黑龍江地域環境及冰雪文化對水彩藝術的影響與思考

（綏化學院 黑龍江 綏化 152061）

黑龍江有豐富的冰雪資源，以及具有一定代表性的寒地區域風格，文化積淀和歷史傳承。這些深厚的冰雪文化基礎為黑龍江培育了一代又一代的本土水彩畫藝術家，同時，由于冰雪文化特色的融入，為水彩畫的發展注入了新的文化元素，彰顯了黑龍江地域文化的活力，促進水彩畫的發展和創新。冰雪題材的水彩畫突出了黑龍江的地域文化特性，形成了獨具冰雪文化魅力的水彩藝術精神氣質。水彩畫與冰雪文化的有機結合讓繪畫藝術更具體更生動，體現了傳統與時代的交融。對黑龍江水彩藝術的影響與發展起著作用。

1.黑龍江的地理環境及氣候特征

1.1 黑龍江地理環境特點

黑龍江是中國最接近北極圈的地方，中國疆域的最北端和最東端都在黑龍江境內，這里有中國唯一可觀賞到北極光和極晝現象的“北極村”。也有國人每天早晨最早迎來“太陽升起”的“東方第一鎮”。黑龍江北部和東部與俄羅斯相鄰，西部大林河源頭與蒙古毗鄰，南在東寧縣南端與吉林省接壤。主要有黑龍江、松花江、烏蘇里江三大水系，興凱湖、鏡泊湖、連環湖和五大連池4處較大湖泊，西部屬松嫩平原，東北部為三江平原，大興安嶺山地、小興安嶺山地[1]、張廣才嶺、老爺嶺、完達山，興安山地與東部山地的山前為臺地等構成。

1.2 黑龍江氣候特征

黑龍江冬季受西伯利亞內陸冷空氣影響大，常被冰雪覆蓋，氣候寒冷、干燥，一月份最冷，平均氣候-14.7-30.9℃；夏季盛行東南風受日本海洋氣候影響，氣候溫暖、濕潤，6-9月氣溫較高，平均氣溫在18℃左右，春秋兩季氣候變化強烈,春季冰雪初融,多大風。秋天降溫急劇，常有霜凍。由此可見，黑龍江的冰凍時期較長[2]，有著豐富的冰雪資源優勢。

2.黑龍江代表性的冰雪文化分析

2.1 冰雪藝術文化

2.1.1 冰雕

冰雕是冰雪文化中的重要藝術形式之一，制作原料主要是以冰為主，藝術家通過抓住所要表現形體的基本特征，在抓住特征的基礎上，利用雕刻藝術手法展現出輪廓鮮明的藝術形式[3]。隨著社會文明的進步，冰雕延伸出一種新的表現形式-冰燈，在黑龍江的各個民族中尤其是滿、回、朝鮮等少數民族，他們非常喜歡制作展示冰燈藝術。特別是在春節前后，這時整個黑龍江被冰天雪地覆蓋，氣溫很低，是制作冰燈的最佳時機。經過幾代人的不斷努力，哈爾濱燈燈雕刻也是越來越精美，造型也更生動，由于在冰燈內放上了彩色電燈泡，再利用聲、動、形等多種藝術手段，在夜晚下光線反射效果下顯得十分艷麗，賦予了冰燈動態與靜態的和諧統一，彰顯玲瓏剔透的美感，從而遠觀和近觀都最具有觀賞效果，璀璨生輝撲朔迷離的冰燈藝術讓哈爾濱揚名四海，眾多觀者如云。哈爾濱也因此有著“冰城”的美譽。

2.1.2 雪雕

在黑龍江冰雪文化中，冰雕和雪雕是一樣，都是在嚴寒的氣候的國家較為流行，起初叫做雪塑，是從古代的堆雪人游戲發展而來，雪雕的興起是經歷長期的孕育發展起來的。主要原因是黑龍江的冬天較長并積雪較多，人們對于雪的興趣在日積月累下濃重起來。樂于堆雪人這項運動，但只限于一種娛樂項目。而后在我國北方地區進一步發展成為一門藝術。例如像在哈爾濱的太陽島上，有雪博會便是全國雪雕藝術的發源地，雪雕會的規模日漸擴大，群眾也參加進來，積極的參加雪雕比賽，由此全國性的和國際性的雪雕比賽也相繼在黑龍江舉行，這對推動黑龍江冰雪文化起到了巨大作用[4]。哈爾濱國際雪雕大賽的舉辦，給雪雕藝術增加了精美的外衣，是黑龍江冰雪文化的重要組成部分，為黑龍江的雪雕藝術愛好者們開闊了視野，也給黑龍江冰雪文化中旅游貢獻出一份薄利。

