徽州民居木雕的光影表達

光的照射決定物體的亮面、暗面及陰影，從而使我們感受到物質的形體。物體的形狀和每個朝向的變化都會影響光的反射，畫面也會顯示出不同的色調表現。徽州木雕藝人常常巧妙的運用光源，借光影明暗來突出人物形象，以此來調節畫面氣氛，傳情達意。

一.增強人物體積感，突出人物形象

光可以分為自然的光和人工的光，這兩種光源是有差異的，根據不同光源，我們看到的光影效果也會大不相同。在自然光線下，他們離所描繪的對象是很遠而分散的，光線如平行線般照在物體上，形成了亮部和暗部的差距不大。而人工的光源，一般離對象是相對比較距離近而集中，容易形成對比強烈的明與暗。徽州民居是內向型結構，木雕主要集中在民居中間天井的四周。方形的天井像是一個收光口，把自然光聚集起來，使原本的散光變的更為聚集。這種從井口瀉下來的天光，是欣賞木雕的固定光源。頂部進入的光線是投射面積最大，它是整個房屋最亮的地方。幾百年來，在同一光源的制約下，經過長期實踐，木雕藝人積累了豐富的創作經驗。

在豎向上，為了使人物更其突出，在人物上半部分三分之二處挖得很深，下面三分之一部分則很淺，呈弧線斜坡與外框銜接，上下深淺對應。光影投射下來，在深部位的頭、上半身較明亮，投影相對較重，人物的輪廓相對清晰；在淺部位的下半身較暗，投影相對較弱，輪廓相對較模糊。在光的作用下，木雕產生了虛實、明暗的變化，使主要人物從次要人物及背景中凸出來。徽州木雕藝人運用深淺雕刻相互結合，把觀賞者的視覺焦點移到了人物的上半部分，人物笑面喜態被光強化，顯得尤為跳躍鮮活，層次變化豐富，立體感更加凸顯。

在縱深上，雕塑依靠本身的凹凸表面，正負空間來強化體量，增強節奏感和空間感。例如我國古代青銅器上面的大型人面具，常常在眼、嘴等地方做成起伏比較大的斜面和凹凸弧面，以突出其面部特征。徽州木雕的主要人物被雕刻在最前方，為向外凸出的曲面。次要人物居后，配景多為平面雕刻在最后方。在明暗的表現上，近處人物明暗對比強，遠處背景明暗對比要弱。近處人物明確、清晰，遠處背景則模糊、虛影。人物整體呈現向外凸出的同時，也其細節也蘊含著豐富的變化。衣紋常采用陰刻的手法向內凹陷。向外凸出的曲面和向內凹陷出的衣紋是不同的，向內凹陷在光影的照射下會產生很強烈的明暗對比，加強了木雕人物動態和韻律。同時也加大了體面之間的高低錯落關系，使得向外凸出的那部分曲面更具有強烈的體積感，強化了木雕的動態形象。在光影的影響下，不同的曲面的表現特征更為強烈：直線型曲面在造型藝術中就有剛中帶柔的特點，弧線形曲面在造型藝術中富有彈性、張力及豐滿感；旋轉曲面在造型中具有生長感和動感；自由曲面在造型中有豐富、多變和奔放之感。而徽州木雕人物動態圓潤，增加了身體的面的轉折，使得形體更加流暢舒展，呈現出更加自信和穩定的狀態，打破了直立面的呆板感覺，從而在視覺上造成豐富的層次。

二.調節室內氣氛，傳達歡樂的情感

光影是有表情的，光的聚散不僅強化了畫面的主題，還承擔起調節畫面氣氛，傳情達意的作用。它能喚起人們內心的情緒，在秩序和節奏中感受蘊含的情感和美。光影對整體畫面氣氛的渲染有著不可替代的作用。柔和的光影、強烈的光影、聚集的光影或散漫的光照等，都能使畫面產生不同的氣氛，呈現不同的效果。光影的相得益彰，會使觀眾的想象力激發出來，激起或悲或喜的情緒。當大面積溫暖的光線照耀畫面時，觀看者的心情會愉悅、興奮，而微弱的光線出現在畫面上時，則會顯得憂郁。過于強烈的光線會使人感到突兀，茫然不知所措，小束光線在大面積的陰影中出現則會產生神秘感，激發人們探索的欲望。因此，使用適當的明暗效果，突出暗藏的情緒，能起到渲染氣氛的作用。

置身于徽州民居空間內，從上到下，光線從聚到散，從強到弱，依次遞減。于此同時，明暗的變化，空間層次的表現和渲染的氣氛也有不同。在民居最上方的雀替部分是整個民居光線照射最強烈的部分。而強烈的聚光表現出來的視覺沖擊可以強化美好和快樂，再現暴力和丑惡。雀替上一般雕刻為神仙人物，這些人物渾身上下散發著歡喜之氣，人物在光線的聚光下向前凸顯甚至“跳躍”，大量的陰影悄無聲息的后退，被溫暖的光線所隱沒，余下的是跳動的，鮮活的，喜氣洋洋的人物形象。天井上方奪目的光線，木雕鏤空處躍動的影子，給予視覺上極大的沖擊力同時層次又非常的鮮明。

光線到達整個民居中部時，相對天井處較為柔和，分散。光把觀者的目光吸引向畫面最亮處，其余隱沒在陰影之中，產生一種戲劇性的氣氛。亮光從高處投射下來，人的暗部統一籠罩在陰影中，圓潤流暢的明暗交接線，人物從陰影中浮現出來，整個人物上方都是明亮的色調。就像戲曲舞臺一樣，畫中人物站在黑色背景的舞臺之上，一束光打在這些十分歡喜的人物的身上，顯得喜慶，熱鬧，樂感十足。隨著光線的變化，這些人物也產生了豐富的層次變化，明暗的分界是時斷時續的，在光影的流動中使人物的體態充滿了彈性，一種令人耳目一新的節奏美在畫面的虛實相間中孕育而生。

當光線在民居內不斷變化時，便形成了一種明暗交織的空間。圓形的光斑穿過狹長深幽的天井，打在木雕人物上，影影綽綽，產生了流動，跳躍的幻覺。徽州木雕巧妙的抓住光線賦予的靈氣和力量，產生了一種流動的立體空間感。目光隨著光影而流動給視覺持續的刺激。各種對象在一個大的空間環境里面占據著屬于自己的空間，彼此之間相互聯系共同展示著一種熱情，活潑，歡樂的意境和營造的氛圍。

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