貝多芬《G小調第五（命運）交響曲》中長號聲部的運用

【摘要】長號是現代交響樂團中必不可少的聲部，它以獨特的音色魅力影響了不同時期和不同風格的作曲家。作為一種獨具特色的銅管樂器之一，長號的興起與發展對整個西方音樂的發展產生了深遠影響。在音色、音量以及張力乃至外形和構造上長號都以其獨特的特點在交響樂團中處于十分重要的地位。長號成為管弦樂隊的重要組成部分是以貝多芬的《G小調第五（命運）交響曲》為開端和標志的。筆者所從事和研究的專業是長號演奏，因而對于長號及其在貝多芬交響曲中的運用擬作出進一步的研究和探討。

【關鍵詞】貝多芬；長號；第五交響曲；運用

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

引言

貝多芬一生中先后創作過九部對后世產生深遠影響的交響曲。在這九部交響曲中，《C小調第五（命運）交響曲》《F大調第六（田園）交響曲》以及《D小調第九（合唱）交響曲》這三部交響曲里面運用了長號。其中，《第五交響曲》也被稱為《命運交響曲》，其主題是歌頌偉大英雄不懼命運安排，誓死與命運作斗爭的精神。其中，長號出現在第四樂章。而《F大調第六（田園）交響曲》和《D小調第九（合唱）交響曲》中，長號同樣是在第四樂章加入的。

一、貝多芬《第五交響曲》中長號的運用

貝多芬的《第五交響曲》是繼《第三（英雄）交響曲》之后所創作的又一部謳歌偉大英雄的作品，作品的完整性和獨具特色的交響邏輯使其成為了音樂史上的典范之作。第五交響曲的全稱為《C小調第五（命運）交響曲》，這是第一部在交響曲中運用長號配置的作品，可看作是長號發展史上的破天荒之作。在這部作品中，長號主要集中在第四樂章。

鑒于第四樂章充滿著勝利與狂歡，因而其基調主要以歡快為主，整體上具有一種排山倒海的氣勢。這一樂章主要采用的是C大調，結構為奏鳴曲式。第四樂章的樂曲是從第三樂章的定音鼓和弦樂的弱奏中慢慢發展過來的，而此時，音域逐漸擴大，力度也隨之逐漸增強，整體氣勢如排山倒海般漸漸發展壯大。樂隊剛開始首先奏出C大調的主和弦，營造出一種光明和歡樂的氛圍，預示著勝利。下面筆者通過分析主部主題中長號的具體運用來展開論述。

長號在主部主題中扮演著至關重要的角色。具體而言，長號在其中主要起到和聲與音響上的增強，在前三個樂章演奏后的22分半的時間間隔，第四樂章的開頭全面迸發，在兩個F的力度之下分別由中音、次中音以及低音長號奏出C大調主和弦，十分輕快和諧，緊接著轉向V級和弦與VI級和弦，支持著樂團的整體和聲部分。前四小節三把不同類型的長號演奏出I-V-I的和聲進行，而從第五小節開始發生了一些變化，直至呈示部完全結束。在這一演奏過程中，長號聲部所奏出的音符時值主要是二分音符和四分音符，音符時值急促而短暫，極富張力和彈性，這種跳躍也為整個樂曲增添了更加熱烈而歡快的氣氛。

連接部主題在一定程度上起到升華和支持主部主題的作用。連接部樂段長號主要從第28小節開始進入，長號在其中的作用主要表現為對圓號連接部主題旋律的和聲支持，和聲進行以V-I-IV-V為主，并逐漸向副部調性轉移，以便更好地為副部主題調性奠定基礎。此時，音符多以四分音符為主，三把長號的分工也不盡相同，其中，中音與次中音長號三度疊置，而低音長號主要負責演奏和弦的五音。

在第四樂章的第41小節，由高音長號演奏的一個小字二組的D和中音長號以及次中音長號共同形成了一個八度音程，極大地拓寬了音域，從而產生一種恢宏的氣勢。演奏此部分時對三把長號的音準配合提出更高的要求，同時也要有更高的標準，這是提升樂曲張力和氣勢的根本保證。

二、長號的運用在貝多芬交響曲中的獨創性體現

貝多芬的第五、六、九交響曲都是極富英雄色彩和戲劇性的典范之作，其中，長號的運用更貼近其整體創作風格。

第一，長號的運用繼承和發揚了貝多芬古典主義風格，是其風格的延續和深層次體現。古典主義時期的音樂大多講究平衡，這種平衡在某種意義上體現的是一種中庸思想。例如，在貝多芬的這三部交響曲中，更多地表現在音樂和音響的平衡上。

第二，長號恰到好處的運用能夠體現出貝多芬想要表達的英雄主義氣概。如第五交響曲最后一個樂章開始的四小節，軍號齊鳴，象征著勝利的到來，雄偉且壯麗，而長號在齊奏中的音響優勢展現得淋漓盡致，深刻傳達出樂曲所要展現的英雄豪邁之勢。

最后，長號在貝多芬樂曲中的運用更是其浪漫主義風格的重要表征。眾所周知，貝多芬對音樂的創作和表達是真正的釋放，他能夠挖掘出不同樂器的特性和獨特表現力，充實到樂隊演奏中去，再發揮出不同樂器的音色，進而擴展成演奏整體，對于長號的運用正是貝多芬浪漫主義的體現。

參考文獻

[1]劉嵩.貝多芬交響曲中長號聲部的美學分析[D].山東大學碩士學位論文，2008：16.

[2]樸長天.概說西洋管樂器的起源之五[J].樂器，2008（10）：45-47.

作者簡介：張翼（1986—），男，山西，山西戲劇職業學院長號教師，本科，助教，研究方向：長號。