京劇武花臉的表演技巧探討

饒輝君（江西省景德鎮(zhèn)市演出公司，江西 景德鎮(zhèn) 333000）

武花臉也就是傳統(tǒng)戲曲中的凈，可以分為武花臉、架子花臉和銅錘花臉。其扮演性格、品質(zhì)、貌相都有較為突出的特點(diǎn)。武花臉主要表現(xiàn)的是身體的打、翻、摔，演員的唱白很少，在一部戲曲中幾乎都是武功和打斗，在不同的劇目中，武花臉的表演技巧會(huì)有所不同，但都具備武花臉的基本表演技巧。

一、扮相之美

首先從臉譜來說，花臉人物為了性格、身份、品質(zhì)鮮明，必須在臉上勾畫臉譜，正所謂：“紅忠白奸，藍(lán)勇綠暴，神仙精靈，金銀普照”，京劇臉譜中色彩的分類只是以一些典型人物為例，不能一概而論，人物的性格還需結(jié)合服裝、唱詞、念白等多種因素綜合定論。

二、力度之美

武花臉是個(gè)特殊行當(dāng)，其表演手法和欣賞也有別于其他行當(dāng)，講究陽(yáng)剛、粗獷、雄渾、磅礴等等，從美學(xué)角度來看，這一切都可以說是力的作用。然而力度不在于大小，而在于美，有剛勁之美和柔美之分。武花臉行當(dāng)表演藝術(shù)里力度的把握十分重要。演員一個(gè)翻身、一個(gè)撲打里都有“力”的體現(xiàn)，力度是無形的，好的演員可以完全融入到角色之中，通過力度將人物的內(nèi)心世界恰到好處展示出來，以舞臺(tái)為媒介將人物的性格淋漓盡致的塑造出來。

三、穩(wěn)、準(zhǔn)、狠的“武”

武花臉更講究一個(gè)“武”字，根據(jù)劇情、人物、規(guī)定情景的不同。通過武戲中的各種“套路”及技巧來表現(xiàn)不同的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，有持械對(duì)打、徒手對(duì)打、水中激戰(zhàn)，其表現(xiàn)力相當(dāng)寬闊。

《火燒余洪》中余洪見旦角開打，主要展示大靠功、手里把子功以及大靠肘膀子和大靠翻高。文戲和武戲都要有節(jié)奏感，而武戲在把握節(jié)奏的同時(shí)突出爆發(fā)力，開打時(shí)最能體現(xiàn)出來。首先第一套“勾刀”，打個(gè)程式路子很容易，但要求打出意思打出感覺就要潛心修行，這套“勾刀”的前半套一定要四平八穩(wěn)，一招一式讓觀眾看清楚，從而為后面的加速和最后的大刀剁頭亮相做鋪墊，如果上來就如風(fēng)似雨拼命的打，很容易筋疲力盡，氣力小的沒準(zhǔn)半出戲沒到就會(huì)體力不支，只有前面沉住氣，到半套剛過(“一個(gè)鼻子，兩個(gè)鼻子”時(shí))鑼鼓長(zhǎng)調(diào)門，這時(shí)與鑼鼓同時(shí)提速，氣氛完全烘托上來，就在這時(shí)這套把子也接近尾聲，然后，旦角和花臉同時(shí)兩個(gè)轉(zhuǎn)身之后，花臉起大刀花(同時(shí)旦角配合蹦子背刀低頭)外加“四擊頭”剁頭亮相。在花臉起大刀花轉(zhuǎn)身的同時(shí)眼睛余光要提前瞄好旦角低頭的位置，以便剁頭時(shí)達(dá)到穩(wěn)、準(zhǔn)、狠的最佳效果。

接下來的“小快搶”打法節(jié)奏大致與上者相同，重要的是把握好收尾節(jié)奏，在扎完“老虎槍”后突然停住一秒(主要起提神效果)，鑼鼓同時(shí)停止，一秒后鑼鼓配合演員起“撕邊”，旦角抽槍“上搭下挑”扎花臉大靠“倒插虎”亮相，這樣這個(gè)“倒插虎“才不白走，既突出了提神效果，又展示了醒脾效果。節(jié)奏把握好了，戲的味道也就出來了。之后就是末一套“九刀半”，這套把子不是很難，其重點(diǎn)同樣押在末尾的大靠“硬搶背”和最后的“跺泥”亮相技巧上。大靠“硬搶背”與短打不同處就在于身披大靠、頭戴盔頭及厚底等，這個(gè)技巧也是武花臉必有技巧之一，要領(lǐng)就在空中展開之時(shí)“變靠”屏住呼吸用后背落地，完成其中的這一系列動(dòng)作首先就是要有高度，如果沒有高度那看上去會(huì)摔得很狼狽，雖說是摔，但要摔得干凈漂亮，靠旗髯121絲毫不亂。再緊接“飛腳…‘跺泥”亮相，“跺泥”要有單腿釘在臺(tái)板上的感覺。之后演員高臺(tái)要在兩米五以上的高臺(tái)上翻下，翻下時(shí)還要保持其優(yōu)美性和完整性。可想“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”這句話的真實(shí)性。

前面大靠完后，最后“火燒”一場(chǎng)是這出戲的結(jié)尾，也是戲的高潮。這場(chǎng)主要展示武花臉演員的撲跌摔打技巧，通過合理的運(yùn)用這些技巧來夸張余洪被燒后的悲慘景象，淋漓盡致的刻畫這一人物被火燒后的種種表現(xiàn)，頭一句“倒板”后出場(chǎng)就是一排跟頭，其不僅為了展示技巧，更是據(jù)此展現(xiàn)余洪在火燒中垂死掙扎的情景。然而又通過“倒插虎”、“硬搶背”等一系列翻摔技巧來展現(xiàn)他發(fā)現(xiàn)自己的發(fā)髻、胡須乃至武器、坐騎被燒后慘不忍睹的心理狀態(tài)。展示技巧的同時(shí)要注意舞臺(tái)節(jié)奏和人物內(nèi)心的變化，比如念到“這頭上發(fā)”時(shí)反應(yīng)要強(qiáng)烈，古人有云“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也。”這時(shí)可以運(yùn)用京劇程式技巧“七百二十度硬搶背”來夸張這一強(qiáng)烈反應(yīng)，技巧難度越大越不能急，太急不但效果出不來反而讓人覺得忙亂無序。在這個(gè)技巧起范的同時(shí)也起到一個(gè)領(lǐng)神的作用，來引領(lǐng)觀眾的情緒隨你的動(dòng)作起伏，如此才能達(dá)到最佳藝術(shù)效果。

四、結(jié)束語

武花臉在戲曲的表演中起著非常重要的作用，主要是演員通過“武”來展現(xiàn)人物形象，由具體的打斗、表演來凸顯人物感情和性格特點(diǎn)。武花臉的念白、唱段不多，不能通過語言來表演，只能通過動(dòng)作來來形象的表達(dá)感情。然而動(dòng)作的展現(xiàn)，使人物性格的塑造也更加形象、明顯，是一種動(dòng)態(tài)的美。

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