“巴黎文叢”編輯手記

李建平

摘要：編輯工作是—項(xiàng)充滿了趣味性和挑戰(zhàn)性的工作，需要不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，提升專業(yè)素質(zhì)。本文以“巴黎文叢”的編輯為例展開論述，通過剖析編輯過程中遇到的文字加工整理、文章取舍選擇和部門關(guān)系協(xié)調(diào)等問題，總結(jié)了有效的應(yīng)對方法，對如何做好編輯工作提供了有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：文化研究 巴黎文叢 中法建交

為了紀(jì)念中法建交50周年，由北京語言大學(xué)閻純德教授主編，柳鳴九、李玉民等十余位研究法國文化的專家學(xué)者或長期生活在法國的作家參與撰寫的“巴黎文叢”在大象出版社隆重出版。作為責(zé)任編輯之一，筆者有幸參與了其中三本書的編輯工作，感覺收獲頗多。

一、恰到好處的潤色，讓作者才華淋漓發(fā)揮

根據(jù)叢書的統(tǒng)一要求，需要在二封的前面放置一則“雋語”，作為對本書主題的揭示。《法蘭西之吻》的作者李玉民提供了一則“雋語”，但是文字較長，需要壓縮文字后才能使用。筆者的初步意見是使用第一段文字： “世間任何事物，都難給人帶來持續(xù)的快樂，唯獨(dú)持續(xù)不斷實(shí)現(xiàn)的夢想——興趣理想化的夢想。”在征求編輯室王主任的意見時(shí)，他說雖然這句話意思比較凝練，但是表達(dá)不清晰，讀者不明白作者要表達(dá)的是什么。最好使用后面兩段文字，并且整合為一段，同時(shí)在語言上略微做些修改。最后我們形成的意見是： “外面的世界很精彩，我的內(nèi)心世界更愉快：難得興趣、工作和夢想三位一體。天天能與法國文學(xué)大師攀談，吸納他們的真知灼見，每位作家都似曾相識，深入理解勝似品鮮。不斷翻譯有價(jià)值的文學(xué)作品，就成為生活的一種不斷增值。”筆者把修改后的文字發(fā)給作者，作者表示基本同意，不過希望保留其最初來稿中的最后一句話，即“不斷翻澤有價(jià)值的文學(xué)作品，就成為生活的一種不斷增值的價(jià)值了”。作者是法國文學(xué)的翻譯大家，這句話也非常契合他的職業(yè)特點(diǎn)，我們欣然采納了作者的意見。

《七色鳥》的作者蓬草發(fā)來的“雋語”摘自書中的一篇文章《星火》：“我認(rèn)識的人中，有不少坦然地說他們沒有什么夢想，我覺得這也不壞，他們大概決定了要把最美麗的夢藏在心中，輕易不向外揚(yáng)——或者是有點(diǎn)擔(dān)心說出來后，會(huì)受到別人的嘲弄，我倒是不相信他們完全沒有夢想的。平凡單調(diào)的生活不易過，絕大部分的人卻要這樣子一天一天的活過，勇氣或者就是來自一閃念間，在眼前浮動(dòng)的某種忽隱忽現(xiàn)的星火，使我們不致有完全陷入黑暗中的絕望和恐懼，一點(diǎn)火星，一個(gè)理想，一個(gè)美夢，在眼前招手，迎著它，我們又可以往前多走一步了。”整體來看，第一句話貼近現(xiàn)實(shí)，第二句簡潔凝練，決定使用第二句話作為“雋語”。發(fā)給作者征求意見，作者也認(rèn)為這樣處理較好。

通過集思廣益，這兩則“雋語”不但具體形象，而且契合主題，達(dá)到了編輯和作者的要求。所以，“最好的編輯并不是改動(dòng)最多或最少，而是恰到好處地讓作者的才華發(fā)揮得淋漓盡致，使作品放出最耀眼的光彩”。

二、緊密圍繞主題，文章選擇敢于取舍

《七色鳥》一書是作者在報(bào)紙上已發(fā)表文章的結(jié)集，主要描寫了作者在巴黎的日常生活，在其他國家旅游的見聞，以及對故鄉(xiāng)中國香港的回憶。其中描寫作者在巴黎生活的文章所占比重大些，為了突出主題，深化中心，讓讀者對法國的生活風(fēng)貌有一個(gè)全面的了解，于是把后面的一些游記散文進(jìn)行了刪減處理。二審?fù)饬斯P者的處理意見。三審?fù)跎玳L基本同意以上意見，并且特意強(qiáng)調(diào)對書中涉及的政治、民族、宗教等問題要多加注意，一定要在政治思想上嚴(yán)格把關(guān)，不能犯政治導(dǎo)向上的錯(cuò)誤。因此，筆者又對全部書稿進(jìn)行了細(xì)心梳理和再次處理，把幾篇容易涉及敏感問題的文章進(jìn)行了刪除，然后才予發(fā)稿。

