肖邦諧謔曲作品風格淺析

何川 張若冰

摘要：諧謔曲“Scherzo”又名詼諧曲。是指用音樂來表達幽默情趣，起源于17世紀的意大利。早期是一種：速度較快、節奏活潑、主題鮮明強弱對比明確，富于生機和幻想的四三拍器樂曲。跟舞曲有些相似，但比舞曲的速度更快。具有幽默詼諧的性質，諧謔曲比小步舞曲速度更加的輕盈歡快節奏更加的活潑風趣。直到貝多芬繼承了這一形式，并加以豐富的擴大諧謔曲才成為了一種獨立的形式出現。我們所熟悉的貝多芬奏鳴曲3、10、12首等等，都是采用了諧謔曲作為第三樂章。同時他還將諧謔曲加入了交響樂和室內音樂中去，大大的增加了諧謔曲的表現力，使諧謔曲作為器樂曲中不可或缺的組成部分，為諧謔曲的發展做出了巨大的貢獻。之后舒伯特、勃拉姆斯、門德爾松也在交響樂中加入了諧謔的寫法，直到肖邦寫了四首鋼琴諧謔曲，使得“諧謔曲”作為獨立的一種鋼琴體裁出現，他用他獨特的創作手法，使“諧謔曲”超越了單一的活潑幽默形象，使其發展成為了具有幻想性、戲劇性、哲理性、抒情性浪漫氣息更加濃厚的鋼琴作品。

關鍵詞：音樂特征；演奏技巧；曲式結構；風格特征

一、作者背景

弗雷德克里·肖邦（Fryderyk chopin）（1810-1849）是波蘭的作曲家和鋼琴家，是浪漫主義時期專寫鋼琴音樂的大師。1810年他生于一個教師家庭。肖邦的父親是一個移民波蘭的法國人，母親在貴族家庭當女管家，肖邦自幼在鋼琴演奏和作曲上有很高的天賦。7歲創作了第一首作品，8歲開獨奏音樂會。1822-1829年先后在貴族學校和華沙音樂學院學習，期間在國外舉辦了多場音樂會受到人們的普遍歡迎。他的可貴之處是不模仿前人，完全按照自己的標準去創造音樂，極大的豐富了世界音樂文化的寶庫，使得鋼琴音樂更現代。

二、諧謔曲體裁的發展

諧謔曲原意為“玩笑、戲謔”，這一體裁最早產生于17世紀的意大利，首先應用于世俗聲樂作品中。后來被廣泛的運用到器樂曲中他是一種輕松活躍，富有生活情趣的三拍子聲樂去或器樂曲，特點是節奏突出力度變化明顯，速度一般較快或很快，音樂屬于動機展開的寫法。

諧謔曲是舞曲的變種，它最早被稱為是三拍子的小步舞曲，是在小步舞曲的基礎上發展演變而成的。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子和復三段式的結構。復三段式就是一首樂曲分為三大段，而每個大段又各自含有幾個小段落，第三大段是第一大段的重復。諧謔曲比小步舞曲的速度快，節奏更活躍，并且常有獨特的音調，不常見的節奏型，出其不意的轉調或強調對比，突如其來的反復前面的主題或引進新的主題，突如其來的結束一個段落或結束全曲等手法，造成一種幽默和風趣的效果。最早確立諧謔曲的使用地位的是古典主義的海頓，海頓將諧謔曲引用到了套曲中。而維也納古典音樂派的貝多芬繼承了這一形式并對其進行了改革，成為鋼琴套曲中不可或缺的重要組成部分，浪漫主義時期的舒伯特把諧謔曲從奏鳴曲中的某一樂章解放出來，使其變成了獨立的器樂曲體裁肖邦有對諧謔曲進行了新的創新與改革，把諧謔曲發展成了前所未有的規模，使諧謔曲的這一體裁達到了最高峰。

肖邦共有四首諧謔曲，他的諧謔曲是音樂形象對比鮮明，結構龐大的一種單樂章的鋼琴獨奏曲，并具有宏大的構思和史詩般的氣勢，這些諧謔曲已不再限于嬉戲，玩鬧而是蘊含了深刻而復雜的思想內容它精力充沛，感情激越，既有幻想也有氣勢磅礴的熱情它在情緒上具有強烈的對比，內心有一種痛苦狂亂的吶喊，但又不缺乏歌唱性的抒情，它將浪漫主義風格非常完美的融入到了樂曲中。李斯特曾對肖邦的諧謔曲做出了評價：“他多數的諧謔曲與練習曲中明確表露了極端的憤怒與絕望的情緒。表現出來的是時而尖銳的諷刺，時而頑固的自尊但不可忽視的是，他的音樂依舊帶有優美的詩篇氣質。而四首諧謔曲是堪與敘事曲比肩的最深刻的杰出作品。

三、《降b小調諧謔曲》重要性

肖邦四首諧謔曲作品中《降b小調諧謔曲》是最具代表性的一首，也是唯一一首具有諧謔性質的諧謔曲。創作這部作品正處于華沙起義期間，當時肖邦逗留在維也納，華沙起義激起了肖邦無限的愛國熱情和對祖國親人的思念之情，正由這些感情交織在一起，寫出了這一首即嚴峻又溫存的音詩這時已到了肖邦創作的成熟期。這首諧謔曲沒有第一首的悲劇性沖突，而具有一定的幻想性和戲劇性，但也不缺乏抒情和歌唱性的優美段落，非常富有詩意因此常常是許多演奏家音樂會上經常出現的曲目

四、音樂語言

作品中sotto voce：輕聲（低聲），意思為剛剛能聽得見的聲音。要求在演奏雙手三連音時動作敏捷，聲音外柔內剛，可以采用弱音踏板，更好突出后面的強音。Delicatissimo：極其精致、纖細、嬌弱地。此處是連續的五度模進上行，聲音要清澈、透亮連貫，運用一個長踏板，仿佛蜻蜓點水后留下的漣漪，走到頂點后慢慢散去。Leggiero：輕巧的，此段是一些愉快的、銀鈴般的華彩音型，像過山車般的琶音，一波未平一波又起，由輕盈飄逸到雄壯豪邁的經過句，逐漸推動音樂的發展。Agitato：激動的，激蕩的，焦急的。上聲部依然為平緩的旋律，中聲部映襯著躁動的三連音，更加突出來此樂段不安的情緒

五、結語

肖邦的一生熱衷于鋼琴，創作了大量不同體裁的鋼琴作品，將他人生的全部精力幾乎都獻給了偉大的鋼琴事業。他的一生是在他的國家失去獨立的時期從事音樂活動的，如果沒有肖邦波蘭的音樂在世界上是微不足道的。肖邦的音樂喊出了一個弱小民族爭取民族獨立，反對外來入侵，不屈不撓英勇斗爭的心聲。

參考文獻、

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備注：本文系四川文化藝術學院校級科研項目，項目編號：CWYA201719