論自然光對(duì)建筑空間的感染力

【摘要】光和建筑密不可分，相輔相成，自然光在被建筑改變的同時(shí)，也改變了建筑，我們要利用自然光的變化規(guī)律，處理光與體量、造型、色彩、材質(zhì)等的關(guān)系，讓自然光服務(wù)于建筑，最大限度地挖掘光的潛力，塑造出獨(dú)特的建筑空間。

【關(guān)鍵詞】自然光；建筑空間；體量；造型；色彩；材質(zhì)

人對(duì)于自然光，有著一種與生俱來(lái)的向往。沒有光，眼睛就失去了意義，沉寂在黑暗中的建筑空間是沒有生命力，沒有吸引力的，對(duì)人們而言也沒有任何視覺沖擊和感染力。而自然光的加入，不僅可以讓建筑結(jié)構(gòu)表達(dá)得淋漓盡致，而且對(duì)于顯現(xiàn)建筑空間，表現(xiàn)建筑藝術(shù)有著舉足輕重的作用。

1、自然光與建筑空間的關(guān)系

著名建筑師羅杰斯曾把建筑比作捕捉光的容器，這個(gè)比喻非常形象。春夏秋冬四季更迭，不論是白天抑或黑夜，不論是晴空還是陰雨，建筑在自然光的點(diǎn)綴下，每一個(gè)特定的時(shí)間都是獨(dú)一無(wú)二的。路易斯康更是直言：“設(shè)計(jì)空間就是設(shè)計(jì)光。”光和建筑可以是一體的，它們密不可分，它們相輔相成，自然光如果可以很好地加以利用，光和影交匯產(chǎn)生的與眾不同的變幻效果，會(huì)使整個(gè)建筑充滿生機(jī)，充滿靈性。而這些年對(duì)建筑光學(xué)理論的進(jìn)一步探究，使得設(shè)計(jì)師可以更好地利用自然光的變化規(guī)律，處理光與體量、造型、色彩、材質(zhì)等的關(guān)系，通過(guò)一系列虛實(shí)、強(qiáng)弱的對(duì)比變化，讓自然光服務(wù)于建筑，為建筑所用，塑造出吸引人的獨(dú)特的建筑空間。

2、自然光塑造不同建筑個(gè)性空間的表現(xiàn)手法

下面筆者將結(jié)合近年造訪或設(shè)計(jì)過(guò)的一些建筑來(lái)予以闡述。

2.1增強(qiáng)建筑體量感

如倫敦市中心的大英博物館，那是一座氣勢(shì)宏偉的古羅馬柱式建筑。博物館正門一字排開，設(shè)計(jì)了八根粗壯挺拔的希臘愛奧尼式圓柱，極具雕塑感。在陽(yáng)光的映襯下，立柱和走廊一個(gè)在明一個(gè)在暗，呈現(xiàn)出豐富的韻律，大尺度的柱，帶來(lái)大面積的陰影，檐口和線腳等細(xì)部節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了精心處理，和渾厚的圓柱形成鮮明的反差，建筑的體量感呼之欲出。

同樣讓我印象深刻的還有上個(gè)月剛?cè)サ呢S島美術(shù)館，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，在大海、稻田和綠地之間，有一大一小“兩滴水”交融其中。它不同于一般人們傳統(tǒng)印象中的建筑，入口不大，但里面的空間最寬的地方有60米，走進(jìn)這個(gè)流線型的巨大空殼，頭頂有溫暖的陽(yáng)光，從偌大的洞口一瀉而下，在地上畫出一個(gè)圓形的光斑，很夢(mèng)幻的感覺。走到洞口下方，四周是一個(gè)流暢的空曠空間，屋頂兩側(cè)各有一處橢圓形洞口，從這里望出去，周邊的美景一覽無(wú)余，一個(gè)較小的橢圓洞口是面向山坡，望出去是一片郁郁蔥蔥的山林，而另一個(gè)較大的橢圓洞口是面向海邊，望出去有湛藍(lán)的天空和飛翔的小鳥。優(yōu)雅舒展的體型與橢圓的采光口相得益彰，小洞口創(chuàng)造出大變化，這里已儼然成為旅友網(wǎng)紅打卡地，讓人不由得感嘆：身臨其境是一種多么棒的體驗(yàn)！

2.2為別出心裁的造型點(diǎn)睛

說(shuō)到這點(diǎn)，不得不提光之教堂，筆者曾多次去安藤先生設(shè)計(jì)的建筑參觀，受益良多。光之教堂其實(shí)非常小，大約只能容納100人，去之前完全沒想到那么小的建筑里蘊(yùn)藏著這么大的能量。一個(gè)混凝土長(zhǎng)立方體，一道15度斜插的墻，構(gòu)成了光之教堂的主體，這道墻把室內(nèi)空間分隔成禮拜堂和入口，三個(gè)球體鑲嵌其中。中間的廊道貫通前后，遠(yuǎn)處是一望無(wú)際的海面。順著內(nèi)部的地面臺(tái)階往下走，便來(lái)到了牧師講臺(tái)的位置，正前方是一面厚重的混凝土墻壁，上面設(shè)計(jì)了精致的十字造型，外部的自然光集束于此，以神秘的姿態(tài)，從15CM寬的玻璃縫隙里，靜靜地照向室內(nèi)，顯現(xiàn)出奪目的光的十字架。其他區(qū)域的亮度很低，黑暗壓抑了希望，壓抑了視覺，使人心理上對(duì)光產(chǎn)生更強(qiáng)烈的憧憬，而黑暗中的一道光明，在帶來(lái)震撼的感官刺激的同時(shí)，也把人的思維引入神圣虔誠(chéng)的意境，引發(fā)共鳴。

