艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》的敘事時(shí)間特色

王孝會(huì)

（徐州工程學(xué)院 江蘇·徐州 221000）

小說屬于一種在時(shí)間中進(jìn)展和完成的特殊藝術(shù)，一部小說運(yùn)用怎樣的敘事時(shí)間，將會(huì)直接影響到讀者對(duì)小說的接受程度。通過有關(guān)總結(jié)得知，對(duì)文學(xué)作品時(shí)間要素的考量可劃分成以下層面，即故事時(shí)間、時(shí)間感受、敘事時(shí)間以及時(shí)間哲學(xué)等等。其中故事時(shí)間主要指的是故事發(fā)生在自然的時(shí)間形態(tài)，敘事時(shí)間則是在小說中具體展現(xiàn)的時(shí)間形態(tài)。這兩種時(shí)間之間的關(guān)系又關(guān)系到三個(gè)層面的問題，即時(shí)序、頻率以及時(shí)距。艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》這部小說，在敘事時(shí)間方面有著自身顯著的特色，在敘事時(shí)序上，整體上運(yùn)用的是一種時(shí)間倒錯(cuò)的形式，主要包含倒敘以及預(yù)敘。在敘事時(shí)距上，敘事時(shí)間許多次出現(xiàn)了省略以及停頓的特征。而在敘事頻率上，敘事時(shí)間則數(shù)次出現(xiàn)了重復(fù)現(xiàn)象。對(duì)此，本文針對(duì)以上三方面，深入的探究《呼嘯山莊》的敘事時(shí)間特色，以期進(jìn)一步了解該部小說與眾不同的魅力。

一、敘事時(shí)序

（一）倒敘

《呼嘯山莊》中運(yùn)用了歐洲戲劇作品當(dāng)中經(jīng)常使用的敘事方法，從故事的中間部分進(jìn)行敘述，以此來調(diào)動(dòng)廣大讀者的好奇心。在讀者一心想要探索答案時(shí)，作者艾米莉通過倒敘的方法來幫助讀者彌補(bǔ)錯(cuò)過的各種故事情節(jié)。作者艾米莉在倒敘方法使用過程中，不僅能夠輕松的跨越時(shí)間維度，同時(shí)也能夠根據(jù)故事發(fā)展的需求隨時(shí)針對(duì)時(shí)間加以追蹤。這樣的敘事方法能夠讓小說講述打破以往不變的敘事角度，在以第一人稱作為旁觀者的講述中，可以按照倒敘的需求設(shè)定出不同的講述人，以此來提高故事的真實(shí)性以及可信程度。此外，小說中的講述人所陳述的都是自身真正經(jīng)歷或是了解的事件，倒敘方法的使用能夠更好的彌補(bǔ)故事角度當(dāng)中的不足，讓讀者全方位的掌握故事情節(jié)的進(jìn)展。

作者艾米莉在《呼嘯山莊》中使用的倒敘方法，可以讓第一人稱的講述者站在一個(gè)相對(duì)較高的位置上將個(gè)人所看到、所聽到的故事最大限度的、真實(shí)的講述給讀者，這樣的講述可以讓讀者自身更加深刻的體會(huì)到故事中夾帶的不同情感色彩，進(jìn)而帶給讀者特殊的審美體驗(yàn)。同時(shí)，倒敘方法的使用也能為讀者帶來懸念，激發(fā)讀者閱讀興趣和好奇心。比如根據(jù)開頭凱瑟琳愛人奇怪的言談舉止來引發(fā)讀者好奇心，進(jìn)而利用故事的發(fā)展和謎底的揭示，讓讀者恍然大悟，深化對(duì)故事中人物的印象和感知力。

