論水彩畫(huà)材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘要：水彩畫(huà)作為歐洲的傳統(tǒng)繪畫(huà)，從古埃及時(shí)期一直流傳至今，創(chuàng)作材料上的改革對(duì)水彩畫(huà)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)重用，思維的改變與材料的更新使水彩畫(huà)的發(fā)展越來(lái)越多元。

關(guān)鍵詞：水彩畫(huà)；材料；藝術(shù)創(chuàng)作

一、水彩畫(huà)的起源與發(fā)展

水彩畫(huà)作為歐洲傳統(tǒng)畫(huà)種，是一種用水和透明顏色調(diào)和作畫(huà)的藝術(shù)門(mén)類，其始于古埃及時(shí)期，蓬勃發(fā)展在18—19世紀(jì)的英國(guó)，到二十世紀(jì)初已被世界各國(guó)廣泛使用。水彩畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中畫(huà)筆、畫(huà)紙和顏料直接決定了作品完成后畫(huà)面的效果，不少水彩畫(huà)家為了在材料上突破自己，嘗試在紙張上用滴油法、撒鹽法創(chuàng)作，以達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。伴隨媒介的發(fā)展，創(chuàng)作材料又?jǐn)U展到樹(shù)脂、金粉、丙烯等領(lǐng)域，這些輔助材質(zhì)在運(yùn)用恰當(dāng)?shù)那闆r下，會(huì)為畫(huà)面帶來(lái)意想不到的肌理感官。

二、水彩畫(huà)筆法呈現(xiàn)藝術(shù)情感

水彩畫(huà)筆種類繁多，現(xiàn)今市場(chǎng)上有水彩筆、水粉筆、底紋筆和中國(guó)畫(huà)筆等，這些畫(huà)筆在創(chuàng)作中可以表達(dá)出不同的藝術(shù)效果，營(yíng)造異樣的畫(huà)面氣氛[1]。一支水彩畫(huà)筆好壞的關(guān)鍵在筆毛，常見(jiàn)的材質(zhì)有狼毫、羊毫、豬鬃、貂毛、尼龍等。狼毫屬于硬性毛質(zhì)，堅(jiān)挺有彈性，創(chuàng)作中做勾線處理或刻畫(huà)細(xì)節(jié)。羊毫屬于軟性毛質(zhì)，質(zhì)地偏軟，含水量大，宜用于上色和渲染。羊毫、狼毫相間的畫(huà)筆軟硬適中，主要用于對(duì)象的塑造。貂毛軟硬及吸水性恰到好處，筆毛彈性極好，但價(jià)格偏高。目前教學(xué)與創(chuàng)作中尼龍筆的使用較為普及且價(jià)格適中，使用起來(lái)筆鋒即可鋪色也可造型，已成為貂毛筆較好的替代品。

藝術(shù)家們都有自身獨(dú)特的藝術(shù)審美和表現(xiàn)形式，在創(chuàng)作中對(duì)畫(huà)筆的形狀、大小、也有所偏愛(ài)。水彩畫(huà)筆的形狀分為圓筆、扁筆及線筆。不同形狀的畫(huà)筆能畫(huà)出不同的效果，如表現(xiàn)寫(xiě)意風(fēng)格的物像，可選擇吸水性強(qiáng)一些且柔軟而富有彈性的羊毫畫(huà)筆、中國(guó)畫(huà)筆或水粉畫(huà)筆；畫(huà)風(fēng)比較寫(xiě)實(shí)的，就要選擇狼毫類比較挺實(shí)的畫(huà)筆，圓頭筆適合表現(xiàn)點(diǎn)狀、圓潤(rùn)的事物，如遠(yuǎn)處的樹(shù)木、人物的臉龐、大海的波紋等。

澳大利亞水彩畫(huà)大師約瑟夫.祖布克維克就給我們提供了寶貴的借鑒。該藝術(shù)家擅長(zhǎng)風(fēng)景寫(xiě)生，喜歡用大號(hào)吸水的畫(huà)筆表現(xiàn)對(duì)景物的第一印象，在細(xì)節(jié)處理上整體中不失局部，細(xì)膩而不繁瑣；而扁頭筆常用于表現(xiàn)塊狀、堅(jiān)實(shí)的對(duì)象，可以適當(dāng)加入干畫(huà)的效果，營(yíng)造畫(huà)面中的滄桑的歲月感，使作品產(chǎn)生一種明晰的結(jié)構(gòu)對(duì)比與層次空間；再用線筆勾勒出畫(huà)面細(xì)節(jié)，如結(jié)構(gòu)中的紋理，臉上的歲月，風(fēng)景中的花草、樹(shù)枝的年輪等，如圖1，王杰作品《午后陽(yáng)光》。

