圖像小說在中國

虞洋

最近幾年，開始有越來越多的圖書公司進(jìn)行圖像小說的引進(jìn)和出版。國內(nèi)的圖像小說市場就像一片已經(jīng)播種發(fā)芽的田野，風(fēng)和日麗，長勢喜人。

從2006年引進(jìn)第一本圖像小說至今，國內(nèi)許多讀者甚至編輯對圖像小說仍然感到十分陌生。這個(gè)風(fēng)行歐美的圖書品種，在國內(nèi)卻仍屬小眾。然而最近幾年，圖像小說的出品方逐漸從出版社轉(zhuǎn)移到圖書公司，開始有越來越多的圖書公司進(jìn)行圖像小說的引進(jìn)和出版。那么，什么是圖像小說？為什么在國內(nèi)仍屬小眾？為什么越來越多的圖書公司加入圖像小說的出版行列？

什么是圖像小說？

“圖像小說”的英譯文為“Graphic Novel”。在歐美，無論是在暢銷書排行榜，還是書店或圖書館，圖像小說都是與連環(huán)漫畫、日本漫畫并駕齊驅(qū)的一個(gè)漫畫種類。對于圖像小說的概念，目前尚并沒有清晰、公認(rèn)的定義，可以簡單將其理解為介于漫畫（Comic）和小說（Novel）之間：形式上是漫畫，卻有著足以媲美嚴(yán)肅文學(xué)的深刻主題，主要針對成年讀者。

國內(nèi)最早出版的圖像小說是三聯(lián)書店于2006年出版的《我在伊朗長大》。2009年陜西師范大學(xué)出版社引進(jìn)了《鼠族》，在腰封上第一次冠以“漫畫小說”的名號。2010年，人民文學(xué)出版社引進(jìn)了戴維·斯摩爾的回憶錄《縫不起來的童年》。此后陸續(xù)有中國社會出版社和中國旅游出版社的加入，但直到2013年，國內(nèi)也沒有建立起圖像小說的概念。讀者分類模糊，在豆瓣里多歸為“漫畫”或者“繪本”。萬馬齊喑中，一些圖書公司敏銳地發(fā)現(xiàn)商機(jī)，概念的模糊并不影響內(nèi)容的優(yōu)秀，他們開始進(jìn)行圖像小說的版權(quán)引進(jìn)，一邊手握版權(quán)，一邊靜待恰當(dāng)?shù)某霭鏁r(shí)機(jī)。

2014年，連環(huán)畫出版社第一次成套出版圖像小說 “歐洲經(jīng)典漫畫大師系列”。其中的《切爾諾貝利之花》，是圖像小說中少有的賣到脫銷的作品。2015年，人民美術(shù)出版社引進(jìn)了《朦朧城市》系列叢書，第一次明確了 “圖像小說”的概念。可是在圖像小說引進(jìn)十年后，三聯(lián)業(yè)務(wù)調(diào)整不再做漫畫。圖像小說平淡的市場表現(xiàn)，讓其他手握版權(quán)的出版單位也不敢放開手腳。同年出版的時(shí)代華文書局的《阿黛拉的非凡冒險(xiǎn)》，也是依托了電影的東風(fēng)。

2015年之后，圖像小說的種類和數(shù)量迅速增加。出版主力變成了后浪出版公司和世界圖書出版公司。尤其是后浪，后來居上，成為國內(nèi)系統(tǒng)譯介圖像小說的大戶。從2015年到2016年，后浪分批譯介了種類豐富的各類圖像小說，出版了科普、劇情、歷史/傳記、幻想、文學(xué)等多個(gè)類型。雖然還沒有產(chǎn)生現(xiàn)象級的暢銷作品，但圖像小說的出版和閱讀氛圍逐漸培養(yǎng)起來。與此同時(shí)，九久讀書人、浦睿文化、未讀等圖書公司的圖像小說出版工作也一直在有條不紊的進(jìn)行中。

