20世紀的和弦構(gòu)造

在音樂史上，20世紀是一個探索創(chuàng)新的世紀，也是一個五彩繽紛的世紀。20世紀的音樂進入了多元化的發(fā)展時期，無論是在創(chuàng)作的思想理念方面、創(chuàng)作技法方面都出現(xiàn)了前所未有的新局面，其中代表著20世紀各時期專業(yè)音樂發(fā)展前沿的先鋒作曲家們不僅創(chuàng)作了浩如煙海的經(jīng)典作品，更是發(fā)明創(chuàng)新了許多音樂創(chuàng)作的新興作曲技術(shù)。體現(xiàn)在和聲方面就是創(chuàng)新運用各種新的和聲手法從根本上否定和替代傳統(tǒng)的和聲——以協(xié)和三和弦為中心，以四度、五度和聲關(guān)系為基礎的音高關(guān)系體系。

20世紀的各種和弦現(xiàn)象非常復雜，也是一個充滿個性化與多元化的理論體系，本文僅以20世紀和弦縱向的構(gòu)造為基點進行歸納。

一、三度關(guān)系疊置和弦

和弦這一名稱，按一般的概念來理解指的是同時發(fā)響的聲音，而且也包括了（按傳統(tǒng)觀念看來）非常規(guī)的音程組合，在這里，它還適用于僅由兩個音高構(gòu)成的音響。①

在基礎樂理中以對大三和弦、小三和弦、減三和弦、增三和弦或作為屬七和弦的四音和弦及作為九和弦的五音和弦等概念已有定義，為與傳統(tǒng)概念區(qū)分，在現(xiàn)代音樂理論中與創(chuàng)作中均選用了其他的名稱，以免引起混亂，如：二音和弦，三音和弦、四音和弦、五音和弦等，以至十二音和弦。

（一）三和弦

20世紀音樂中音階材料種類非常多，如：民間特殊調(diào)式音階、中古合成音階、增減調(diào)式音階、特征式音階、梅西昂有限移位調(diào)式、八度以上的合成調(diào)式等。其中有些音階中包含的三和弦雖然在和弦結(jié)構(gòu)上與傳統(tǒng)的三和弦相同（如例1），但他們不同于傳統(tǒng)的四度、五度功能循環(huán)圈進行運動，而采用三度循環(huán)（中音、下中音從主要音上下方三度給予主要音支持，主要和弦為Ⅰ級、Ⅲ級、Ⅵ級其余為次要和弦），以及二度循環(huán)（上主音、導音從主要音上下方二度給予主要音支持，主要和弦為Ⅰ級、Ⅱ級、Ⅶ級，其余為次要和弦）。

例1所示的和弦看似四種基本三和弦，即大三和弦、小三和弦、增三和弦、減三和弦中的某一種，這些和弦中也含有大三度和小三度音程。

（二）三度疊置的高疊和弦（十一和弦、十三和弦）

在傳統(tǒng)的九和弦上方再加一個三度音（即十一音）就可以產(chǎn)生十一和弦，在此基礎上再加一個三度音（即十三音）就構(gòu)成十三和弦。這兩種高疊和弦的構(gòu)成音在增加和弦密度的同時卻降低了和弦的柔和度。

這類和弦在應用中通常建立在根音位置上，和弦中較高的音（如十一音、十三音）通常安排在最高音的旋律聲部，低音部多用開放排列，通常省略該和弦的五音，有時也省略三音。但因這類和弦包含兩個尖銳的不協(xié)和音程，在創(chuàng)作時為了減輕尖銳程度也可省略七音、十一音等。另外，十三和弦通常不用轉(zhuǎn)位，因其轉(zhuǎn)位會產(chǎn)生另一種十一和弦和十三和弦。

（三）極端高疊和弦

在十三和弦的基礎上再疊加三度音的和弦，即多于十三和弦的高疊和弦。如：十五和弦、十七和弦甚至是二十七和弦等，就和弦構(gòu)造而言這些和弦是在十三和弦基礎上重復了某些音構(gòu)成，作曲家用他們加強音響效果。

有的極端高疊和弦不重復和弦音，而是將某些和弦音升高或是降低構(gòu)成，如：例2所示。在應用時可省略兩三個內(nèi)聲部使之音響變薄，若不是追求復合和弦的效果，就要避免把這類高疊和弦分離為幾個三和弦。有些作品中也不會因其不協(xié)和而加以解決。