水彩畫(huà)在筆法的運(yùn)用上，一般有干畫(huà)法和濕畫(huà)法。干畫(huà)法以枯筆點(diǎn)按、皴法、拖筆等，用來(lái)刻畫(huà)各種蓬松或細(xì)碎的形象，如皮毛雜草、飛瀑流泉、山峰疊嶂。枯筆的筆毛含水色較少，作畫(huà)時(shí)用側(cè)鋒以較快的速度作畫(huà)，紙面會(huì)出現(xiàn)“飛白”，藝術(shù)家們常利用這一特性表現(xiàn)質(zhì)感，譬如著名水彩畫(huà)家特納就非常擅長(zhǎng)利用枯筆作畫(huà)，在他的作品《暴風(fēng)雨》中風(fēng)雨搖曳的天空以金色的底子著色，再逐漸深化層次，刻畫(huà)出生動(dòng)的自然肌理，表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛的效果，有時(shí)他也會(huì)利用飛白來(lái)表現(xiàn)海鷗和雪花。濕畫(huà)法是指在濕底上趁濕面未干著色，多用于水彩創(chuàng)作的前半部分，當(dāng)畫(huà)筆飽蘸顏料后，拖動(dòng)畫(huà)筆暈染畫(huà)面，達(dá)到透明、濕潤(rùn)的水性效果，以此來(lái)渲染雨霧縹緲的畫(huà)面氣氛，使畫(huà)面呈現(xiàn)出一種迷離、夢(mèng)幻的朦朧之美。

三、水彩畫(huà)紙?jiān)佻F(xiàn)肌理之美

水彩畫(huà)是一門(mén)極為敏感、干濕變化很快的畫(huà)種，他的敏感來(lái)源于對(duì)紙張的依賴，既紙張的質(zhì)量決定了畫(huà)面水色的流動(dòng)、顏色的顯現(xiàn)和肌理美。近代水彩畫(huà)普遍在紙上用水調(diào)顏料作畫(huà)，因此，人們對(duì)現(xiàn)代水彩紙有著極高的要求：一要質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、層次厚密，二要吸水性能較強(qiáng)、滲化效果較好。水彩畫(huà)紙國(guó)內(nèi)產(chǎn)地有保定、上海、溫州等，各地產(chǎn)紙均有其自己的特點(diǎn)。保定紙質(zhì)地厚重適合初學(xué)者作畫(huà)，可反復(fù)覆蓋色層，但對(duì)顏色的保護(hù)性不好。上海和溫州產(chǎn)的畫(huà)紙較薄，必須裝裱后使用，特點(diǎn)是紙張潔白，色彩的穩(wěn)定性強(qiáng)。機(jī)制的水彩紙有三種類型，熱壓紙表面平滑，不易吸收顏料，能增強(qiáng)顏色亮度，在點(diǎn)和染時(shí)容易產(chǎn)生水漬和肌理效果，比較適宜小尺寸的繪畫(huà)。冷壓紙最能發(fā)揮水彩的特性，也是絕大多數(shù)水彩畫(huà)家所采用的紙張，粗糙的紙張表面紋理凹凸明顯，起伏大，吸色力強(qiáng)，極其容易造成飛白和斑駁感，常被用于表現(xiàn)具象物體的質(zhì)地或抽象元素。若意圖表現(xiàn)具有滄桑感的題材，可以運(yùn)用特殊的技法在粗糙的紙張上創(chuàng)作，用獨(dú)特的藝術(shù)視角來(lái)發(fā)掘肌理語(yǔ)言之美。

四、水彩顏料推動(dòng)技法改革

水彩顏料作為水彩畫(huà)創(chuàng)作的媒介之一，極大地推動(dòng)了水彩畫(huà)的發(fā)展，新材料的層出不窮也為水彩畫(huà)形式的多樣性提供了養(yǎng)分。目前，國(guó)內(nèi)水彩畫(huà)創(chuàng)作現(xiàn)狀呈多元發(fā)展，藝術(shù)家充分利用自身的依托物來(lái)表現(xiàn)自然客體，打破了水彩畫(huà)創(chuàng)作的單一繪畫(huà)方式。綜合性顏色在進(jìn)行實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作中也越來(lái)越多的被使用，各種風(fēng)格百花齊放，有抽象表現(xiàn)、具象表現(xiàn)、觀念繪畫(huà)等。水彩顏料是透明性較高的水溶性顏料，傳統(tǒng)顏料是以礦物質(zhì)或植物基料混合阿拉伯樹(shù)膠所制，制作過(guò)程嚴(yán)格按照規(guī)范配比生產(chǎn)，膠性過(guò)強(qiáng)則影響色彩在紙上的自由流動(dòng)，膠性過(guò)于干燥則硬結(jié)后不易水溶，造成畫(huà)面透明度不夠，膠性達(dá)標(biāo)的顏料粘性適中，色彩飽和，水溶性好，在調(diào)色盒干燥后加水仍能再次溶解，非常方便外出寫(xiě)生。寫(xiě)生創(chuàng)作中，如何把握水彩畫(huà)顏料的特性是創(chuàng)作中的重點(diǎn)，先將水彩顏料進(jìn)行混染、積淀、濺灑后再將酒精、汽油加入顏料中，畫(huà)面可產(chǎn)生斑駁的肌理效果增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)的趣味性和生動(dòng)性，，再深入刻畫(huà)是使畫(huà)面形象逐步具體，色彩逐漸豐富和逐步實(shí)現(xiàn)作者表現(xiàn)意圖[1]。

