舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂風格

林丹

摘要：《蝴蝶》是舒曼最早創作的鋼琴套曲，它的創作，不但受到了舒伯特以及貝多芬等音樂大師的影響，還受到了當時繁榮的文學創作的影響，作為一種標題音樂，它的標題中也表現出了其音樂風格的特征。本文從《蝴蝶》及舒曼的音樂創作出發，對套曲《蝴蝶》的藝術特征還有音樂風格進行了詳細的研究，希望能讓大家對于舒曼及其音樂作品有著更深的認識。

關鍵詞：舒曼；鋼琴套曲；音樂風格

引言：

舒曼是十九世紀以來浪漫主義音樂的代表人物之一，其音樂創作風格整體屬于浪漫主義，他最大音樂貢獻是設計了鋼琴套曲的體裁模式，《蝴蝶》就是其最早創作的音樂套曲，也是舒曼后來鋼琴套曲創作的根脈。對《蝴蝶》的音樂風格以及藝術特征進行研究，能很好地加深我們對舒曼及其音樂作品的理解，更好地提高對其音樂作品的演奏能力。

一、《蝴蝶》及舒曼的音樂創作

十八世紀的浪漫主義音樂界正處在標題音樂的狂歡之中，舒曼就是其中的代表人物，他的作品蝴蝶，其套曲共十二首，前十首的標題都與作家保羅的《妄自尊大時期》有關。這組套曲創作的過程中，舒曼正陷入對當時著名作家讓保羅的狂熱崇拜之中。舒曼自小就愛好文學，在接觸到了音樂之后，就一直在思考音樂與文學之間的關聯性，最終他決定用音樂的方式來對文學作品進行一種另類的表達，《蝴蝶》的創作背景就是基于此。“蝴蝶”的名字并不是指單純的蝴蝶翩翩起舞，應該包含著更深層次的象征意義，這點在下面的“充滿文學意蘊的標題”中將會詳細論述。

二、套曲《蝴蝶》的藝術特征

（一）曲式特征

舒曼套曲的音樂結構做主要的特征在于變奏，從演奏的角度來看，他的作品中大多數的小品的結構都屬于回旋曲式，有的是三段，有的是兩段。但是從作品的整體來看，每一個小品之間又具有內在的關聯，有著自身獨有的基調。我們以蝴蝶為例，套曲蝴蝶分為十二小品，前十品都是與保羅的《妄自尊大時期》最后一章相關聯的。主線是雙胞胎兄弟與薇娜之間的感情糾葛，其中又包含了數個小事件，例如《交換假面》《招供》等，其內在都具有統一性。

（二）旋律特征

舒曼是一個文學狂熱者，他試圖在音樂之中融入詩歌的特征，事實上他也成功了。我們對舒曼的音樂作品分析發現，其旋律表現出一種可詠唱性，是由方正的二、四、八小節構成。蝴蝶中的旋律用線條表現出來，在一些速度較快的旋律當中，舒曼會采用直上直下的運動方式，在一些較慢的抒情性的旋律中，往往會呈現出一種波浪狀的線條。他的作品具有與詩歌相同象征性以及可詠唱性。

（三）節奏特征

節奏是音樂作品中最直觀的表現方式，舒曼對于節奏的把控很有心得。舒曼被稱作是節奏大師，他創作的樂曲中人物的性格以及思緒都通過樂曲的疾緩高低表現出來，使人在聆聽樂曲的時候就仿佛在讀一部小說一般。我們以蝴蝶為例，蝴蝶當中表現出了明顯的舒曼節奏風，這一種通過延緩重音形成的一種輕快地節奏搖曳，仿佛是風中搖曳的蝴蝶，你不知道下一步蝴蝶會被風吹走還是與風抗爭。

（四）和聲特征

舒曼作品中的和聲受到了貝多芬還有舒伯特的深刻影響，對于舒曼來說，他試圖追求一種具有獨特性和多樣性的和聲，蝴蝶的和聲當中就表現出了這一特征。首先舒曼在表現嚴肅莊重的場景時，會使用三和弦來對和聲進行加工。其次力求調性的擴展與模糊，使用了大量的不協和和弦。最后是轉位和弦的應用，常常會采用和聲外音來替代主和弦。

三、套曲《蝴蝶》的音樂風格

（一）音樂形象的性格差異

套曲蝴蝶當中一共涉及到了三個音樂形象，一是雙胞胎兄弟，瓦特和烏特，二是兄弟兩人愛上的女孩，薇娜。其中雙胞胎兄弟兩個迥異的音樂形象，瓦特是一個性格開朗，外向的形象，烏特是一個相對現實，穩重內斂的形象。這兩個人物形象的設計與舒曼本身的雙重人格有關。在曲子《瓦特》中，舒曼采用了一種較為快速靈動的旋律來表現瓦特的性格，是外向的，開朗的，具有跳躍性思維的。而在曲子《烏特》中，整體旋律較為平緩，但其中加入了一些跳脫的音符，表現出烏特內心深處存在的浪漫主義。

（二）充滿文學意蘊的標題

舒曼的許多音樂作品都受到當時的作家保羅的作品影響，這一種影響不但體現在他的音樂風格當中，還體現在它的音樂標題之中。前面已經提到了蝴蝶前十個小品的名稱都來自于《妄自尊大時期》的最后一章，我們這里主要分析套曲的名稱《蝴蝶》所蘊含的文學意蘊。首先蝴蝶象征著幼蟲像蝴蝶的蛻變，這是舒曼的第一首鋼琴套曲，他渴望著這一曲子能夠得到認可，能夠像蝴蝶一樣光彩奪目。其次想到蝴蝶自然地會聯想到翩翩起舞，而這一套曲中故事的開始正是一場假面舞會，蝴蝶也是該故事的一種象征。最后是人物的性格方面，瓦特和薇娜的性格較為相似，都屬于不甘平凡，渴望冒險，性格開朗的外向性格，因此他們在一開始就相互吸引，而烏特雖努力追求，卻只能擦肩而過。

（三）借鑒舒伯特創作模式

舒曼的鋼琴套曲受到很多音樂大師的影響，但最為深刻的還是舒伯特，在蝴蝶這一套曲中，就表現出了舒伯特圓舞曲的創作風格。這種舒伯特風格的創作模式體現在各個曲目當中，尤其是首尾部分，對樂曲的音調進行改動，從而使得樂曲的整體韻律和節奏更加鮮明，表現出了浪漫主義的特征。其他還有第四和第七小曲中也大量運用了舒伯特的圓舞曲創作風格，是作品的音樂風格更加靈動變化。舒曼在創作蝴蝶的過程中曾多次書信向舒伯特請教其音樂創作的問題，并對舒伯特作品進行了全面而深刻的研究。

四、結束語

通過上文的敘述，我們對舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術特征以及音樂風格有了簡單的了解。可以看出，如果要更好地理解該作品的思想，更好地演奏該作品，就需要從舒曼創作該曲的背景出發，對該曲所關聯的文學著作進行品讀，對該曲所使用的創作手法進行研究，體會到作者在創作該曲時，閱讀書本時的所思所感，這樣才能做到理解和演奏。

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