（四）變五音和弦

將傳統(tǒng)的三和弦、七和弦、九和弦的五音升高或是降低或同時降低、升高就構(gòu)成變五音和弦，并可在降低、升高五音的同時保留本位音。

如：將七和弦G-B-D-F的五音降低后成G-B-bD-F；

將七和弦G-B-D-F的五音升高后成G-B-#D-F；

將七和弦G-B-D-F的五音降低并保留本位音變成G-B-bD-D-F；

將七和弦G-B-D-F的五音升高并保留本位音變成G-B-#D-D-F；

將七和弦G-B-D-F的五音降低并保留本位音的同時再升高五音變成G-B-bD-D-#D-F；

這種三重變化五音的和弦中包含了音程級中小二度及其轉(zhuǎn)位大七度，大二度及其小七度，小三度及其轉(zhuǎn)位小六度，大三度及其轉(zhuǎn)位小六度，純四度及其轉(zhuǎn)位純五度，增四度及其轉(zhuǎn)位減五度音程。

二、非三度關(guān)系疊置和弦

（一）四度疊置和弦

四度疊置和弦也稱四度和弦，以四度音程關(guān)系疊置為基礎，為保留四度的特殊音響，其間不插入任何其他音程，只用原位不用任何轉(zhuǎn)位形式。由純四度構(gòu)成的三音、四音、五音和弦具有五聲音階的特色，五音構(gòu)成的四度和弦包括了自然音的五聲音階的全部音級。

常用的四度疊置構(gòu)成的三音和弦的音程安排可分為純四度+純四度，純四度+增四度，增四度+純四度三種，其中由純四度+純四度構(gòu)成的四度和弦中的任何一個音都可以重復，它比含有增四度的四度和弦聽覺更為柔和。

（二）五度疊置和弦

五度疊置和弦是以五度關(guān)系音程疊置為基礎來構(gòu)建的，為保留五度的特殊音響仍需排成五度音程，如例3中a和b所示。如不保持五度音程排列就可能按照三度疊置成十一和弦、十三和弦或是其他附加音和弦，如例3中c所示。

（三）二度疊置和弦

二度疊置和弦又稱二度和弦，由大二度小二度音程構(gòu)成二度和弦。因為十二平均律中增二度等于小三度，故二度和弦不用增二度。

三個音構(gòu)成的二度疊置的和弦主要有四種：大二度+大二度，大二度+小二度，小二度+大二度，小二度+小二度，并有兩個轉(zhuǎn)位形式。

三、附加音和弦

（一）附加二度和弦

在傳統(tǒng)的和弦上加入大二度或是小二度構(gòu)成，可作為傳統(tǒng)和弦與現(xiàn)代和弦的一種中介。附加音的度數(shù)是以和弦根音與附加音構(gòu)成的音程度數(shù)計算的。所附加的音并不改變原和弦個功能，只起到增加色彩的作用。

如例5所示，a中根音為C音，附加音為D音，該和弦為附加二度和弦，標記為Ⅰ+2。b中根音為C音，附加音為F音，該和弦為附加四度和弦，標記為 Ⅰ+4。b中根音為C音，附加音為A音，該和弦為附加六度和弦，標記為Ⅰ+6。

（二）附加增減音程的和弦

附加音并非總是自然音關(guān)系，有時可能有附加增減音程構(gòu)成相應和弦。如例6中的和弦是在C音上構(gòu)成的大三和弦附加了增四度的#F音。

四、平行和弦

平行和弦實為立體化的旋律，或稱為和弦旋律②，平行和弦可以分為嚴格平行與不嚴格平行兩類。

（一）平行三和弦

平行三和弦可以分為嚴格平行三和弦（或稱為真實平行三和弦），不嚴格的平行三和弦兩類。所謂嚴格平行和弦是指所有聲部和弦序進時以相同方向按照嚴格的的音程關(guān)系移動。當所有聲部在和弦序進時以同方向但按照不嚴格的音程關(guān)系移動時就構(gòu)成不嚴格平行和弦。

