傳統工筆畫創作當中的“寫意性”探究

摘要：傳統的工筆繪畫作為中國傳統繪畫當中的重要表現形式，受到中國傳統美學觀念、繪畫表現理論的重要影響，并且在傳統工筆繪畫當中也會體現出極強的“寫意性”特點，這是其他繪畫表現難以達到的重要效果。因此，本文重點以傳統工筆畫創作當中的“寫意性”探究作為研究對象，希望通過本文的研究，能夠更有效的促進后期中國傳統工筆繪畫的發展。

關鍵詞：工筆畫；創作；寫意性；傳統繪畫

一、中國傳統工筆畫及“寫意性”的基本概括

1.1中國工筆畫的緣由

易迅這中國繪畫歷史的發展歷程當中我們可以看出，中國工筆繪畫在宋代之前就是中國畫當中最為主要的表現形式。伴隨著文人針對于寫意繪畫的出現，進而自身逐漸獨立出來。工筆繪畫在明代之前又被人們稱之為“工畫”，唐寅時期有“工畫又如楷書一般，寫意猶如草書一般”這樣的一種說法，從這當中我們可以看出，在明代時期依舊稱之為工畫，清代的慵訥居士在其著作《咫聞錄》當中這樣寫道“關中馬振、近時畫家之著名也，善工筆”，因此，“工筆”這一稱謂一直沿用到現在。

1.2“寫意性”的主要內涵

中國傳統繪畫當中所展現出來的“寫意性”特征，通常指的是，在繪畫作品當中充分體現能夠與筆墨、人格精神以及自然另行融為一體的，進而表現出主觀情趣的一種特殊體現，能夠針對主體對自然界當中由心的展現出一種“不在乎跡、在于意”這樣的一種自由的狀態，是對人內心以及畫面內在精神的一種升華，能夠與繪畫語言充分融合到一起的特殊體現。

1.3工筆畫與“寫意畫”

中國傳統工筆畫與寫意繪畫從繪畫的審美性角度進行分析，在風格的表現上會產生一定的差別性與側重性。在工筆畫當中，主要是注重法度，倡導在繪畫當中表現的嚴謹性，注重強調能夠通過形來展現神；寫意性繪畫擅長運用筆墨，精通搭配詩文，注重追求“似與不似”這樣一種特殊的意象。但是在針對這二者進行處理的時候，則重點要求達到“形神兼備”的狀態，在造型以及意境進行展現上，重點要求“氣韻生動”，從繪畫的根本上進行闡述，則這些內容都是源于中華民族悠久的傳統文化以及豐富的美學思想當中。且具備中國繪畫傳統基因當中所展現的同質性特點，傳統的工筆畫同時還具有一種“寫意性”的特殊藝術特征。

二、中國工筆畫創作中對“寫意性”的具體表現

2.1注重對中國傳統繪畫客觀對象進行表現與寫意

中國傳統的繪畫表現，主要是注重對于客觀對象進行特殊的表現或者寫意表現，對客觀事物的內在氣質以及個體意識表現的精神以及主觀情意予以書法。著名的東晉畫家——顧愷之繼承了漢代的《淮南子》當中所闡述的“君形論”這一重要觀點，并且提出了“以形寫神”、“形神兼備”以及“傳神寫照”這樣一種重要的繪畫命題。顧愷之在這當中認為，畫家在對人物以及客觀事物進行刻畫的時候，不僅僅要對客觀事物的外形進行掌控，而且還需要努力體現在精神上所表現的一種“神似”的特點。寫形主要是為了使得所表現的事物達到一種傳神的重要目的。在“神”的表現上主要是依托于對“形”的展現，形與神之間是相互影響和映襯的，只有這樣，才能夠真正達到“傳神寫照”的目的。

2.2以“線”寫“意”，“意”在筆前

著名的魏晉時期的書法家——衛鑠，曾經在自身的書法理論當中說過這樣一句話“意在筆前”，在他的觀念當中充分展現了“意前筆后者勝”，“意后筆前者敗”的重要理念，在這當中所表述的“意”以及與“筆”之間所形成的關系，重點強調了“意”在書法當中進行書寫的一種重要的主導作用。在針對繪畫表現當中，運用線來進行寫意的時候，這樣的一種理論闡述就具有非常重要的價值。運用這樣一種特殊的理念，繪畫者在使用線進行表現的時候，就會注重對“意”進行主觀能動性的表現，將生命的狀態貫注到對線條的運用當中，使得繪畫當中運用線條能夠產生出強烈的生命力。

2.3詩意融合展現極強的寫意性特點

對于詩歌以及繪畫來說，雖然所表現的是兩種各不相同的藝術表現，但是對于這二者之間都是相互滲透而且相互融合的，具有極強的共同性的特點。傳統的繪畫也通常將這二者有效的融合起來進行表現。著名的蘇軾針對于詩人兼畫家的王偉進行評論的時候就說“味摩詰之詩，詩當中擁有畫；觀摩詰之畫，畫當中有詩”，從中也可以看出，對于繪畫與詩歌來說通常是相互融合、相互協作、相得益彰的，詩與化之前能夠構造出良好的藝術境界。

在傳統工筆繪畫當中融入詩歌進行表現，能夠充分將繪畫者的情感寄托在繪畫的畫面當中，將其感情進行傾注，對于繪畫對象展現出特殊的寓意象征含義。引導欣賞著在對畫面進行欣賞的時候，能夠進一步閱讀詩歌加深對整個畫面的理解和探究，使得整個畫面富有極強的感染力。

結論：

綜上所述，中國傳統工筆繪畫創作，從再現一直到寫實，然后在到寫意，經歷了長久的歷史發展與演變，在全球化語境的影響之下，怎樣能夠在繼承本民族優秀文化的基礎之上，更有效的對中國傳統工筆繪畫的寫意性進行延伸，需要我們每一位繪畫愛好者共同努力，才能夠更有效的促進中國工藝繪畫的未來發展更加光明。

參考文獻：

[1]論“寫意性工筆畫”的審美意象表達[D]. 崔福慶.中央美術學院 2007

[2]工筆畫的寫意性[D]. 張小磊.中央美術學院 2008

[3]淺談工筆畫創作[D]. 郭建坤.西北師范大學 2012

[4]寫意性工筆畫的限制與拓展[D]. 楊斌.中央美術學院 2009

[5]淺探工筆畫的寫意性[D]. 黃敬金.南京師范大學 2015

[6]論當代寫意性的工筆畫[D]. 蘇睿.中央美術學院 2008

[7]試論當代工筆人物畫的寫意性[D]. 魏治明.安徽大學 2012

[8]大象無形—淺談對中國工筆人物畫寫意性的認識與發展[D]. 賀韻旨.中央美術學院 2014

[9]關于工筆人物畫中“寫意精神”的思辨與探求[D]. 彭露.湖北美術學院 2008

[10]意象的呈現[D]. 李戈曄.中央美術學院 2007

作者簡介：

劉思鵬（1989—），男，漢，湖南省省湘鄉市，單位（湖南科技大學），學歷（2016級碩士）研究方向：美術學。