久石讓動畫電影音樂和聲研究

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久石讓是當前亞洲最具影響力的作曲家之一，是國際音樂領域中的重要人物。久石讓自小接受古典音樂的熏陶，擁有深厚的學院派功底，其所創作的音樂同時具有深厚的西方古典韻味、東西融合，恰到好處，造就了極富久石讓個人特色的藝術風格。久石讓最負盛名的音樂作品當屬為宮崎駿的動畫電影所創作的動畫電影音樂，其中的和聲創作更加是與宮崎駿動畫電影相得益彰。

一、和聲在動畫電影中的藝術價值

相對于一般電影來說動畫電影具有更強的虛幻性與想象性，從而使得動畫電影配樂創作更具自由度。在動畫電影中音樂的融合使得虛構的動畫世界形成了無限的延伸性，使得動畫角色具有鮮活的生命力。在動畫電影音樂創作中和聲是十分重要的表現手段，能夠推動動畫電影故事情節的發展、營造濃厚的氛圍、傳遞細膩的情感。著名動畫電影配樂大師所創作的動畫電影配樂能夠恰如其分的起到上述作用。例如，在宮崎駿《千與千尋》動畫作品中主角在湯婆婆的屋內放回東西的時候出現了大風在屋外的聲音，同時伴隨著門窗、房間里的東西都開始抖動，這時背景音樂響起來。在進行了主調G調后，動畫情節進行到小千打開門的瞬間，配樂變為E的大調，在開門的一剎那，配樂則轉到了E大調并且呈現出了新的發展。這一情節中如果沒有配樂和聲恰到好處的鋪墊，影片情節的發展也不會如此順理成章，為下個鏡頭白龍的出現埋下了伏筆。可以看出，和聲在動畫電影配樂中有著十分重要的作用，而久石讓所創作的動畫電影音樂作品中的和聲則更具表現力。

二、久石讓動畫電影音樂和聲研究

(一)和聲調性變化豐富

久石讓在創作動畫電影音樂過程中最為顯著的特征之一就是擁有豐富多變的調性。但是其作品中調性的變化與傳統調性的轉變有著一定的差異。久石讓采用的方式就是經過沒有過渡的調性轉換的對各種緣關系調性的對置以及離調，或者在和聲能夠適當增加離調因素來進行優化，使得久石讓所創作的音樂作品更加有時代性。如圖1。

圖1

從圖1可以看出主要是以2個小節模進的方式來展現的，主要高聲部音律均為左右和弦音中開展的，這就使得音樂的整體旋律與和聲有了恰到好處的融合性。其中，第1小節為G大調，在第2小節中就通過模進的形式轉換了音律，直接轉變到F大調上。這2個調從和聲上分析均為第三級關系調。在第2小節的第3拍中，為了獲得更好的和聲色彩則后接了A7和弦，沒有采用傳統和聲的創作方式，而是在后面的1個小節中也沒有對臨時出現的主和弦進行處理。從和聲的展現形式與表現作用來看，其中的A7的和弦并不是傳統意義上的附屬和弦，而是以1個具有一定色彩的和弦來表現的。在久石讓的動畫電影配樂和聲中這種創作方法十分常見，已經成為了久石讓動畫電影音樂和聲的特色創作方式。

(二)低音與織體

久石讓動畫電影配樂極富個人特色的主要原因之一就是其低音與織體的與眾不同。低音往往出現級進上行或下行的線性進行，以突出音樂作品的現代風格。和聲織體則是以柱式和弦與分解和弦為主，旋律音通常是作為和弦自身的和弦音被放置與高聲部，從而使得旋律與和聲形成良好的相容性，同時還降低了高疊置和弦可能存在的不和諧情況。線性低音方面，久石讓所創作的動畫電影音樂中線性低音出現頻繁，這種大二度與小二度的低音級在印象派作品中十分鮮有。主要原因在于和聲結構相對復雜，從而導致低音往往出現一種短暫離調的聽覺效果。久石讓動畫配樂中和聲織體的安排大多采用柱式和弦與分解和弦兩種方式。分解和弦可以營造出單純、寧靜、優美的效果，使得旋律變得清新自然、空靈優美，而柱式和弦則可以使得旋律變得恢宏有力，氣勢磅礴。

(三)和弦音樂的內部結構

久石讓動畫電影音樂作品中運用了十分豐富的和弦形式，其中包括大小三和弦、大小七和弦、小三和弦、高疊和弦等等。同時，在對久石讓動畫電影配樂作品分析中可以發現，久石讓為動畫作品創作的配樂都會給人一種飛翔的感覺，帶有一定的神秘感與穿越感，能夠十分契合動畫電影中所要展現的悠揚、寧靜、深遠的大自然情境，充分的展現了人與自然和諧共處，人們友愛和諧、相親相愛的美好畫面。動畫電影音樂的和弦就完美的展現了這一點，并且為動畫電影獲得更好的效果。

三、結語

總的來說，久石讓動畫電影音樂中的和聲特色鮮明，在和聲調性、低音織體以及和弦音樂內部結構方面都與眾不同，具有鮮明的個人創作特色，使得所創作作品在和聲編排中同時具有自由色彩，為動畫電影作品增光添彩。

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[3]吉秋宇.《風之谷》配樂作品中和聲與畫面的融合分析[J].藝術評鑒,2016(15):24～27.