(guān)鍵幀的部分也可以完全借助于電腦軟件自動(dòng)完成。雖然電腦自動(dòng)生成的關(guān)鍵幀沒(méi)有手工繪制中間幀的靈巧自然，但這樣可以節(jié)省時(shí)間減少人員數(shù)量的需求，提高工作效率。

三維動(dòng)畫(huà)是使用三維類(lèi)的軟件在軟件中設(shè)定一個(gè)虛擬空間，再根據(jù)需要參考一些必要的素材在電腦的空間中以塊面的形式建立一個(gè)模型。通過(guò)對(duì)幾何形體的大致輪廓的塑造形成需要的角色或者場(chǎng)景。應(yīng)用在三維影片《海底總動(dòng)員》中夢(mèng)幻的海底世界，逼真的小丑魚(yú)，海洋的感覺(jué)，以及《怪物史瑞克》中森林的效果、還有超真實(shí)感的草地，在這些畫(huà)面中都能感覺(jué)到超真實(shí)的視覺(jué)效果。再給調(diào)整好的模型賦予材質(zhì)貼圖，進(jìn)行燈光設(shè)置、動(dòng)畫(huà)的調(diào)節(jié)、以及渲染合成等過(guò)程生成最后的動(dòng)畫(huà)效果。《海底總動(dòng)員》的制作就是這樣完成的，工作人員首先從點(diǎn)線面著手，逐步創(chuàng)建出數(shù)字信息，再把信息在電腦中表現(xiàn)出來(lái)進(jìn)行建模操作，接下來(lái)要在電腦中調(diào)整一下這些卡通角色的動(dòng)作，讓他們能夠“活過(guò)來(lái)”，這種效果可以通過(guò)動(dòng)態(tài)捕捉儀動(dòng)力學(xué)模擬等效果讓卡通角色活靈活現(xiàn)。在調(diào)整好的會(huì)動(dòng)的角色上要進(jìn)行穿衣服的步驟，并且要賦予角色富有真實(shí)感的燈光、材質(zhì)，通過(guò)電腦中的攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，這時(shí)出來(lái)的效果動(dòng)畫(huà)角色的表皮和衣服等信息都將變得十分清楚，非常的逼真。當(dāng)我們做到這步以后，按照虛擬的拍攝來(lái)成像，到這時(shí)一個(gè)真實(shí)的效果才制作完成。三維動(dòng)畫(huà)能夠讓人感覺(jué)畫(huà)面效果與真實(shí)的電影一樣具有很強(qiáng)的空間感和立體感，因?yàn)槿S軟件還可以模擬攝像機(jī)的功能，所以在觀看時(shí)會(huì)感覺(jué)到與實(shí)拍一樣的攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，還可以通過(guò)虛擬攝相機(jī)鏡頭做出一些不常見(jiàn)的角度拍攝的畫(huà)面。顏色的繪制也可以一次成型不必逐幀繪制，減輕工作人員的工作量，并且可以不受幀數(shù)多少的制約，這點(diǎn)也可以渲染出更多的畫(huà)面，讓畫(huà)面看起來(lái)流暢得多。

在影視動(dòng)畫(huà)中有不同的表達(dá)訴求，如果情節(jié)沒(méi)有特別的要求在制作手法上使用二維與三維作為實(shí)現(xiàn)手段可依據(jù)各自需要進(jìn)行選擇，但是需要強(qiáng)調(diào)的是，二維動(dòng)畫(huà)的生成效果是基于平面空間的內(nèi)容。即無(wú)論如何表達(dá)空間感相較于三維動(dòng)畫(huà)的空間感是有較強(qiáng)的制約性的，而三維的坐標(biāo)多出一個(gè)空間的軸向，形成立體的一個(gè)三維空間，三維的所有物體內(nèi)容都可以在這個(gè)創(chuàng)造出來(lái)的虛擬空間中進(jìn)行。這樣就可以擺脫空間的約束感，能夠使虛擬鏡頭全方位自由的運(yùn)用。endprint

在二維與三維動(dòng)畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，二維動(dòng)畫(huà)作為動(dòng)畫(huà)界的開(kāi)拓者，成為先驅(qū)的地位是毋庸置疑的，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，二維動(dòng)畫(huà)畢竟有著悠久的發(fā)展史，各方面的技術(shù)難題已經(jīng)有了成型的處理模式，但也正因?yàn)檫@點(diǎn)致使如今二維動(dòng)畫(huà)很難再在技術(shù)上有更深層次的突破。而三維動(dòng)畫(huà)相較來(lái)說(shuō)屬于新技術(shù)新手段，雖然順應(yīng)現(xiàn)代發(fā)展需求，相較于二維動(dòng)畫(huà)的漫長(zhǎng)發(fā)展史來(lái)講，有些問(wèn)題也在不斷出現(xiàn)，想要解決這些問(wèn)題就要通過(guò)不斷更新完善軟件的功能，這也使三維的從業(yè)人員要隨著軟件的更新，而不斷地學(xué)習(xí)來(lái)跟隨不斷完善更新軟件步伐，這一問(wèn)題相對(duì)技術(shù)比較穩(wěn)定的二維動(dòng)畫(huà)師、三維的從業(yè)人員在工作中對(duì)知識(shí)的儲(chǔ)備有些辛苦。

