低音提琴的演奏技巧分析

摘要：在所有提琴中，低音提琴是體積最大、發(fā)音最低的，與大提琴類似。低音提琴的音色低并且柔和，泛音美妙，高音音質(zhì)纖弱動(dòng)人。低音提琴有著極為廣泛的應(yīng)用，并且在樂隊(duì)中扮演著十分重要的角色，低音提琴承擔(dān)的主要是伴奏任務(wù)，在多聲部音樂中，其雄厚的低音會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的力量。本文就低音提琴的演奏技巧進(jìn)行闡述分析。

關(guān)鍵詞：低音提琴 伴奏 演奏技巧

在樂團(tuán)中，低音提琴是極為重要的演奏樂器，很少獨(dú)奏，主要起陪襯作用，但是在演奏過程中也有著不可忽視的地位和作用，如果演奏效果不佳，音樂作品的內(nèi)涵也就無法充分地體現(xiàn)出來，不能獲得聽眾的情感共鳴，就會(huì)對演奏的整體效果產(chǎn)生影響，所以把握好低音提琴的演奏技巧能夠使觀眾更好地理解音樂作品。豐富音響效果，使音樂更具韻律，并將自己的內(nèi)心融入演奏中，加強(qiáng)演奏合作與團(tuán)結(jié)意識，將更好的作品帶給觀眾。

一、低音提琴的作用分析

在演奏中，低音提琴起著領(lǐng)導(dǎo)作用，演奏過程中會(huì)有成員按照自己的主觀方法進(jìn)行演奏，與同伴的協(xié)調(diào)配合不到位，導(dǎo)致演奏喪失和諧感，彼此之間形成對抗，這就需要利用節(jié)拍進(jìn)行統(tǒng)一。在音樂演奏中，低音提琴有打擊樂器獨(dú)特的音效，演奏者通過穩(wěn)定有力的節(jié)奏打拍子，讓樂隊(duì)保持穩(wěn)定的秩序，使低音提琴演奏能夠與其他樂器相協(xié)調(diào)，實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一的演奏效果。

在演奏中，低音提琴屬于低音聲部，其低音能夠使演奏更具表現(xiàn)力與感染力，也使演奏具有更加鮮明的節(jié)奏。如《命運(yùn)》第五交響曲第一樂章，開頭通過弦樂的高、中、低聲部齊奏，使聽眾能很快辨別出低音聲部，低音提琴的低沉能夠更加凸顯“命運(yùn)”的悲壯。

二、低音提琴演奏技巧

（一）持弓手法

低音提琴持弓要將右手的手掌打開，讓弓尾箱、弓桿置于手心，使其呈現(xiàn)垂直狀態(tài)，用大拇指壓著弓桿，用食指和中指撫住琴弓，然后將無名指和小指貼在馬尾箱的位置。持弓運(yùn)行時(shí)，會(huì)感覺到琴弓就是自己手臂的一部分，在運(yùn)行過程中，與琴弦形成90°角，[1]運(yùn)弓力度通過大臂帶動(dòng)小臂，自然地用手臂和手腕拉動(dòng)琴弓，使琴弓能夠來去自如。

（二）換把

在低音提琴的聲音體系中，拇指是分界線，音區(qū)被劃分為真音區(qū)和假音區(qū)，跨音區(qū)時(shí)需要提高注意程度。換把時(shí)拇指不用發(fā)力，通過大臂帶動(dòng)即可，能夠使發(fā)出的聲音更加自然。若進(jìn)行其他換把練習(xí)，不需要使用弓子，在弓弦上練習(xí)“滑上”“滑下”，[2]使手與手臂能夠形成一體，使發(fā)音更加流暢。若想手型沒有變化，就要將演奏過程中沒有用到的手指也一直放在琴弦上，就像拉弦一樣。手指間要有一定的有效距離，使換把時(shí)的音準(zhǔn)能夠更加精確。

（三）揉弦

在低音提琴演奏過程中，揉弦也是重要技巧，能夠?qū)σ羯M(jìn)行美化，強(qiáng)化情感，使音樂更具生命力。揉弦時(shí)，需要將手臂、手指、手腕等部位通過上下按壓的方法進(jìn)行協(xié)調(diào)。揉弦時(shí)最為主要的就是要對上下波動(dòng)的幅度以及頻率等進(jìn)行把握。比較常見的規(guī)律是，對于高音區(qū)，實(shí)現(xiàn)小幅度的上下波動(dòng)，頻率要加快一點(diǎn)。對于低音區(qū)，上下幅度較大，頻率可以稍微慢一點(diǎn)。

為使低音提琴發(fā)音效果更加理想，就要發(fā)揮揉弦的作用，怎樣通過揉弦表現(xiàn)音樂內(nèi)容，就需要以具體的音樂素材為基礎(chǔ)，對演奏者的音樂想法進(jìn)行把握。在使用揉弦時(shí)，需要將手臂各關(guān)節(jié)放松協(xié)調(diào)，[3]使其與運(yùn)弓技術(shù)相結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)理想的發(fā)音效果。要提高對技術(shù)要點(diǎn)的重視程度，揉弦動(dòng)作不能完全與琴弦相平行。拇指高把位上揉弦時(shí)，手指尖的滾動(dòng)方向與琴弦之間是呈銳角的，使手臂更加舒適自然，揉弦手指肉墊能夠更多地與琴弦接觸，從而實(shí)現(xiàn)不同幅度的揉弦效果。揉弦過程中，手腕不能下凹，避免臂重?zé)o法達(dá)到揉弦的手指上，而將動(dòng)力變?yōu)樨?fù)擔(dān)；使用食指揉弦時(shí)，其他手指應(yīng)與食指靠近，讓食指重量提高，并保持松弛穩(wěn)定的狀態(tài)，從而使力量更加靈活集中，使揉弦效果出現(xiàn)細(xì)微的變化。使用中指揉弦時(shí)，食指應(yīng)與中指靠攏，做到揉弦的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如果使用無名指、小指進(jìn)行揉弦，則需要適當(dāng)?shù)貙⑹持负椭兄柑饋恚尡壑芈湓跓o名指和小指上。高把位上揉弦時(shí)，不能抬起拇指，要將臂重進(jìn)行分擔(dān)，使得揉弦手指的壓力得以減少，提高其靈活性。對于低把位揉弦，拇指要在琴勁背面中心直線一邊的左側(cè)。要向右移，不然手臂的上抬會(huì)受到影響。

三、結(jié)語

總而言之，低音提琴在演奏中發(fā)揮著極為重要的作用，在樂團(tuán)中能夠很好地進(jìn)行和音，所以要積極探索與分析，從而使低音提琴更加規(guī)范專業(yè)，使演奏更具人性化。演奏者要對低音提琴的演奏技巧進(jìn)行把握，做好持弓、換把、揉弦等，使演奏動(dòng)作更加規(guī)范。通過多樣化的演奏方法創(chuàng)新演奏效果，使音樂作品的情感得到充分表達(dá)，以引起觀眾的情感共鳴，讓更多人了解低音提琴，感受音樂魅力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉竟利.低音提琴的演奏技巧[J].藝術(shù)評鑒，2016（03）.

[3]李娜.淺析低音提琴的演奏與其效果提高的路徑[J].藝術(shù)研究，2015（04）.

（作者簡介：王維乾，男，本科，貴州省歌舞劇院有限責(zé)任公司，中級，研究方向：低音提琴）（責(zé)任編輯 劉月嬌）