校對是極為重要的出版條件，是出版物質(zhì)量保障體系中的重要環(huán)節(jié)。因此，校對工作是編輯工作的延續(xù)，是對編輯工作的補(bǔ)充和完善。在校對《七色鳥》一書時(shí)，校對人員對其中的一篇回憶性文章《遺失的季節(jié)》提出疑問，認(rèn)為作者闡述的觀點(diǎn)不恰當(dāng)，容易涉及政治導(dǎo)向問題，建議刪除這篇文章。對于這個(gè)建議，筆者覺得要慎重處理。我們知道，對于出版社來說.一本好書可能帶來良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，但是一本存在重大質(zhì)量隱患的書也可能造成嚴(yán)重的損失。于是，筆者把這篇文章請校對科質(zhì)量總監(jiān)霍老師再審讀一遍，看看是否存在政治導(dǎo)向問題。霍老師從事校對工作十幾年，知識淵博，經(jīng)驗(yàn)豐富，是大家信得過的校對方面的專家。經(jīng)過認(rèn)真審讀后，她認(rèn)為其中存在的問題雖然不是太明顯，但是仔細(xì)閱讀后容易給讀者造成一種錯(cuò)覺，尤其是最后兩段文字，在政治導(dǎo)向上容易讓人產(chǎn)生誤解。她說，作品在沒有出版以前，代表的是作者個(gè)人的觀點(diǎn)，作者要文責(zé)自負(fù)，作品在出版以后，代表的就是編輯和出版社的觀點(diǎn)，編輯和出版社要對圖書質(zhì)量負(fù)責(zé)。為避免不必要的風(fēng)險(xiǎn)，還是刪掉這篇文章為好。如果有其他合適的文章也可以進(jìn)行替換。筆者接受了她的中肯意見，刪掉這篇文章。同時(shí)又對初審時(shí)刪掉的文章進(jìn)行了細(xì)致的檢查，最終找到了一篇符合頁碼要求的游記散文進(jìn)行了替換。

通過這件事，筆者認(rèn)為在編輯工作中要想不出現(xiàn)失誤或者少出現(xiàn)失誤，一定要虛心聽取各方面的意見。因?yàn)椤耙磺€(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特”，人們的知識結(jié)構(gòu)、生活閱歷不同，考慮問題的角度就會(huì)不同，思想觀點(diǎn)也會(huì)各異。虛心學(xué)習(xí)，追求完美，永遠(yuǎn)是編輯的職業(yè)追求。

三、與美編團(tuán)結(jié)協(xié)作，讓作品錦上添花

發(fā)稿以后，本套叢書美編王莉娟經(jīng)過深思熟慮，提出了版式設(shè)計(jì)的初步方案。不過，其中也有美中不足之處。比如：在二封前面增加一頁，上面放置的是一枚設(shè)計(jì)精美的“巴黎文叢”郵戳，而郵戳背面是空白，沒有放置任何文字。在后來封面設(shè)計(jì)完成以后，我們建議把計(jì)劃放到后勒口上的“雋語”移到郵戳背面，這樣就使頁碼得到了有效利用。不過，頁碼前面只放置一枚孤零零的郵戳，顯得下面的空白太大。這套叢書的出版是為了紀(jì)念中法建交50周年，為了點(diǎn)明主題，增加銷售賣點(diǎn)，加上一句宣傳語也是很有必要的，于是筆者提議在郵戳圖案下面加上這樣一句話：謹(jǐn)以此書獻(xiàn)給中法建交50周年。編輯室王主任認(rèn)為提議很好，不過在措辭上可以再斟酌一下。經(jīng)過幾位編輯的熱烈討論，最后改為“紀(jì)念中法建交50周年”，對于本套叢書的宣傳起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

封面設(shè)計(jì)是根據(jù)每本書表現(xiàn)的主題，精選法國油畫經(jīng)典作品作為底圖，顯得色彩斑斕，充滿藝術(shù)氣息。打出封面彩樣后，美編首先征求我們的意見。我們覺得封面整體設(shè)計(jì)高雅大方，不過需要對叢書名、書名、主編、作者等放置的位置進(jìn)行一些改動(dòng)。首先，叢書名和主編二者相距較遠(yuǎn)，需要把主編的名字移到“巴黎文叢”下面。其次，書名的法文原來放在“巴黎文叢”的上面，會(huì)讓人誤以為是“巴黎文叢”的法文，需要把書名的法文移到中文書名的左側(cè)。最后，把放在后勒口的“雋語”移到“巴黎文叢”郵戳的背面，而把本套叢書及其作者放在此處，并且在書名上進(jìn)行了顏色變化處理，從而完整呈現(xiàn)了本套叢書的全貌。

