中國電視綜藝真人秀節目配樂規則的研究

夏翔

摘 要 在大數據技術的支撐下，尋找富有個性的聽眾的音樂欣賞渠道已經不是難事，網易云音樂在2017年底推出了年度個人音樂收聽習慣交互頁面，細細總結了每個ID一年以來的收聽習慣，包括具體哪一天單曲循環的數量，包括因為歌單中有小眾音樂而給予“偶爾高冷”的標簽，這一切都說明音樂的概念變得越來越立體也越來越抽象，它的影響力和滲透力都在空前加強，各種BGM論壇的火爆也讓我們把視線從電影延伸到更遠的電視節目。而閱讀完當下流行的一干綜藝節目，我們發現其中蘊含幾條規則。

關鍵詞 配樂 碎片化 即興式 精確化 多樣化

中圖分類號：G222 文獻標識碼：A

1綜藝真人秀節目的配樂呈現碎片化規律

受智能手機終端硬件進化的影響，影響信息/藝術聲音信息傳播的成本越來越低，在這樣的大環境下，“直播類”節目一下子有了很大的市場，和以前電視節目的強邏輯性不同，現在的節目本身的邏輯性很弱，作品的結構也呈現出越來越松散的態勢，觀眾不要求節目必須從頭看到尾，而是“我當下看到的是有意思的內容我就愿意繼續看下去”，一部長達90分鐘的作品要從頭梳理會占據大量的時間成本，在這樣的背景下現在的綜藝真人秀節目的配樂除了主題曲之外，基本已經不會因為每期作品的選題區別而設計配樂的大結構了。主要的配樂目的在于：（1）增強鏡頭的漫畫感。（2）放大鏡頭的情景劇效果。（3）提示時間空間的變化。（4）突出鏡頭中具體人物的情緒。

在現在各綜藝真人秀節目復雜的敘事結構下，每個嘉賓，每個環節，每期節目的細節都有其具體的任務，所以配樂方向呈現出空前的碎片化痕跡。在碎片化痕跡的影響下，音符猶如文字一般，精準的表達具體內容。這一點變化非常關鍵，如果說傳統專題片電視節目配樂還存愛所謂“懸念”“伏筆”等等手段，那么在新的電視節目結構下，這些宏觀的處理手段被逐漸瓦解，配樂能滿足當下的需要變成了第一考慮要素。

2綜藝真人秀節目的配樂呈即興式規律

和傳統電視臺配樂曲庫不一樣，現在綜藝真人秀節目的配樂要求精準并且松散，模糊的大情感包裹沒辦法還原出參與人數眾多的節目細節。所以曾經的“煽情類”“激情類”“柔情類”的標準篩選法越來越行不通。在電影BGM可以公開發售電子版本的時代下，配樂師的依賴的曲庫更多是自己的耳朵和腦子。從粗剪鏡頭中挖掘出段落的可塑性，然后引用自己印象中閱讀過的相似情感段落作為配樂的選擇方向。這種個性鮮明，考驗個人品位和個人量的積累的配樂模式正在崛起，這也和音樂素材電子化之后利用成本大大降低有直接關系。

我們也可以把即興理解為個性，就好像同樣的詩不同的人表達會有不一樣的情感基調，不一樣的處理方式，同一個段落，不同的配樂師會有不同的選擇，甚至同一個配樂師在不同的情境下都有不同的配樂方案。這個過程是充滿變化可以被不斷修正的。

3綜藝真人秀節目的配樂呈精確化規律

受新媒體環境的沖擊，如今的觀看節奏是掌握在觀眾手里的，以前看電視是電視幾點播，我們幾點看，而現在是觀眾想幾點看就幾點看，想看哪一段就看哪一段。更有微博ID會節選節目中某一段落來做宣傳，所以現在的綜藝節目幾乎每一段都可以獨立成章，都有獨立的看點。所以配樂還必須針對具體段落服務，必須能精確的以劇本段落或者嘉賓具體個人表現為單位來進行配樂。

所以說如果以前的電視節目配樂配樂是純粹配角的關系，那么現在的配樂已經有機會能嘗到主角的癮，因為和主題力度的平行已經讓它成為了具體段落中不可缺少的一部分。曾經配樂要求的精準是物理精準，比如竹林的鏡頭我們一般使用笛子，清晨一般使用豎琴，或者用馬頭琴描述蒙古草原，用嗩吶描述黃土高坡。而現在的精確性第一要求就是情感準確，指向必須到位，以往追求的物理精準已經不再是第一要求。

4綜藝真人秀節目的配樂呈現渠道多樣化規律

自媒體環境下，大家不僅僅接觸到了音樂，也接觸到了音樂的構成元素，比如旋律和節奏，著名APP“抖音短視頻”就是一個好例子，用戶根據成型的音樂節奏調整變化自己的拍攝節奏就能輕易地讓畫面和音樂節奏一致。在這種解剖音樂已經變成游戲的背景下，我們對音樂的要求越來越高，所以不同渠道的配樂有機會在一個背景下較量高下。不管是原創主題音樂還是動漫BGM還是電影原聲帶或者網絡鬼畜音頻，頗有英雄不問出處的豪邁。天涯百度更各貼吧都有真人秀節目配樂來源搜集小組，以期為單位主動留言配樂獲得渠道，甚至直接貼上下載鏈接。這類平臺不僅豐富了配樂文化，讓草根的自媒體節目可以獲得和職業作品同一水準的原素材，而且也給職業環境中的配樂人多開辟了一個根據地，這樣的互相幫助能更大程度的擴大音樂的來源渠道。

5綜藝真人秀的配樂呈現借鑒為主的配樂規律

和《舌尖上的中國》一類的紀錄片不一樣，綜藝真人秀節目一般不會主動原創音樂，〈舌尖上的中國〉請了阿鯤老師一共作曲近60首，經費成本和時間成本都相當高，而綜藝真人秀節目除本身是音樂類的〈我是歌手〉能獨立改編制作音樂外，其他非音樂類節目的配樂除主題曲之外基本都是從其他電影電視劇包括卡通作品中遴選。伴隨著電影文化這幾年越來越濃郁，BGM量越來越大，網絡的公開性也讓收集的手段也越來越多。

另外現在綜藝真人秀節目的拍攝密度大，制作周期短，也不再允許花太多時間成本在音樂制作上，所以從各種作品中捕捉使用現成的是最有效率的做法。其中日本動漫的原聲，由經典漫畫改編成電影的原聲，兒童主題的電影，喜劇題材的電影成為了最主流的幾種選擇。另外因為現在綜藝真人秀也流行起了主題模式，在設定好的主題背景下再去尋找相匹配的電影目錄，再尋找原聲帶中的具體音樂，整個配樂過程將非常精確高效，甚至不比獨立制作的配樂效果差。

從遙遠的8軌錄音的錄音棚時代到智能手機獨立話筒時代，音樂完全有了獨立研究的意義和價值，在瞬息萬變的媒體環境里，規律和法則可能一直在發生變化，研究規律后能設計規律，創造規律，我們才有可能做出更加細致的作品。