（二）預(yù)敘

《呼嘯山莊》故事除使用了倒敘的方法之外，同時(shí)還運(yùn)用了預(yù)敘的方法。作者艾米莉根據(jù)故事倒敘來提高廣大讀者的閱讀積極性，并且還在預(yù)敘當(dāng)中強(qiáng)化了讀者對(duì)小說的整體感受，讓他們?cè)陂喿x過程中不斷得到感悟。比如當(dāng)凱瑟琳愛人擁有了莊園中全部的財(cái)產(chǎn)后，這可以說是報(bào)仇較為成功的時(shí)刻。但通過管家丁耐力的敘述，去告訴讀者凱瑟琳愛人最終選擇的死亡，這種前后巨大的反差會(huì)使讀者急切的想要知道凱瑟琳愛人選擇死亡的主要原因。在這整個(gè)事件讀完以后，讀者才會(huì)逐漸了解到凱瑟琳愛人選擇死亡最主要的原因是凱瑟琳的去世，這樣的故事結(jié)構(gòu)安排會(huì)讓讀者有種恍然大悟的感覺，并且還會(huì)讓讀者更加深刻的體會(huì)到凱瑟琳與愛人之間愛恨交錯(cuò)的情感。

此外，作者艾米莉通過預(yù)敘的創(chuàng)作方法，能夠改變故事的情感基調(diào)。在閱讀《呼嘯山莊》的過程中，整體上給人的感受都是十分昏暗壓抑的，小說中的每個(gè)人都在經(jīng)歷愛恨情仇后不在人世了，整個(gè)莊園中留下的只有孤獨(dú)的靈魂。艾米莉在故事結(jié)尾處使用了預(yù)敘方法，通過哈里頓和小凱瑟琳結(jié)婚的事件而作為故事結(jié)尾，為讀者留下了既溫暖又帶有希望的結(jié)局。這樣的預(yù)設(shè)形式是作者自身對(duì)愛情長(zhǎng)久的一種期望，也轉(zhuǎn)變了小說整體壓抑的基調(diào)，引發(fā)讀者無限的遐想。

二、敘事時(shí)距

（一）省略

在艾米莉創(chuàng)作的《呼嘯山莊》整個(gè)故事的進(jìn)程里，他曾多次使用了時(shí)間省略方法。比如當(dāng)凱瑟琳愛人在消失三年重新出現(xiàn)在人們的面前時(shí)，他早就變成了上流社會(huì)的人，行為舉止、語言等都發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。他擁有大量的財(cái)產(chǎn)，可精神世界卻是極度空虛寂寞的，因而性格變得十分古怪，讓人感到恐懼，這也是他不被人喜歡和鄙視的主要原因。凱瑟琳愛人的這種轉(zhuǎn)變對(duì)整部小說的故事情節(jié)起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，但作者艾米莉卻在這其中并未對(duì)凱瑟琳愛人發(fā)生轉(zhuǎn)變的根本原因進(jìn)行詳細(xì)的說明和闡釋，也并未向廣大讀者說明這三年凱瑟琳愛人遭遇了什么、經(jīng)歷了什么，僅僅是輕描淡寫，在小說中展現(xiàn)出了一種空白藝術(shù)美，為讀者留出了無限想象的空間。

與此同時(shí)，小說在管家丁耐力回憶自己過往時(shí)，也曾多次使用了省略的方法。讓作者根據(jù)丁耐力平穩(wěn)的敘述，為讀者呈現(xiàn)了呼嘯山莊中數(shù)十年間發(fā)生的各種事件，讓讀者體會(huì)到時(shí)間的流逝。這樣的省略方法能夠讓讀者迅速抓到小說故事中的核心情節(jié)，讓他們?cè)诠芗叶∧土Φ臄⑹鲈诩t更加深入的理解小說要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)容，體會(huì)到小說人物的愛恨情仇的轉(zhuǎn)變。作者利用這樣的省略方式進(jìn)行敘述，可以讓小說整體脈絡(luò)變得更加清晰，增強(qiáng)讀者的理解能力以及感受力。