2.2 冰雪民俗風情文化

黑龍江冬季的地理與氣候具有獨特性，不僅有秀美的景色，還有獨具特色的民俗。在這生活著許多民情淳樸的少數民族，以農耕為代表的滿族、朝鮮族，以捕魚為代表的赫哲族，還有以狩獵為代表的鄂倫春族及以牧業為代表的蒙古族、達斡爾族[1]。這些民族都保留著我國北方的少數民族所具有的民俗風情和民族服飾。例如、冬捕是一種展赫哲族傳統捕魚特色的奇觀。赫哲族在捕魚時傳唱的“伊瑪堪”，體現著赫哲民族的歷史、風俗、習慣以及信仰，2006年被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。狩獵也是黑龍江少數民族一項民俗，冬天的玉泉、梅花河、桃山狩獵場充分展示了黑龍江的民族精神和物質的文化積淀，因此，這也是我省民族風情的展示地，省外與國際友人社交、狩獵和旅游勝地。

3.冰雪環境及冰雪文化對水彩藝術發展的影響及成就

黑龍江有著“寒地黑土”的美譽，藝術家們正是利用黑龍江冰凍時間長的特點，把冰雪資源及民俗文化作為藝術創作的源泉，發展了冰雕、雪雕藝術，把黑龍江的冬季裝飾的別具一格，這些人文景觀和自然景觀營造的美麗景色，為廣大美術工作者者提供了大量的寫生題材，在一定程度上促使黑龍江水彩畫的快速發展。改革開放30多年期間，特別是90年代后，黑龍江舉辦一年一度的冰雕雪雕大賽、哈爾濱國際冰雪節、冰雪大世界、雪鄉民俗及俄羅斯風情旅游等冰雪文化建設非常活躍，冰雪文化已成為黑龍江文化的重要組成部分[5]。冰雪自然景觀和人文景觀為黑龍江水彩藝術藝術提供了最而直觀的素材。冰雪文化特色的水彩藝術作品逐漸增多，這些畫家立足于冰雪文化積淀，創造了具有鮮明地域特色的視覺藝術語言。形成了以哈內高校及畫院畫家為主的創作力量，以其他地區兄弟院校及畫家為輔的省內水彩發展格局，并崛起了以趙云龍、孟憲德，張翔得、趙龍等為代表的優秀水彩畫家。

1996年，趙云龍的《初雪》獲“全國首屆水彩畫藝術展”銅獎，1997年，《北方三月》獲 “黑龍江省慶祝香港回歸美術作品展”金獎，1999年，《北方三月》被編入《中國美術全集·水彩卷》。1996年，孟憲德的作品《雪封萬里》參加中國美協主辦第三屆全國水彩粉畫展。趙龍所創作的《北方系列》作品，取材多為北方城市、鄉村、山地、雪景，2000年，張翔得的代表作《風雪有情》，畫出了冬天暴風雪中，兩匹大馬相依相偎、共同面對惡劣環境感人的場面。2007年10月，作品《飛雪唱晚》入選全國第8屆水彩粉畫展。2001年范垂范的《深山大雪》參加黑龍江建黨80周年回顧展，全國紀念講話展，并收入畫集。2007年，蓋景福代表作《雪鄉正月》。2001年，劉中華的《春雪》榮獲黑龍江省慶祝建黨八十周年省美術作品回顧展銅獎。2007年，水彩畫《冰城雪景》參加第二屆老美術家作品展，這些畫家作品風格恰當的把握了“水”與“彩”的融合，使他的水彩風景畫蘊含著一種別樣的冰雪文化。

2008年黑龍江現代水彩畫院的成立，以張翔得、范傳俊、武英揚、范垂范等為代表的畫家加入。無疑對推黑龍江地區水彩畫藝術發展起到了積極的推動作用。武英楊水彩作品《中央大街雪景》描繪了極具俄羅斯建筑風格的中央大街雪景。這些作品都立足于冰雪意境，體現了冰雪文化特色水彩藝術的生命力。

近幾年來，哈市以外冰雪文化蓬勃發展，積極影響著本地區水彩藝術的創作，2009年10月，牡丹江地區畫家邱瑞松水的彩作品 《北方·冬日》在"新中國建國60年黑龍江發展成就大型美術書法攝影展"榮獲銅獎;第十一屆黑龍江省美術作品展榮獲銅獎;2011年12月，水彩作品《北方·冬日》納入由黑龍江美術出版社出版的《黑龍江水彩畫圖史》一書;2012年，《北國的冬天》入選2012-2013國際水彩畫會第3屆國際水彩競賽，2015年，邱瑞松的水彩作品《冬牧》在牡丹江市第二屆美術雙年展獲銀獎；等等。這些作品都代表著黑龍江冰雪文化特色水彩藝術的成就。