如例7所示，上面音樂片段為嚴格平行和弦進行，是大三和弦的嚴格移位。

（二）平行七和弦

眾所周知，七和弦種類繁多，將各自不同結(jié)構(gòu)的七和弦平行進行就形成平行七和弦。如：平行大小七和，平行小七和弦、平行減七和弦、平行半減七和弦。其中大小七和弦與調(diào)式中屬七和弦結(jié)構(gòu)相同，在運用平行手法時可稱為平行屬七和弦，使用時可降低或升高平行屬七和弦的五音，形成變五音的平行屬七和弦。且在平行進行中變化的五音與和弦的七音可不按傳統(tǒng)下行的方式解決。

平行七和弦在運用時可在高音旋律聲部采用根音、三音、五音、七音。

（三）平行九和弦

平行九和弦也是近現(xiàn)代作曲家經(jīng)常使用的和弦，在運用時可在高音旋律聲部采用平行九和弦的根音、三音、五音、七音、九音，下行級進的平行九和弦最為常見。

（四）平行四度、五度和弦

平行三和弦、平行七和弦、平行九和弦都是以三度音程為基礎疊置成的，他們與傳統(tǒng)的和弦有著密切的淵源關(guān)系。而平行四度、五度和弦是由三個或三個以上的四度、五度音程疊置而成，與傳統(tǒng)的和弦關(guān)系并沒那么密切。

如例8所示，第一行是平行四度和弦，且高音部構(gòu)成C大調(diào)音階。

第二行是以純五度音程疊置的和弦的平行移動，因而不是在同一調(diào)性內(nèi)的移動。

五、復合和弦

兩個或兩個以上單純的和弦結(jié)合在一起構(gòu)成復合和弦，它包括不同根音的復合和弦與同根音的復合和弦。

一切七和弦、九和弦及高疊和弦在某種程度上都可以看成是具有復合和弦因素的和弦。如屬九和弦看做是屬三和弦與Ⅱ級三和弦的復合，屬十三和弦可以看做是屬七和弦與Ⅵ級和弦的復合。

（一）不同根音的復合和弦

不同根音的和弦之間只存在小二度、大二度、小三度、大三度、純四度、三全音關(guān)系，其余的均為上述音程關(guān)系的轉(zhuǎn)位。

如例9所示，第一小節(jié)a中和弦由C-E-G和弦與根音C上方的小二度bD上的大三和弦構(gòu)成，是根音為小二度關(guān)系的和弦。以此類推，可得知b、c、d的和弦構(gòu)造關(guān)系。

（二）同根音的復合和弦

將兩個根音相同的大三和弦和小三和弦復合在一起，這種復合和弦稱為復合大、小和弦。這類和弦是現(xiàn)代作曲家經(jīng)常使用的一種和弦。排列時小三和弦可置于下方，大三和弦置于上方，或反之。

二十世紀的音樂豐富多彩，爭奇斗艷，聞所未聞的音響，稀奇的創(chuàng)作思想、個性迥然的技術(shù)、紛繁復雜的體系、形形色色的主義無不影響著人們的思想，改變著人們的觀念及對音樂的認知。二十世紀的和聲技法浩瀚無窮，只有了解該時期音樂創(chuàng)作中和弦的構(gòu)造，才能更好地把握這個時期和聲的個性化、多原化的音高關(guān)系，為進一步掌握不同的和聲風格、創(chuàng)作技法奠定堅實的基礎。

注釋：

①（德）基澤勒 著.楊立青 譯.二十世紀的和聲技法[M].上海：上海音樂學院出版社，2006年10月01日，第74頁.

②童忠良 著.現(xiàn)代樂理教程[M].湖南：湖南文藝出版社，2003年4月，第132頁.

參考文獻：

[1]童忠良 著.現(xiàn)代樂理教程[M].湖南：湖南文藝出版社，2003年4月.

[2]（德）基澤勒 著.楊立青 譯.二十世紀的和聲技法[M].上海：上海音樂學院出版社，2006年10月01日.

[3]斯蒂凡·庫斯特卡，多蘿茜·佩恩 著.杜曉十 譯.調(diào)性和聲及20世紀音樂概述[M].北京：人民音樂出版社，2010年5月1日.

[4]（美）文森特·佩爾西凱蒂 著.黃大同，杜亞雄 譯.二十世紀和聲學[M].上海：上海音樂出版社，2009年12月第一版.

[5]（美）庫斯特卡 著.宋瑾 譯.20世紀音樂的素材與技法[M].北京：人民音樂出版社，2002年05月.

作者簡介：

陳金川（1986——），男，甘肅蘭州，講師，蘭州財經(jīng)大學藝術(shù)學院教師。