莫扎特鋼琴音樂(lè)的演奏風(fēng)格研究

【摘要】談及古典鋼琴演奏，人們自然會(huì)想起很多頗具盛名的大師，比如出色莫扎特。莫扎特不僅是歐陸古典音樂(lè)流派的集大成者，也是世界樂(lè)壇的巨人，迄今為止可以看作是歐洲歷史上最為的鋼琴作曲家。莫扎特的作品不僅風(fēng)格非常的細(xì)膩、純凈，實(shí)際的感情運(yùn)用也非常多彩，內(nèi)涵十分豐富。對(duì)于其演奏的風(fēng)格的研究，非常有利于提升我們對(duì)于鋼琴藝術(shù)的理解力，促進(jìn)整體水平的進(jìn)步與提升。

【關(guān)鍵詞】莫扎特；鋼琴演奏藝術(shù)；風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、莫扎特鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格研究

（一）莫扎特鋼琴音樂(lè)演奏技法分析

結(jié)合實(shí)際的研究和分析來(lái)看[1]，莫扎特鋼琴音樂(lè)演奏技法的第一個(gè)特色就是踏板的使用。彈奏過(guò)鋼琴的人都知道，踏板是非常重要的鋼琴組件，如果不能很好掌握將會(huì)對(duì)演奏帶來(lái)很多影響。雖然古典演奏是不涉及踏板的，但是這不意味著大師級(jí)別的莫扎特不使用踏板。在其作品中莫扎特借助這個(gè)技術(shù)提升了藝術(shù)整體表現(xiàn)力。其作品大部分都是空靈的，所以踏板的使用必須要十分小心，在提升其感情表現(xiàn)力的同時(shí)，盡量避免破壞整體曲目的完整性和表現(xiàn)力。其次是均衡藝術(shù)。無(wú)論是哪位大師作品，對(duì)于古典音樂(lè)而言，音樂(lè)均衡都是極其重要的，是需要格外把握住的。莫扎特鋼琴音樂(lè)看起來(lái)非常簡(jiǎn)單，不如其他大師作品那么“難”，但是演奏起來(lái)也不是隨意的。莫扎特鋼琴音樂(lè)演奏基本上都是勻速的，沒(méi)有特別激烈的演奏，所以均衡度的掌握則會(huì)更難。想要做好其感情以及內(nèi)涵的表現(xiàn)，就需要在理解作品基礎(chǔ)上、充分掌握演奏技術(shù)，進(jìn)而體現(xiàn)出完美均衡感。

（二）莫扎特鋼琴音樂(lè)演奏風(fēng)格概述

對(duì)于音樂(lè)作品而言絕不僅僅是音符組成的簡(jiǎn)單旋律，最為重要的莫過(guò)于其中隱含的內(nèi)涵和感情、個(gè)性，這才是音樂(lè)作品得到人們追捧原因所在。對(duì)于鋼琴演奏而言也是如此。鋼琴作曲家個(gè)性思想都會(huì)在作品中淋漓盡致地體現(xiàn)，尤其是大師級(jí)別的作品，更是靈魂的展示。作者獨(dú)特的思想和個(gè)人情感會(huì)將每個(gè)作品打上非常明顯深刻個(gè)人印記，進(jìn)而構(gòu)建起個(gè)人音樂(lè)的風(fēng)格。這些要素都和個(gè)人生活、性格、經(jīng)歷、心理等要素有很大關(guān)聯(lián)，也是其最終的匯集。莫扎特風(fēng)格自然是以清新、舒暢、優(yōu)美、開(kāi)放為主，這和莫扎特個(gè)人實(shí)際的性格是相符的。

整體來(lái)看莫扎特音樂(lè)演奏風(fēng)格的第一個(gè)特征就是充滿了快樂(lè)因素。莫扎特曾在其個(gè)人采訪中談到：“對(duì)于音樂(lè)而言，表現(xiàn)感情的高低都不應(yīng)當(dāng)讓人感到不滿和生氣，即使是在非常恐怖的場(chǎng)景表達(dá)時(shí)，也必須盡量做到足夠令人快樂(lè)而不是痛苦。”作曲家需要去控制情感使人滿意；這才是音樂(lè)永恒所在。可以看出莫扎特對(duì)于音樂(lè)作品的態(tài)度是積極的，也是樂(lè)觀的。這也是他努力創(chuàng)作的動(dòng)力所在。雖然莫扎特遭遇到了許多的不公平待遇，但他根本沒(méi)有因此而放棄或者因此而不快，反而繼續(xù)保持高昂的態(tài)度，積極的作曲并將其個(gè)人的想法和情感都投入到作品中去，努力的用作品去感染他人鼓勵(lì)世界，這不僅是其偉大之處，也是其作品的特色所在。

在技術(shù)上，莫扎特作品的旋律與其調(diào)性的是個(gè)人作品重要的風(fēng)格。莫扎特作品可以很好提升音樂(lè)的品味和美感，整體的旋律和實(shí)際的調(diào)性可以使人在欣賞音樂(lè)作品時(shí)感覺(jué)就像游蕩在春日里那樣。莫扎特旋律和調(diào)性基本都是業(yè)界公認(rèn)的頂級(jí)的，其音樂(lè)作品因此有了非常光輝、透亮的特色，這是他的最具特色要素所在。莫扎特的A大調(diào)基本上都是來(lái)展示音色的，在協(xié)奏曲中他會(huì)結(jié)合不同調(diào)性來(lái)表現(xiàn)人類的哭聲，A大調(diào)基本上都是抒情的哭聲，而C大調(diào)則是悲憤的。莫扎特的魅力就主要體現(xiàn)在這些要素。

主調(diào)和復(fù)調(diào)的完美結(jié)合，也是莫扎特作品最具代表性的特點(diǎn)之一。莫扎特作為大師可以將鋼琴樂(lè)曲中多個(gè)聲部的結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，在主調(diào)和復(fù)調(diào)實(shí)際結(jié)合上做到了極致，不僅僅銜接非常好，整體氣勢(shì)也得到了很好的突出，提升了樂(lè)曲本身所具有的變化屬性，使得樂(lè)曲的織體得到了完美融合。

莫扎特演奏的融匯力和創(chuàng)造力、演奏的流暢度也是其重要的特征所在，需要實(shí)際學(xué)習(xí)者加以注意和掌握。莫扎特個(gè)人的經(jīng)歷非常豐富，這都對(duì)其作品有幫助。莫扎特將枯燥無(wú)比樂(lè)曲“阿爾貝梯”改造為了低音的分解和弦、在高低聲部來(lái)回有趣的跳躍和翻轉(zhuǎn)與輪回，提升了樂(lè)曲美感和演奏者積極性，有利于提升演奏的效率和實(shí)際質(zhì)量。

三、結(jié)語(yǔ)

莫扎特是偉大的鋼琴作曲家，不僅體現(xiàn)在音樂(lè)作品的高質(zhì)量上，其個(gè)人性格和非常樂(lè)觀的態(tài)度也值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。對(duì)于指導(dǎo)者而言則需要認(rèn)真分析莫扎特作品技術(shù)和風(fēng)格特色所在，努力提升個(gè)人理解力協(xié)助學(xué)生更好地掌握。

參考文獻(xiàn)

[1]楊洋.論莫扎特《A大調(diào)第23鋼琴協(xié)奏曲》（K.488）的演奏風(fēng)格[J].大眾文藝，2011（20）.

作者簡(jiǎn)介：丁亮（1986—），男，碩士，助教，淮南師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院教師。