九久讀書人副總編輯尚飛說：“圖像小說比較適合現(xiàn)在年輕人的閱讀特點(diǎn)：文字不是很多，圖畫的敘事分量很大，而且圖畫的藝術(shù)性一般都很高。同時(shí)，圖像小說讀起來也沒有文字書帶給你的那種壓力，比較輕松，但主題往往又很嚴(yán)肅，文學(xué)性和藝術(shù)性都挺高。”對于關(guān)注年輕讀者的浦睿和未讀，圖像小說更多地代表了一種全新的閱讀體驗(yàn)和介于嚴(yán)肅、活潑之間的生活觀念。

圖像小說為什么不火？

圖像小說作品獲得過各種主流圖書獎項(xiàng)，比如阿爾特·斯皮格爾曼的《鼠族》一書，獲得了普利策獎，證明了作品質(zhì)量的優(yōu)秀。圖像小說中也不乏暢銷之作，其在美國每年的銷售額高達(dá)數(shù)億美元，銷量破百萬冊的經(jīng)典作品比比皆是，證明了其內(nèi)容的生動有趣。2015年，就有國內(nèi)媒體報(bào)道《圖像小說有望引燃出版新熱點(diǎn)》。可如今已到戊戌年，圖像小說為什么仍然還是小眾讀物呢？

對此，后浪圖書編輯黃子堯認(rèn)為：中國作為一個(gè)文字大國，存在一定形式上的“讀圖歧視”。“我小時(shí)候，家里的老人把我看的漫畫叫作‘公仔書。”漫畫被簡單地歸類為兒童讀物，而圖像小說的讀者群體卻是成年讀者，實(shí)際讀者和目標(biāo)讀者之間出現(xiàn)了較大的偏差。圖像小說愛好者陶朗歌也認(rèn)為，國人的陳舊觀念是圖像小說在國內(nèi)傳播的一個(gè)門檻。“很多人不屑于讀漫畫，認(rèn)為那是給小孩子看的東西。但其實(shí)圖像小說的讀者定位，正是年齡層次稍高一些的成年人。”

國人對讀圖的誤解還延續(xù)到了圖書分類上。陶朗歌認(rèn)為，與其說圖像小說最大的障礙來自社會層面的“誤解”，不如說是根本不了解。以京東圖書為例，許多圖像小說在京東圖書平臺上居然被放在了童書的分類下，“（京東的人）不知道往哪塞，這樣帶來的后果是惡性的，想看圖像小說除非按名索驥，否則根本找不到”。相比之下，他認(rèn)為亞馬遜網(wǎng)站做得更好一些。亞馬遜認(rèn)識到了圖像小說的文學(xué)性，將其放在了文學(xué)類條目下，“這是本質(zhì)上的區(qū)別”，和目標(biāo)讀者更加貼近。目前分類最好的是美亞網(wǎng)。不過，據(jù)黃子堯說，“國內(nèi)三大網(wǎng)店似乎都還沒單獨(dú)劃分出‘圖像小說的分類”。圖像小說的分類問題，不僅存在于網(wǎng)上書店，在實(shí)體店也十分嚴(yán)重。小編在西單圖書大廈發(fā)現(xiàn)，雖然書店將圖像小說放在漫畫類作品中，卻沒有對漫畫作品進(jìn)一步細(xì)分，使得圖像小說淹沒在眾多少兒漫畫中。小編需要跨過地上眾多埋頭漫畫的學(xué)齡兒童，才能在《老夫子》和《阿衰》中找到一本圖像小說《我在伊朗長大》。

除了“讀圖歧視”和“分類誤區(qū)”，圖像小說和普通讀者之間還有一道價(jià)格的鴻溝。比如最近新出的《老屋記》定價(jià)為398元，然而這已經(jīng)是盡量縮減成本之后的定價(jià)。該書編輯說：“按照我們正常的成本結(jié)構(gòu)邏輯，全部復(fù)刻、一點(diǎn)都不變的制作，代價(jià)就是這書定價(jià)得到500+。”《老屋記》包含14件形態(tài)各異的出版物，從只有巴掌大的折頁，A7、A6、A4大小不一的騎馬釘本，到需要打開雙臂才能完全展開的A2報(bào)紙……彼此交叉又獨(dú)立的故事，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的線性閱讀習(xí)慣。除了《老屋記》這種高成本的圖像小說，一般圖像小說的定價(jià)也大都超過百元，這讓很多想要嘗試的讀者望而卻步。高昂的價(jià)格源自較高的制作成本，而圖像小說復(fù)雜的制作過程又對編輯提出了更高的要求。從這個(gè)角度來看，圖像小說的發(fā)展，不僅要求國內(nèi)讀者的文化消費(fèi)水平和認(rèn)識水平的提高，還要求出版環(huán)節(jié)有更專業(yè)的人才和更精良的制作工藝。