（二）停頓

《呼嘯山莊》的整篇故事情節(jié)展現(xiàn)出來的是一種充滿壓抑、詭異色彩的氣氛。讀者在閱讀這部小說的過程中會(huì)明顯發(fā)現(xiàn)，作為一種敘事的多層框架結(jié)構(gòu)，小說在第七篇、第十四篇以及第二十五篇等內(nèi)容中均存在著停頓情況。比如，在首個(gè)敘事框架里，從凱瑟琳愛人少兒時(shí)期作為棄嬰被人帶回后，再到后來小凱瑟琳和哈里頓結(jié)婚，走過來了三十多年的時(shí)光。在這一框架中，讀者能夠看到呼嘯山莊中不同人自身顯著的性格特點(diǎn)以及人生經(jīng)歷，他們?cè)谶@一空間中發(fā)生著各種愛恨情仇。可在第二個(gè)敘事框架內(nèi)，讀者卻能夠透過洛克伍德的眼神了解到呼嘯山莊那一時(shí)刻發(fā)生的相關(guān)事件和有關(guān)人物。洛克伍德在聽管家丁耐力講述以往故事的過程中，小說先后共進(jìn)行了多次停頓和中斷。這其中的停頓更好的符合了小說的多層敘事框架結(jié)構(gòu)，能夠?qū)V大讀者從小說的故事中拉回現(xiàn)實(shí)世界里，與此同時(shí)，小說使用停頓的方法，也能營造懸念的氛圍，促使讀者繼續(xù)閱讀，激發(fā)他們的閱讀興趣。

三、敘事頻率

實(shí)際上敘事頻率主要指的是某個(gè)事件在具體故事中出現(xiàn)的次數(shù)以及這一事件在整部小說中講述的次數(shù)間的聯(lián)系。在艾米莉創(chuàng)作的《呼嘯山莊》中最常見到的便是單一性的虛實(shí)，即一件事情僅僅講述一次。除此之外，也出現(xiàn)了許多次的重復(fù)性敘事，即多次敘述僅發(fā)生過一次的事件。比如，在凱瑟琳葬禮的那晚，她的愛人和辛德雷發(fā)生了一次矛盾，這件事被伊莎貝拉和凱瑟琳的愛人分別加以講述。在凱瑟琳愛人的講述中，讀者只能夠了解到“我記得當(dāng)我停下手后，已經(jīng)把他踹的喘不上氣來，隨后就匆忙上樓，到我和凱瑟琳的房間里。通過這樣的講述，讀者看到的只是一個(gè)簡(jiǎn)短、平淡的事件敘述過程，不夾雜任何情感成分。可在伊莎貝拉的講述中，讀者便能夠透過文字感受到當(dāng)時(shí)激烈的打斗場(chǎng)面“凱瑟琳的愛人用力往回一拽，將肉劃開一條較大的口子，然后把都是血的武器塞進(jìn)口袋里，凱瑟琳的愛人一直不停的用腳踩辛德雷，不斷的將辛德雷的腦袋拽起來往地上撞，并且還用一只手拽住我，不想讓我叫約瑟夫過來。”在伊莎貝拉的講述中，廣大讀者們能夠從這一事件中看到仇恨，感受到恐懼和暴力。為什么同樣的事件要多次敘述，并且每次敘述都有著較大的差別。實(shí)際上，事件都是相同的，只是人們看待問題的角度不同，每個(gè)人的感受不同，而這也進(jìn)一步展露了人們內(nèi)心的真實(shí)世界，讓故事中的人物想象變得更加立體、飽滿。

此外，在《呼嘯山莊》中有些發(fā)生過許多次的事兒，卻只被講述了一次。比如，在凱瑟琳去世后，他的愛人心痛的希望凱瑟琳的靈魂能夠回來看望他，因此，他每天都沉浸在深深的思念與痛苦當(dāng)中。但實(shí)際上，凱瑟琳愛人的痛苦并不是從失去凱瑟琳才有的，他對(duì)于凱瑟琳的想念也不是從凱瑟琳去世后才有的，在他始終沉默寡言的背后，讀者體會(huì)到了一個(gè)男人身上無法承受的痛苦和壓力。由此可見，在凱瑟琳愛人活著的每一天，他都在忍受且面對(duì)這樣的壓力和痛苦，但他對(duì)于這一事件，作者艾米莉卻只強(qiáng)調(diào)了一次。可就是這一次，就已經(jīng)足夠，這一次的敘述，就能夠從側(cè)面充分體現(xiàn)出凱瑟琳愛人的這種痛苦，能夠讓廣大讀者感同身受，以此來觸動(dòng)讀者的內(nèi)心，加深讀者印象。

