奇幻電影《捉妖記》中的真人與動畫賞析

學術界對于奇幻電影的定義一直以來都沒有得到一個精準的限定，但是眾所周知，能稱為奇幻電影的片子都存在例如超自然現象、眾多幻想生物和擁有魔法效果等情節。《捉妖記》是一部創造了中國奇幻電影業奇跡的國產電影，打開了真人與動畫組合的新篇章。長久以來，電影大都以真人和動畫相結合為創制手法，隨著數字信息化和先進科技手段的進步，出現在影片里的真人與動畫相結合的場景越來越協調，達到了渾然天成的地步。

《捉妖記》導演許誠毅本身就是動畫師，人們對他的評價是怪物史萊克的父親，身上無不體現著美國“夢工廠”的形象與特質。通過借助動畫技術，許誠毅導演營造出的許多中國妖形象都很靈活、個性、富有感情，帶有濃厚的西方卡通形象色彩，深受廣大影迷的喜愛。這有別于我國國產電影中的“妖”，傳統的國產影片中，妖類的設計都傾向于恐怖丑陋的外表。概況來說，《捉妖記》這部影片中真人與動畫相結合的協調拍攝，是借助最新的數字信息技術來實現的。畫面中既把我國古老文化的美學意境完美的詮釋出來，還成功的引進了好萊塢電影中的創作模式，并且針對我國本土文化進行了細微改造，因此成就了這部奇幻電影。

角色形象的設計是所有電影作品中能夠推動故事情節發展的源泉，角色的設計越出眾，故事情節的發展就越精彩。《捉妖記》中的角色形象分為真人角色和動漫角色兩種。真人角色中宋天蔭、霍小嵐等和動漫角色中的胡巴、巨星血妖等，影片中他們之間的互動與結合是完美而且自然的，呈現在我們眼前的就是一個絕無僅有的奇幻世界。

一、真人角色的策劃

真人角色是《捉妖記》這部真人動畫的電影所不可或缺的一個設計，劇情主要是圍繞宋天蔭歪打誤撞懷孕并生出小妖王胡巴后，與霍小嵐共同對抗妖界以及保護胡巴而展開的。宋天蔭的形象設計傾向于女性化，是一個只會做飯縫衣且手無縛雞之力的瘸子，而霍小嵐則體現了一個粗礦、豪放、大字不識且金錢至上的女漢子形象，這也為后來的宋天蔭“意外懷孕”埋下伏筆，更為這部充滿奇跡的奇幻電影增添了喜劇性。性格迥異的兩個人卻為了保護小妖王踏上了同一條對抗妖界的道路。井柏然和白百何兩位主演很好演繹了各自的角色，性格相差甚遠，卻都擁有一顆柔軟向善的心。

二、動畫角色的設計

《捉妖記》這部影片取材的靈感來自于中國傳統的神話《山海經》，許誠毅導演對“妖”的設計則借鑒了西方卡通形象而成功繞開了傳統的妖魔形象。如影片中萌妖胡巴、巨型血妖、類似螃蟹的四腿妖等都為影迷們呈現出活靈活現的妖。他們的形象塑造還涵蓋了人類的情感，可以甜言蜜語，也可以說粗話，還設計了豐富細致的表情和特色的妖語。例如胡巴的塑造，俏皮可愛，萌態百出，是整部影片中最為突出的動畫設計。它看似蘿卜的外表，卻有被賦予一雙嬰兒般清澈明亮的大眼睛，被訓斥時表情變得可憐，捉弄別人時會調皮的笑出來，生氣時會變成蘿卜等。劇情中作為妖喜歡喝血的天性也在宋天蔭的教導下轉變，蘊含的是一種與愛、與成長相關聯的和諧。

三、真人角色和動畫角色的互動與結合

《捉妖記》中人與妖的角色轉換相較另一部奇幻電影《畫皮》而言，前者傾向于詼諧可愛，也更具喜劇色彩。吳君如扮演的妖界美女胖瑩披上人皮后轉變成具有苗條身材的人類，而曾志偉扮演的竹高，披上人皮后從高瘦的妖變成了又矮又胖的男子。這樣具有極大反差的轉變增加了整部影片的喜劇效果。

真人與動畫相結合為主的奇幻電影中，影片成敗的重要因素就是真人角色與動畫角色之間的相互轉換。《捉妖記》創新的記錄也離不開這一點。影片中真人角色和動畫角色之間的互動非常自然順暢，可以說是毫無瑕疵地融合在一起。例如影片中剛出世的胡巴和頑童一起嬉戲的畫面，就像是兩個同齡孩子互相追逐打鬧，一片歡樂祥和的場景；還有宋天蔭和胡巴之間的情感互動、霍小嵐和胖瑩、竹高之間的爭斗等，這些都應歸功于完美的特效。

綜上所述，以奇幻為題材的《捉妖記》在順延國產奇幻電影的前進軌道基礎上，大膽創新和改造，形成了自身的獨特魅力，也為中國的奇幻電影產業在未來的發展道路中積累了豐富的經驗。真人與動畫相互結合，離不開先進數字技術以及特效制作的支持，更需要實拍鏡頭中的標新立異。可以說，《捉妖記》是中國國產真人動畫電影中一部具有里程碑意義的優質影片。

參考文獻：

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[3]周雯.《捉妖記》：真人與動畫的奇幻之旅[J].當代電影，2015(08)：33-36.