對單獨(dú)的一本書來說，封面加上設(shè)計(jì)獨(dú)特的腰封可能會(huì)起到錦上添花的效果，但是對于叢書來說，每一本都加上腰封而又需要放在一起銷售，似乎顯得有些繁瑣，無形中還增加了圖書成本。從銷售角度考慮，圖書最終面對的是讀者，加上腰封雖然顯得美觀，但實(shí)際對讀者來說卻沒有多大意義。幾位編輯討論的最終意見是最好不加腰封，不過還需要請示王社長同意。王社長仔細(xì)聽取了大家的意見后，同意不加腰封，但同時(shí)也指出了封面設(shè)計(jì)的一些不足，比如：在色彩斑斕的畫面中，社名和社徽顯得不突出，應(yīng)該把字號稍微變大，把社徽設(shè)計(jì)變成紅色。王社長的話得到了大家的一致贊成。這也給我們提出一個(gè)警示：對圖書封面設(shè)計(jì)的每一個(gè)元素都不能忽視。當(dāng)初我們在審看封面時(shí)，其他的地方都考慮到了，卻忽視了一個(gè)最重要的地方：社名和社徽不夠醒目，湮沒在一片彩色之中。幸虧得到及時(shí)的彌補(bǔ)，才不至于造成遺憾。

作為一本書的臉面，封面的重要性不言而喻。在審查和簽署封面時(shí)，首先要保證書名、作者名、宣傳語等文字準(zhǔn)確無誤，其次要注意封面設(shè)計(jì)中的每一個(gè)組成元素，精益求精。同時(shí)要嚴(yán)格遵守三對照原則，即封面、二封和版權(quán)頁的相關(guān)內(nèi)容必須保持一致，嚴(yán)把圖書質(zhì)量關(guān)。

四、排版工作不容小視，彌補(bǔ)編輯失誤很重要

關(guān)于這一點(diǎn)，給我感觸最深的是在圖書封面文字的處理上。為了體現(xiàn)本叢書紀(jì)念中法建交的主題，在書名處理上要統(tǒng)一加上法文書名，叢書主編還把12本書的法文名字進(jìn)行了統(tǒng)一，并且給我們發(fā)來的電子稿。編輯室王主任要求責(zé)編把封面和二封的書名與發(fā)來的電子稿對照一下，保證書名一定不能出錯(cuò)。按照要求，筆者把三本書的名字和電子稿進(jìn)行了認(rèn)真核對，但是，由于疏忽大意， 《七色鳥》的書名還是出現(xiàn)了差錯(cuò)，這是在核對照紅樣中的二封時(shí)發(fā)現(xiàn)的。作者電子稿中的法文書名是l' Oiseau sept-couleurs，而叢書主編發(fā)來的法文書名是L' Oiseau sept-couleurs，書名的第一個(gè)字母是大寫。起初在審查封面時(shí)，書名的第一個(gè)字母是大寫，應(yīng)該是正確的，可是進(jìn)行核對時(shí)并沒有把叢書主編發(fā)來的書名打印出來，而是用校樣比照電腦上的書名核對的。由于沒有發(fā)現(xiàn)二者之間的細(xì)微差異，反倒認(rèn)為原來的小寫書名是正確的，就把封面上的書名改成了小寫的。這樣一來，反而把正確的改成了錯(cuò)誤的。當(dāng)時(shí)排版人員曾經(jīng)提出疑問，讓再核對一下書名時(shí)，筆者卻認(rèn)為沒有問題而沒有核對。當(dāng)筆者再次用二封和封面上的書名進(jìn)行核對時(shí)，才發(fā)現(xiàn)了二者存在的不一致。幸好這本書還沒有下廠印刷，要不然就會(huì)出現(xiàn)書名前后不一致的質(zhì)量差錯(cuò)。發(fā)現(xiàn)差錯(cuò)后，筆者趕忙跑到排版中心進(jìn)行改正。業(yè)務(wù)主管朱老師說，我們是按照這套叢書的正常程序做的，在我們這里保證不會(huì)出錯(cuò)。原來，編輯室王主任把叢書主編發(fā)來的法文書名電子稿也發(fā)給了排版中心，朱老師把它打印出來之后發(fā)到相關(guān)排版人員手中，要求大家一定要認(rèn)真核對，千萬不能出錯(cuò)。看到封面上的文字已被排版人員改過，一顆懸著的心才算放下來。

雖然只是一個(gè)字母的小錯(cuò)誤，但是這樣的錯(cuò)誤出現(xiàn)在封面上是不應(yīng)該的，也是完全可以避免的。這啟示我們，在工作中如果再細(xì)心一些，再多掌握一些工作技巧，就不會(huì)發(fā)生類似的事情。排版部門一個(gè)看似微不足道的工作程序，有時(shí)卻會(huì)在彌補(bǔ)編輯工作失誤方面起到重要的作用。

編輯工作富有趣味性，也充滿了挑戰(zhàn)性。它要求我們時(shí)刻保持警惕，一絲不茍，否則任何的疏忽大意都會(huì)造成不可預(yù)料的后果。同時(shí)，在編輯工作中保持和各環(huán)節(jié)、各部門的良好溝通，營造團(tuán)結(jié)協(xié)作、凝神聚力的工作氛圍，對于彌補(bǔ)工作失誤，提升圖書質(zhì)量也是極為必要的。前事不忘，后事之師，這就是編輯“巴黎文叢”帶給筆者的啟示，與編輯同仁共勉。

參考文獻(xiàn)：

1.杰拉爾德·格羅斯.編輯人的世界[M].齊若蘭，譯.北京：新星出版社，2014.

2.周麒.出版校對培訓(xùn)教程[M].北京：商務(wù)印書館，2005.