五、輔助材料的應(yīng)用性拓展

現(xiàn)代水彩畫(huà)中拼貼和混合材料的試驗(yàn)被廣泛采納，風(fēng)格上、審美上也形成了多樣化[2]。伴隨著觀念的更新，概念、題材、技法等領(lǐng)域的充分拓展，輔助材料成為了藝術(shù)家創(chuàng)作精神表達(dá)中不可或缺的一部分，并開(kāi)始了水彩創(chuàng)作意念的探索，三維思想空間的提升。受西方現(xiàn)代意識(shí)流的影響，國(guó)內(nèi)固有的所謂透明、輕快、滋潤(rùn)、流暢特性的水彩畫(huà)傳統(tǒng)，已無(wú)法滿足人們的審美需求，許多藝術(shù)家在探索作品內(nèi)在意蘊(yùn)的同時(shí)，也越來(lái)越注重媒材的制作和形式語(yǔ)言的表現(xiàn)。例如油畫(huà)棒、油漆、沙石、丙烯、丙烯顏料、彩色鉛筆、松節(jié)油、蠟筆、鹽等材料都是水彩畫(huà)所要嘗試的新領(lǐng)域。當(dāng)它們?nèi)谌胨十?huà)創(chuàng)作時(shí)，給水彩畫(huà)家們帶來(lái)了異樣的畫(huà)面效果。比如，想要保護(hù)作品表面的某一區(qū)域，這些區(qū)域代表光線和空間的某種形狀，我們可將這些區(qū)域用松節(jié)油覆蓋，由于松節(jié)油與水是不相溶的，用合成纖維畫(huà)筆蘸松節(jié)油在水色未干的地方刷過(guò)后，可以形成輕微的不規(guī)則色斑，創(chuàng)造出特殊的質(zhì)感和效果，待作畫(huà)完成后，畫(huà)面的層次感會(huì)更加豐富。水彩顏色干得快，這是水彩屬性的缺點(diǎn)，當(dāng)天氣熱或者藝術(shù)家想要趁濕作畫(huà)時(shí)，把甘油加入水中就會(huì)延遲變干的過(guò)程，使畫(huà)家從容不迫地創(chuàng)作，有時(shí)在潮濕的環(huán)境中工作，想要顏色干的快些，可加入一滴96度的酒精便可解決問(wèn)題了。白蠟是一種完美的防水劑，與覆蓋液不同，白蠟是去不掉的，將會(huì)一直保持白色，因此可以用在那些留作高光或保留紙的底色的部位。畫(huà)家們一定要熟悉這些特殊材料的性能，綜合運(yùn)用，才能熟練達(dá)到自己想要的藝術(shù)效果。

六、當(dāng)代水彩畫(huà)的延展性思考

當(dāng)代水彩畫(huà)創(chuàng)作是多元化的藝術(shù)，是主觀意識(shí)的表達(dá)，也是無(wú)可非議的客觀存在。所謂多元，即藝術(shù)觀念、行為主張、傳播途徑、表現(xiàn)形式、藝術(shù)風(fēng)格、材料技法等因素的大融合，并達(dá)到了花樣翻新的空前膨脹。當(dāng)代水彩畫(huà)的前景是非常廣闊的，技法的運(yùn)用更是豐富多彩，可以借鑒宜可以綜合，但我認(rèn)為對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作不斷反思，尋求突破，改革創(chuàng)新才是當(dāng)今水彩工作者不斷探索的問(wèn)題所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]李鄉(xiāng)狀.《西洋畫(huà)技法與欣賞》.吉林音像出版社.吉林文史出版社.2006年.

[2]帕拉蒙編寫(xiě)組.《現(xiàn)代歐洲繪畫(huà)出版社—水彩》.吉林美術(shù)出版社.2001年.

作者簡(jiǎn)介：

王杰（1984-），男，山東東明人，研究生學(xué)歷，貴州師范大學(xué)，講師，研究方向：藝術(shù)學(xué)油畫(huà)。