舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂(lè)風(fēng)格

林丹

摘要：《蝴蝶》是舒曼最早創(chuàng)作的鋼琴套曲，它的創(chuàng)作，不但受到了舒伯特以及貝多芬等音樂(lè)大師的影響，還受到了當(dāng)時(shí)繁榮的文學(xué)創(chuàng)作的影響，作為一種標(biāo)題音樂(lè)，它的標(biāo)題中也表現(xiàn)出了其音樂(lè)風(fēng)格的特征。本文從《蝴蝶》及舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作出發(fā)，對(duì)套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征還有音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行了詳細(xì)的研究，希望能讓大家對(duì)于舒曼及其音樂(lè)作品有著更深的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：舒曼；鋼琴套曲；音樂(lè)風(fēng)格

引言：

舒曼是十九世紀(jì)以來(lái)浪漫主義音樂(lè)的代表人物之一，其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格整體屬于浪漫主義，他最大音樂(lè)貢獻(xiàn)是設(shè)計(jì)了鋼琴套曲的體裁模式，《蝴蝶》就是其最早創(chuàng)作的音樂(lè)套曲，也是舒曼后來(lái)鋼琴套曲創(chuàng)作的根脈。對(duì)《蝴蝶》的音樂(lè)風(fēng)格以及藝術(shù)特征進(jìn)行研究，能很好地加深我們對(duì)舒曼及其音樂(lè)作品的理解，更好地提高對(duì)其音樂(lè)作品的演奏能力。

一、《蝴蝶》及舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作

十八世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)界正處在標(biāo)題音樂(lè)的狂歡之中，舒曼就是其中的代表人物，他的作品蝴蝶，其套曲共十二首，前十首的標(biāo)題都與作家保羅的《妄自尊大時(shí)期》有關(guān)。這組套曲創(chuàng)作的過(guò)程中，舒曼正陷入對(duì)當(dāng)時(shí)著名作家讓保羅的狂熱崇拜之中。舒曼自小就愛(ài)好文學(xué)，在接觸到了音樂(lè)之后，就一直在思考音樂(lè)與文學(xué)之間的關(guān)聯(lián)性，最終他決定用音樂(lè)的方式來(lái)對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行一種另類的表達(dá)，《蝴蝶》的創(chuàng)作背景就是基于此。“蝴蝶”的名字并不是指單純的蝴蝶翩翩起舞，應(yīng)該包含著更深層次的象征意義，這點(diǎn)在下面的“充滿文學(xué)意蘊(yùn)的標(biāo)題”中將會(huì)詳細(xì)論述。

二、套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征

（一）曲式特征

舒曼套曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)做主要的特征在于變奏，從演奏的角度來(lái)看，他的作品中大多數(shù)的小品的結(jié)構(gòu)都屬于回旋曲式，有的是三段，有的是兩段。但是從作品的整體來(lái)看，每一個(gè)小品之間又具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)，有著自身獨(dú)有的基調(diào)。我們以蝴蝶為例，套曲蝴蝶分為十二小品，前十品都是與保羅的《妄自尊大時(shí)期》最后一章相關(guān)聯(lián)的。主線是雙胞胎兄弟與薇娜之間的感情糾葛，其中又包含了數(shù)個(gè)小事件，例如《交換假面》《招供》等，其內(nèi)在都具有統(tǒng)一性。

（二）旋律特征

舒曼是一個(gè)文學(xué)狂熱者，他試圖在音樂(lè)之中融入詩(shī)歌的特征，事實(shí)上他也成功了。我們對(duì)舒曼的音樂(lè)作品分析發(fā)現(xiàn)，其旋律表現(xiàn)出一種可詠唱性，是由方正的二、四、八小節(jié)構(gòu)成。蝴蝶中的旋律用線條表現(xiàn)出來(lái)，在一些速度較快的旋律當(dāng)中，舒曼會(huì)采用直上直下的運(yùn)動(dòng)方式，在一些較慢的抒情性的旋律中，往往會(huì)呈現(xiàn)出一種波浪狀的線條。他的作品具有與詩(shī)歌相同象征性以及可詠唱性。

（三）節(jié)奏特征

節(jié)奏是音樂(lè)作品中最直觀的表現(xiàn)方式，舒曼對(duì)于節(jié)奏的把控很有心得。舒曼被稱作是節(jié)奏大師，他創(chuàng)作的樂(lè)曲中人物的性格以及思緒都通過(guò)樂(lè)曲的疾緩高低表現(xiàn)出來(lái)，使人在聆聽(tīng)樂(lè)曲的時(shí)候就仿佛在讀一部小說(shuō)一般。我們以蝴蝶為例，蝴蝶當(dāng)中表現(xiàn)出了明顯的舒曼節(jié)奏風(fēng)，這一種通過(guò)延緩重音形成的一種輕快地節(jié)奏搖曳，仿佛是風(fēng)中搖曳的蝴蝶，你不知道下一步蝴蝶會(huì)被風(fēng)吹走還是與風(fēng)抗?fàn)帯?/p>