4.對黑龍江水彩畫未來發展的思考

黑龍江獨特的地理環境、氣候環境、地域文化特征，為冰雪文化特色水彩藝術產生和進一步發展奠定了基礎，水彩藝術家將冰雪文化融入水彩畫，實現了水彩畫不同地域文化的交融，使水彩畫更具時代的魅力，符合現代人的審美需求，冰雪題材水彩作品不僅代表了地域水彩藝術的創作風格，而且樹立了黑龍江冰雪文化的品牌形象，提升了黑龍江水彩藝術的整體水平。雖然，黑龍江的冰雪文化特色水彩藝術已經取得了一些成績，但是我們還需總結經驗，分析水彩創作中存在的問題，對新時期水彩的發展進行深入思考，研究解讀的方法與對策，實現黑龍江水彩藝術的長足發展。

4.1 發揮地域民族文化特點，融入時代元素

水彩藝術不僅僅是滿足人們的視覺需求，更重要的是要發揚光大自己的地域性民族文化。實現水彩畫的突破與創新，引領水彩藝術發展的潮流，必須扎根具有自己民族特色的地域文化，同時，還需要融入新時期的文化元素，做到與時俱進，作品的創作上要朝著多樣化、時代潮流方向發展，盡可能地保留傳統又不失創新，滿足不同地區對水彩藝術的視覺需求。

4.2 立足本土文化，實現自身創新

本土文化是水彩藝術創新的源泉，也是水彩畫得以快速發展，取得重大進步的重要方式和方法。本土文化的融入，能為水彩畫的快速發展注入活力。黑龍江水彩畫的藝術發展，需要繼承傳統文化的本色，結合民族的地域特點，在作品中大力渲染黑龍江的鮮明特征。黑龍江的水彩畫創作，可以從生活中發現靈感，黑龍江人們的風俗淳樸人情可以被融入水彩畫的渲染中，在水彩畫中展現東北人們的人格魅力。遵循藝術規律，懂得繼承傳統，大力創新，能夠為水彩畫的歷史發展推波助瀾。

4.3 深入生活，加強寫生，在生活中領悟藝術的魅力

眾所周知，一切藝術都來源于生活，生活創造美。這句話大概我們都了解。歷史上水彩畫藝術家告訴我們：寫生是發現美的最佳途徑，從生活中體會藝術的真諦。因此，為了水彩畫的發展，作為水彩畫藝術家想要在作品上有所創新，就必須仔細地觀察生活，深入生活，加強寫生，在生活中獲得創作的靈感，品讀人生。多用美的眼睛發現生活的閃光點，將生活中的美用于水彩畫中，用生活中的樸素美實現水彩畫藝術的非凡美。同時，水彩畫藝術家也可以結合不同地域風格的水彩畫畫風，學習不同地域水彩畫的畫法優點，做到取長補短。水彩畫藝術家可以結合其他地域文化的特點，學習其他水彩畫藝術家處理水彩畫創作與保留地域文化的方式方法。

5.小結

水彩藝術的發展和創新，與它所處的地理環境、氣候條件、地域文化等因素是分不開的[6]。冰雪文化作為黑龍江代表性的地域文化，在全國乃至世界的文化領域具有一定的影響力，所以，我們就必須重視地域文化，充分發揮黑龍江的冰雪文化資源優勢，將冰雪文化融入水彩藝術創作中，實現傳統水彩畫的創新。作為美術工作者要積極深入生活，了解冰雪文化，獲取冰雪創作素材，在繼承傳統的同時融入地域文化，形成具有冰雪特色的水彩藝術風格。力爭把黑龍江的地區的水彩藝術推向一個新的高潮。

【參考文獻】

［1］張友強，白波.地域性對黑龍江水彩畫藝術發展影響的研究[J].黑龍江歷史志，2014，（19）：118.

［2］董保臣，溫泉，陳秀煜.黑龍江地域地理特征和文化背景對油畫創作風格的影響[J].藝術研究，2013，（03）：144-145.

［3］王春霞，葛菁，沈紅.黑龍江省地域特點及冰雪文化對我國冰雪運動發展的影響[J].牡丹江大學學報，2010，（06）：102-103+106.

［4］李延光.黑龍江冰雪雕塑藝術的傳承與發展[J].大眾文藝，2017，（01）：76.

［5］呂韞風.黑龍江冰雪文化的哲學思考[J].黑龍江社會科學，2008，（01）：127-129.

［6］王誠浩.“中國水彩畫”之“水”與“彩”的本土特性[J].美術，2015，（09）：115-117.