其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)使用什么形式的動(dòng)畫(huà)取決于題材，從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，如果一部童話類(lèi)的題材，主要的表現(xiàn)為充滿幻想的超自然的對(duì)生活的憧憬題材，里面的夸張?zhí)刂副容^符合二維動(dòng)畫(huà)來(lái)制作。如果題材是寫(xiě)實(shí)類(lèi)的題材，也可能是自傳類(lèi)的故事，并不是生活的照搬，因此故事的基調(diào)與任務(wù)的設(shè)定都比較符合客觀實(shí)際，沒(méi)有過(guò)多的藝術(shù)處理但是卻不適合用三維的形式來(lái)表現(xiàn)。因?yàn)閷?xiě)實(shí)類(lèi)的動(dòng)畫(huà)需要對(duì)劇本中情感的描寫(xiě)準(zhǔn)確到位控制得當(dāng)，而三維動(dòng)畫(huà)制作的特點(diǎn)是重視技術(shù)上的升華，對(duì)于劇情的揣摩達(dá)不到精益求精的程度，三維動(dòng)畫(huà)大部分的表現(xiàn)都放在奇幻絢麗的科幻效果，所以一般寫(xiě)實(shí)類(lèi)的動(dòng)畫(huà)也是二維拍攝居多。還有一類(lèi)是物通人性類(lèi)，也就是我們說(shuō)的擬人類(lèi)，我們把賦予人類(lèi)性格的動(dòng)物、物體處理成為和人類(lèi)一樣有著思維方式和處理問(wèn)題模式的卡通角色比較適合用三維的形式表現(xiàn)出來(lái)，三維效果能更淋漓盡致地表現(xiàn)卡通角色的可愛(ài)。

在這里不難看出在二維軟件與三維軟件的取舍上可謂是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，理論上應(yīng)該不存在二維軟件將被取代的問(wèn)題，影視動(dòng)畫(huà)中二維與三維動(dòng)畫(huà)都可以準(zhǔn)確的表達(dá)出影視情節(jié)所必須表達(dá)出來(lái)的意境情景內(nèi)容。只能說(shuō)根據(jù)各自不同的需求選擇更適合的制作手法來(lái)詮釋影視動(dòng)畫(huà)作，。兩種表達(dá)方式適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用都可以做出出色的作品。

三、MAYA動(dòng)畫(huà)與現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)制作中的親密接觸

在影視動(dòng)畫(huà)中，MAYA創(chuàng)造的虛擬元素與真實(shí)角色合成在一起不但可以給觀眾帶來(lái)超強(qiáng)的視覺(jué)震撼，而且也給觀眾超強(qiáng)的真實(shí)體驗(yàn)。MAYA的運(yùn)用使影視動(dòng)畫(huà)走入了“真人”與“動(dòng)畫(huà)”一起表演的時(shí)代這種模式的電影數(shù)量與日俱增，這也提升了觀眾觀看影片的興趣。如今影視越是真實(shí)復(fù)雜的動(dòng)畫(huà)效果使用這種技術(shù)越多，其中最常用的方式之一是使用動(dòng)態(tài)捕捉儀與三維軟件結(jié)合，通過(guò)動(dòng)態(tài)捕捉儀的捕捉點(diǎn)準(zhǔn)確的把演員的表情及動(dòng)作作為數(shù)據(jù)導(dǎo)入軟件中，以實(shí)現(xiàn)迅速準(zhǔn)確的把動(dòng)畫(huà)角色真實(shí)具體化。這類(lèi)技術(shù)被很多影視作品中，《哈里·波特》《阿凡達(dá)》等都是虛擬技術(shù)影片的代表。電影《阿凡達(dá)》中的所有角色都是通過(guò)精細(xì)的動(dòng)作捕捉在MAYA等軟件中最后調(diào)適來(lái)完成的，本片中動(dòng)畫(huà)和真人的區(qū)分非常難確定。在早期，雖然還沒(méi)有產(chǎn)生MAYA這個(gè)軟件但是在當(dāng)時(shí)的技術(shù)層面上，這種拍攝手法已經(jīng)產(chǎn)生，尤其以動(dòng)物為主要角色的影視動(dòng)畫(huà)居多。例如1988年就由華納兄弟公司計(jì)算機(jī)專(zhuān)家和幾百名動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家，運(yùn)用電腦合成動(dòng)畫(huà)技術(shù)，用時(shí)2年多完成了影片《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》使用三維空間的動(dòng)畫(huà)與真人結(jié)合的出色出演，以超越單純拍攝手段讓80年代的人們驚嘆不已。還有以小老鼠為主角的《精靈鼠小弟》和根據(jù)漫畫(huà)改編的《加菲貓》。動(dòng)物主角首先用到這些技術(shù)不單純是因?yàn)橛刑丶嫉男Ч€有一個(gè)原因就是真實(shí)的動(dòng)物無(wú)法到位的“表演”，而動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的“角色”則可以出色的完成劇本要求。為拍攝過(guò)程節(jié)省時(shí)間拍攝效果出色到位。

由此可見(jiàn)，MAYA隨著科技不斷進(jìn)步，影視制作中的不斷發(fā)展成熟，MAYA在影視中的應(yīng)用逐步占有越來(lái)越重的比率，相信在未來(lái)，MAYA會(huì)以它強(qiáng)大的自身優(yōu)勢(shì)，占據(jù)更多的影視市場(chǎng)，為觀眾帶來(lái)更高級(jí)的視聽(tīng)享受！

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①火星時(shí)代：《火星人——MAYA2011大風(fēng)暴》，北京：人民郵電出版社，2011年版，第1頁(yè)。endprint