同樣的手法在臺(tái)北的水月寺上也有應(yīng)用，設(shè)計(jì)師在外墻上刻上了鏤空的經(jīng)文，從日出到日落，自然光從刻字的空隙投射到室內(nèi)，映襯出光的字影，字影的位置隨著時(shí)間變幻，室內(nèi)空間到處是滿滿的禪意，光成為了空間的創(chuàng)造和再組織者。

這讓我想起多年前在蘇州金雞湖畔參與設(shè)計(jì)的湖濱廣場(chǎng)樓，當(dāng)時(shí)這座全鋼結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，17米高、直徑10米，從建筑中心部位一層拔地而起，穿出屋面的圓錐玻璃塔成為整個(gè)建筑的焦點(diǎn)，自然光從尖塔頂部照進(jìn)來(lái)，順著玻璃觀光電梯，橫跨水面的玻璃橋，投射到內(nèi)庭水景，波光與天光相映成趣，使內(nèi)部空間充滿活力，美輪美奐。

2.3以色彩來(lái)烘托氛圍

可能有人會(huì)問(wèn)，自然光怎么會(huì)有顏色呢？我們可以通過(guò)窗玻璃的色彩，來(lái)獲得有色彩的光線。大家知道歐洲很多教堂里都設(shè)有許多拱形透光窗，都是由彩色玻璃組成。自然光帶著溫度投射到窗上，輕輕地穿過(guò)這面彩色墻，室內(nèi)就出現(xiàn)了五彩斑斕的光，而最別致的當(dāng)屬牛津大學(xué)基督教會(huì)學(xué)院教堂里的彩繪玻璃窗，彩色玻璃上不僅有形形色色的人物，還有故事情節(jié)，在自然光的映襯下，比起一般的彩色玻璃更具特色。神秘而艷麗的色調(diào)烘托出與眾不同的超現(xiàn)實(shí)空間氛圍，和教堂內(nèi)部幽暗而神秘的氣氛很是相配。

2.4用材質(zhì)來(lái)表達(dá)性格

很多建筑師喜歡采用表面粗糙、未經(jīng)加工的材料，比如天然石材等等，因?yàn)樗鼈兏鼧銓?shí)，容易給人以親近感。從課本上的馬賽公寓到昌迪加爾行政中心辦公大樓，它們的外立面設(shè)計(jì)中，建筑師為了強(qiáng)化建筑造型的粗獷，獨(dú)具匠心，設(shè)計(jì)讓陽(yáng)光投射在表面粗糙的混凝土遮陽(yáng)板表面，厚重的陰影讓建筑顯得更加立體有層次。

最近去的南京科舉博物館，它的入口設(shè)計(jì)得也很有代表性，極具年代感。當(dāng)我從狹長(zhǎng)的坡道進(jìn)入，左側(cè)是用瓦塊斷面堆砌而成魚鱗狀的墻面，有著魚躍龍門的寓意，而右側(cè)是用竹簡(jiǎn)捆扎構(gòu)成的竹簡(jiǎn)墻，象征著由古至今中國(guó)文化的傳承，天光投射下來(lái)，在凹凸不平的墻面形成明暗的強(qiáng)烈對(duì)比，讓人感嘆歷史的印跡。

結(jié)語(yǔ)：

不論光與建筑之間有著何種聯(lián)系，不論光以何種方式穿過(guò)建筑的表皮，進(jìn)入內(nèi)部空間，只要設(shè)計(jì)用心，它就能給建筑帶來(lái)驚喜。自然光在被建筑改變的同時(shí)，也改變了建筑。自然光不是孤立地存在，它質(zhì)樸真實(shí)，它需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)去利用，使它與建筑更好地融合，賦予建筑一種令人震撼的獨(dú)特魅力。自然光使建筑空間有了更多的可能，它對(duì)建筑空間的感染力功不可沒，我們要做的就是準(zhǔn)確地把握尺度，控制分寸，最大限度地發(fā)揮光的潛力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]張偉，劉一瑋.《形態(tài)、光線以及色彩的配合設(shè)計(jì)在建筑中的體現(xiàn)——以教堂建筑為例》[J].《建筑與文化》，2012年4月.

[3]謝彥峰，張小迪.《評(píng)析光之教堂》[J].《山西建筑》，2009年27期.

作者簡(jiǎn)介：

程琛，出生年月：1977年10月9日，性別：女，民族：漢，籍貫：江蘇蘇州，畢業(yè)院校：蘇州城建環(huán)保學(xué)院，研究方向：建筑學(xué)。