為什么越來越多的圖書公司加入？

即使圖像小說的前期市場表現(xiàn)平平，且對于普通讀者而言還存在諸多門檻，仍然有許多圖書公司加入，根本原因在于，國人對于讀圖的誤解在逐漸消融，圖像小說的讀者基礎(chǔ)在穩(wěn)定發(fā)展、逐漸擴(kuò)大。

黃子堯認(rèn)為：美國圖像小說的概念也是推廣了很多年才有今天的環(huán)境，中國圖像小說的發(fā)展才剛剛起步。“就像十幾年前，因?yàn)槲覀儧]有繪本閱讀經(jīng)驗(yàn)，歐美的繪本進(jìn)入中國時(shí)也很小眾。但現(xiàn)在歐美優(yōu)秀繪本在國內(nèi)已被普遍接受，很多排在暢銷書排行榜上。”九久讀書人副總編輯尚飛說。如今年輕人對漫畫的接受程度越來越高，許多90后、00后甚至是從小閱讀漫畫長大的。正如當(dāng)代美學(xué)家阿萊斯·艾爾雅維茨所說：“無論我們喜歡與否，我們自身在當(dāng)今都已處于視覺成為社會現(xiàn)實(shí)主導(dǎo)形式的社會。”讀圖開始被主流群體接受，讀圖歧視正在逐漸消解。最近兩年，圖像小說也開始越來越多地出現(xiàn)在媒體報(bào)道和公眾視野中。比如“一條”等大眾新媒體，紛紛對圖像小說這種形式與內(nèi)容兼?zhèn)涞男聢D書種類進(jìn)行了介紹和推廣。

讀圖并不專屬于兒童，讀圖也屬于成人，在圖像的靜默里，深刻依舊凸顯。圖像小說不僅僅具有文學(xué)性的敘事，突破了傳統(tǒng)連載式故事漫畫，而且將圖像敘事的理論詳盡地展現(xiàn)出來，并且創(chuàng)造性地發(fā)揮了漫畫語言，拓寬了漫畫的表達(dá)領(lǐng)域。這種傳統(tǒng)小說和漫畫都不具備的優(yōu)勢，一旦被讀者發(fā)掘和接受，勢必會對傳統(tǒng)閱讀產(chǎn)生極大的沖擊，開拓出新的圖書市場。

作為圖像小說的愛好者，陶朗歌觀察到圖像小說的讀者群體一直在穩(wěn)定增長中。“我們自己有一個(gè)群，叫‘歐美漫畫談，里面都是重度愛好者。”這些愛好者年齡基本在20?30歲，大部分都已經(jīng)參加工作。不局限于美術(shù)專業(yè)，各行各業(yè)的愛好者都有，有設(shè)計(jì)師、工程師、老師等等。從經(jīng)濟(jì)層面分析，都是潛在的中產(chǎn)階級，具有較好的經(jīng)濟(jì)條件，在文化上也不吝投入。“不僅讀者群體越來越多，身邊也越來越多人開始閱讀圖像小說。越來越多人向我們詢問，了解。”

國內(nèi)的圖像小說市場就像一片已經(jīng)播種發(fā)芽的田野，風(fēng)和日麗，長勢喜人。不僅有引進(jìn)版，近年來還涌現(xiàn)出一些原創(chuàng)佳作。比如馬岱姝《樹葉》，楊雪婷《在他鄉(xiāng)》，郭婧《獨(dú)生小孩》等。楊雪婷和郭婧的作品都在歐美獲過獎。馬岱姝的《樹葉》不僅在國內(nèi)出版，還賣出了多國版權(quán)。