（四）和聲特征

舒曼作品中的和聲受到了貝多芬還有舒伯特的深刻影響，對(duì)于舒曼來(lái)說(shuō)，他試圖追求一種具有獨(dú)特性和多樣性的和聲，蝴蝶的和聲當(dāng)中就表現(xiàn)出了這一特征。首先舒曼在表現(xiàn)嚴(yán)肅莊重的場(chǎng)景時(shí)，會(huì)使用三和弦來(lái)對(duì)和聲進(jìn)行加工。其次力求調(diào)性的擴(kuò)展與模糊，使用了大量的不協(xié)和和弦。最后是轉(zhuǎn)位和弦的應(yīng)用，常常會(huì)采用和聲外音來(lái)替代主和弦。

三、套曲《蝴蝶》的音樂(lè)風(fēng)格

（一）音樂(lè)形象的性格差異

套曲蝴蝶當(dāng)中一共涉及到了三個(gè)音樂(lè)形象，一是雙胞胎兄弟，瓦特和烏特，二是兄弟兩人愛(ài)上的女孩，薇娜。其中雙胞胎兄弟兩個(gè)迥異的音樂(lè)形象，瓦特是一個(gè)性格開(kāi)朗，外向的形象，烏特是一個(gè)相對(duì)現(xiàn)實(shí)，穩(wěn)重內(nèi)斂的形象。這兩個(gè)人物形象的設(shè)計(jì)與舒曼本身的雙重人格有關(guān)。在曲子《瓦特》中，舒曼采用了一種較為快速靈動(dòng)的旋律來(lái)表現(xiàn)瓦特的性格，是外向的，開(kāi)朗的，具有跳躍性思維的。而在曲子《烏特》中，整體旋律較為平緩，但其中加入了一些跳脫的音符，表現(xiàn)出烏特內(nèi)心深處存在的浪漫主義。

（二）充滿文學(xué)意蘊(yùn)的標(biāo)題

舒曼的許多音樂(lè)作品都受到當(dāng)時(shí)的作家保羅的作品影響，這一種影響不但體現(xiàn)在他的音樂(lè)風(fēng)格當(dāng)中，還體現(xiàn)在它的音樂(lè)標(biāo)題之中。前面已經(jīng)提到了蝴蝶前十個(gè)小品的名稱都來(lái)自于《妄自尊大時(shí)期》的最后一章，我們這里主要分析套曲的名稱《蝴蝶》所蘊(yùn)含的文學(xué)意蘊(yùn)。首先蝴蝶象征著幼蟲(chóng)像蝴蝶的蛻變，這是舒曼的第一首鋼琴套曲，他渴望著這一曲子能夠得到認(rèn)可，能夠像蝴蝶一樣光彩奪目。其次想到蝴蝶自然地會(huì)聯(lián)想到翩翩起舞，而這一套曲中故事的開(kāi)始正是一場(chǎng)假面舞會(huì)，蝴蝶也是該故事的一種象征。最后是人物的性格方面，瓦特和薇娜的性格較為相似，都屬于不甘平凡，渴望冒險(xiǎn)，性格開(kāi)朗的外向性格，因此他們?cè)谝婚_(kāi)始就相互吸引，而烏特雖努力追求，卻只能擦肩而過(guò)。

（三）借鑒舒伯特創(chuàng)作模式

舒曼的鋼琴套曲受到很多音樂(lè)大師的影響，但最為深刻的還是舒伯特，在蝴蝶這一套曲中，就表現(xiàn)出了舒伯特圓舞曲的創(chuàng)作風(fēng)格。這種舒伯特風(fēng)格的創(chuàng)作模式體現(xiàn)在各個(gè)曲目當(dāng)中，尤其是首尾部分，對(duì)樂(lè)曲的音調(diào)進(jìn)行改動(dòng)，從而使得樂(lè)曲的整體韻律和節(jié)奏更加鮮明，表現(xiàn)出了浪漫主義的特征。其他還有第四和第七小曲中也大量運(yùn)用了舒伯特的圓舞曲創(chuàng)作風(fēng)格，是作品的音樂(lè)風(fēng)格更加靈動(dòng)變化。舒曼在創(chuàng)作蝴蝶的過(guò)程中曾多次書(shū)信向舒伯特請(qǐng)教其音樂(lè)創(chuàng)作的問(wèn)題，并對(duì)舒伯特作品進(jìn)行了全面而深刻的研究。

四、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)上文的敘述，我們對(duì)舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的藝術(shù)特征以及音樂(lè)風(fēng)格有了簡(jiǎn)單的了解。可以看出，如果要更好地理解該作品的思想，更好地演奏該作品，就需要從舒曼創(chuàng)作該曲的背景出發(fā)，對(duì)該曲所關(guān)聯(lián)的文學(xué)著作進(jìn)行品讀，對(duì)該曲所使用的創(chuàng)作手法進(jìn)行研究，體會(huì)到作者在創(chuàng)作該曲時(shí)，閱讀書(shū)本時(shí)的所思所感，這樣才能做到理解和演奏。

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