四、從故事中間敘事

歐洲文學(xué)創(chuàng)作家在設(shè)計(jì)他們的故事情節(jié)過程中，最喜歡的就是從故事中間開始講述，艾米莉也選擇了這樣的敘事時(shí)間手法。在《呼嘯山莊》中，管家丁耐力所陳述的故事，不僅不是從故事開篇講起，也不是從故事結(jié)尾講起，而是從故事的中間最高潮的部分講起。“十八年了，先生。”這句話，是管家丁耐力講述其故事的首句話，整句話帶有強(qiáng)烈的滄桑感，同時(shí)也有了一定的距離感。文章開頭也格外精彩：“1801年，我剛從客戶家回來，這位孤單的鄰居，以后我和他有著較深的交情。”從中能夠看出，文章的開始并沒有預(yù)示著故事的開始或是終止，只單純是中間部分。讀者會(huì)從中間位置探索故事的開端，并且更會(huì)期待故事的結(jié)局。由此來看，《呼嘯山莊》的敘事時(shí)間特色，如同無限循環(huán)一般，包括過去、當(dāng)下和未來，就好似一個(gè)圓圈，歷經(jīng)了數(shù)次的輪回，始終回不到開端也無法結(jié)束，讓凱瑟琳他們夫妻的情感實(shí)現(xiàn)了天長(zhǎng)地久。在這其中，時(shí)間早已停止，為廣大讀者帶來了一種跨越時(shí)間的長(zhǎng)久愛情。

在艾米莉看來，愛情能夠跨越生死而長(zhǎng)久存在，而體現(xiàn)愛情的時(shí)間與空間在其創(chuàng)作的《呼嘯山莊》中將他們密切的結(jié)合在一起。敘事學(xué)理論中的空間是作為單純可獨(dú)立進(jìn)行探究的。《呼嘯山莊》中的愛恨情仇發(fā)展的空間并不是太大，僅在兩個(gè)莊園以及長(zhǎng)滿石楠的狂野中。狂野本來就有著一定的永恒性，生死在這其中早已沒有任何區(qū)別。而在一個(gè)相對(duì)封閉的空間內(nèi)，更容易讓人重視其精神世界。《呼嘯山莊》中的空間大部分都沒有過多變化，始終都圍繞著一個(gè)封閉的空間，一個(gè)充滿愛與恨的空間，時(shí)間在這一空間中百變得停止，空間體驗(yàn)?zāi)軌驇頃r(shí)間感悟，也就是凱瑟琳與愛人之間的情感是跨越時(shí)間、超越生死的。狂野荒地標(biāo)志著一種類似于生命體能的東西，上帝如果不在了，那么人類該依靠什么而生存？在《呼嘯山莊》中對(duì)這一問題給出了答案，那便是“愛”。愛是上天唯一能夠給予人類的東西，在偉大神圣的愛情前，世間的一切都變得微不足道。《呼嘯山莊》就是利用世間的無限循環(huán)、空間的靜止不動(dòng)，促使廣大讀者陷入沉思當(dāng)中。無論從敘事時(shí)間的手法上來看，還是從文章故事寓意上來看，艾米莉都是勇敢、創(chuàng)新、前衛(wèi)、偉大的一位作家。

結(jié)語

艾米莉·勃朗特與眾不同的敘事時(shí)間特色，讓其代表作《呼嘯山莊》有了與當(dāng)下時(shí)代不同的文學(xué)作品藝術(shù)魅力。各種敘事時(shí)間方法的使用使小說呈現(xiàn)出多樣性的價(jià)值共融，就連最讓人畏懼的凱瑟琳愛人，也傾注了作者較多的愛。之所以說《呼嘯山莊》具有跨越時(shí)代的藝術(shù)魅力，主要是因?yàn)樵谄涔适庐?dāng)中，人物角色原本的概念發(fā)生的轉(zhuǎn)變，讓人們無法分辨好人或是壞人。從《呼嘯山莊》的敘事時(shí)間手法上看，已經(jīng)有了顯著的現(xiàn)實(shí)性文學(xué)特征，同時(shí)也具有了永恒的價(jià)值。雖然當(dāng)時(shí)這部作品并沒有得到同代人的理解和充分肯定，但在當(dāng)今社會(huì)中，人們已經(jīng)能夠深刻意識(shí)到其作品的前沿性以及偉大性，艾米莉并沒有追隨傳統(tǒng)，而是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷的尋求突破，從他的作品中，能夠看到許多現(xiàn)代主義的元素，對(duì)當(dāng)代文學(xué)作品創(chuàng)作具有重要的參考價(jià)值。