司鼓在戲曲演出中的重要性

李巍

【摘 要】司鼓，是戲曲樂隊伴奏中重要的組成部分，擔負著樂隊的組織與指揮的角色。它能夠對全場的節奏、情感進行控制。司鼓要求具有優秀的節奏感以及音準、基本素養，以及對節奏明確的掌握能力。如果司鼓失去了它的核心性作用，那么整個演出節目的節奏都會因此被擾亂。

【關鍵詞】司鼓；戲曲演出

中圖分類號：J617 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0044-01

司鼓是集伴奏、演奏、指揮于一體的一種指揮型藝術形式。司鼓演奏者在演出一臺劇目時，要對整個劇目進行詳細分析，正確理解該劇目的本質、內容、風格和內涵等，以便在正式演出時做出正確的指揮動作。對整個樂隊的起停、速度和板式的轉變，都需要借助司鼓的指揮才能統一完成。

一、控制舞臺表演節奏

“摟腔打桄兒”這一術語在戲曲界是一種“官中”的形象說法，指在伴奏唱腔上，板鼓所應具備的特有功能。如何使一個樂隊與演唱者形成一個整體，也就是戲曲界說的“一棵菜”，這就要看司鼓的駕馭能力。

“打桄兒”究竟是何意呢？在許多論述戲曲音樂的文章中，就“打桄兒”一詞曾出現過多種寫法，如“打過（門）兒”、“打掛兒”、“打桄兒”等，哪一種寫法更準確呢？我想這是一個有待逐步達成共識而進行規范的問題。

戲曲唱腔的前奏、間奏等，其術語為“過門兒”，這樣看來稱“打過（門）兒”較為合適；但除了被戲曲界也稱“啟（起）板”的前奏過門兒外，其他間奏過門兒都是“掛”在唱腔之后，這樣，“打掛兒”之說也就不無道理；而“打桄兒”顯然是從口語讀音中演化而來。總之，無論哪種寫法，其意義都是相同的。

打擊樂是以其速度節拍、強弱力度來表現音樂，司鼓是戲曲樂隊的指揮，他可以根據不同情況調整、控制舞臺表演節奏，所以“摟腔打桄兒”的技巧非常重要。一般來講，要使速度加快，應遵循“輕帶掏點”的打法，一味使拙勁反而會適得其反。“輕”是以巧勁“逗”著樂隊走；“掏”則是刪繁就簡，省略了不必要的繁點而使速度加快。通常的規律是：過門兒的速度要較唱腔速度稍快一些。

二、控制整場戲曲表演的編排

作為掌握整個舞臺節奏的指揮者，司鼓表演者可以在理解劇情的基礎上，通過控制音樂節奏的方式，對整個劇目的起、承、轉、合展開階段性拓展，從而達到烘托劇目人物角色、引導故事展開階段性拓展，演員念白時語調的快慢、強弱、高低，以及身段的繁簡轉變等，也都充分體現舞臺表演的節奏。在戲曲伴奏中，司鼓是主奏樂器，是“文場”樂隊的領銜樂器，它的音色與演奏方法的變化，是形成各劇種風格特征的重要因素。

京劇的“武場”由板、板鼓、鐃鈸、小鑼、大鑼五樣樂器組成，四人演奏（板、板鼓由一人演奏），有時根據劇情音樂的需要，還會用上其它樂器，但使用最廣泛的是上述這五種。武場的鑼鼓經有很多種，但是基本類型有四種，其它的鑼鼓都在以下四種類型的基礎上演變而來的。戲曲里的唱、念、做、打都離不開鑼鼓，在舞臺表演中演員情感動作往往需要鑼鼓節奏的配合，這樣更能激發演員表演的欲望和激情。司鼓在為演員設計登場鑼鼓點子時，要考慮出場后的表演、還要考慮幕后的氣氛即“潛臺情節”，幕間氣氛也要考慮。處理好后場的銜接關系，要把觀眾的思路帶到新的環境中去，這是司鼓的一頂重要任務。

唱腔伴奏。根據不同的唱腔板式進行鑼鼓點設計，既能嚴謹地配合動作，又要有利于起唱。同時，對于各種演唱板式，又應該分清主次，統籌安排。

（一）節奏配合

舞臺節奏是根據動與靜的不同組合來調配鑼鼓樂句。有些神情動而形體不動的表演，設計者應側重于襯托神情，并準確掌握形的節奏。如“身段鑼鼓”，這種類型的鑼鼓專門配合演員上場或下場，依據演員的身份、性格、上下場時心境不同而變化，典型的有：沖頭、長尖、慢長錘、快長錘等。配合演員武打、戰斗之動作，則需要緊張、激烈的音響效果，典型的“打斗鑼鼓”有：“急急風”和用于“急急風”中烘托更緊張、更刺激的上天梯、節節高、加餑餑、出手等。

（二）念白的配合

給念白配置鑼鼓點子，除了對戲詞要有深刻理解外，還要懂得如何對待不同的念白形式。在強調重點詞句時，配合以強調性的鑼鼓以加重語氣。帶有夸張性的語言，其節奏是與鑼鼓節奏相埔相成的統一體，同時還要兼顧形體動作協調念白節奏。

（三）劇情矛盾

劇情矛盾是有層次的，所以應根據劇情進展、變化合理安排鑼鼓點子，形成層次分明的打擊樂布局。

三、結語

我國的戲曲歷史悠遠，而司鼓在整個戲曲的編排以及演奏過程中起到了舉足輕重的作用。司鼓作為樂隊的指揮和靈魂的存在，將會直接影響決定整個劇目的演出是否順利。從戲曲開幕到整個演出過程乃至謝幕，全程都是由司鼓掌控著整場戲劇演出的節奏和情節的發展。由此可見，司鼓對于戲曲演出的重要性非同小可。

參考文獻：

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