淺談小號的基本功訓練

張靚

摘要：小號屬西洋銅管樂器，在合奏、獨奏等方面具有至關重要的作用。同時因為其獨特的演奏風格和藝術感染力，讓小號成為樂隊中炙手可熱的“寶貝”。隨著現代小號藝術不斷發展，小號表演藝術逐漸受到人們的關注，而演奏好小號必然得通過扎實的基本功訓練，涉及發音、音準、節奏等一系列問題，文章就針對小號演奏的基本功訓練方法進行系統的探討。

關鍵詞：小號演奏；基本功；訓練方法

一、小號的基本功訓練——呼吸

目前在小號的演奏中有三種方式：一是胸式；二是腹式；三是胸腹式結合。胸式呼吸方法主要是根據胸腔來實現呼氣與吸氣的，胸式呼吸的方法在小號演奏中存在很大的局限性；腹式呼吸方法主要是根據腹腔來實現呼氣與吸氣的，腹式呼吸相對胸式呼吸的優勢是沒有其他器官的影響，不宜緊張，同時比較省力，缺點就是由于腹腔很難達到吸氣的最大量，在小號演奏中相對難實現。胸腹式結合呼吸的方法在小號演奏中是十分常見的，它能夠依賴胸腔進行整個演奏中的吸氣、呼氣的需要，同時能夠在腹腔肌肉的結合下實現呼吸，相對能夠幫助演奏者減輕演奏的壓力，同時能夠在胸腔與腹腔的結合下實現正常的演奏，達到最佳的演奏效果。

小號的演奏者從一開始的入門訓練中就應該掌握正確的坐姿及站姿，在日常訓練中，不應該出現一些頭部下垂、二郎腿等情況；在訓練中的氣息不能僅僅使用胸、肩、背或者口腔來進行發力，還需要對腰部的肌肉和小腹等加以運用，在平時的呼吸練習中一定要盡可能地把氣息吸到更深處，吸氣訓練中一定要保證吸滿，呼氣訓練中要注意氣息吐出均勻、平緩、飽滿，要保證呼、吸的連貫，有吸就有呼。

二、小號的基本功訓練——長音、吐音、連音

1、長音

長音分為音頭、音身和音尾三個部分，在演奏者中要注意其整體性；音頭要吹得清楚，音身要保持平穩，音尾要結束得干脆，而要做到這三者，在訓練中涉及運氣、口型及吐音的正確運用，長音的訓練是持續不斷的，作為演奏前最基本的訓練為每日練習，練習是不應覺得枯燥無味而要全身心投入將長音的三個部分都做好更好，長時間的長音練習必然會使演奏的質量隨之而提升。

2、吐音

吐音演奏的具體方法是將舌頭輕放在上牙根與上顎膛的交接處，把丹田發出的氣流阻隔住，使口腔處于密封狀態。當吐音時說“吐”或“他”，把舌頭向下打開，讓氣流突然向外涌出，從而使嘴唇在瞬間產生振動，這就完成了一個吐音的動作。而對舌頭運動的速度，落點位置和輕重的訓練，是吐音練習的主要內容之一。首先，吐音的技能是在相對放松的慢速度練習中逐步發展而來。其次，舌頭在口腔中是用舌頭在上門牙的后面運動，而不是在牙齒間前后運動。這樣舌頭的運動動作就會相應小一些，吐音也可以相應再快一點。再次，每個發音的氣流要盡可能的短促，舌頭的主體要保持不動，只用舌頭上下運動，而且要有彈性，舌頭在吐音時要充分利用氣流沖擊所產生的彈性和慣性。嘴唇必須準確的聚焦在將要吹奏的高音上，振動要盡可能的靈敏，吐音時嘴唇能馬上引起振動。最后，手指還要盡可能地放松，按鍵要用手指尖，以適應快速吐音與手指的配合。

3、連音

小號的連音是指兩個以上不同音高的音在吹奏中不用舌頭進行斷奏，而依靠嘴唇肌肉的變化和氣息的控制，將相鄰音符的音連接起來。一般來說，小號的連音可分為普通連音、三度連音、二度連音、泛音的連音和八度連音這幾種常用的形式。所有的連音要求都是連音之間的變換要圓滑，音與音之間不要有其它雜音，干凈連貫，高、低音音色統一，連貫圓潤。

三、小號的基本功訓練——節奏與音準

節奏是所有樂器在演奏中都必須強調練習的一點，在小號演奏訓練中，我們將節奏訓練放在一系列練習曲上，大小調音階、琶音等基礎練習都是練習節奏的好方法，在練習過程中要以慢速開始，對準節拍器，看好每一個節奏型，養成慢速練習的習慣，在熟悉節奏后方可加快速度。

音準是所有銅管樂器演奏的一個難點，小號屬于銅管樂器的高音樂器，在演奏高音時音準更是難以控制，那就要求在小號練習中必須加強音準練習并且音準訓練需要長時間的不懈努力。對于初學的小號演奏者來說，在所有練習中尤其長音練習要使用校音器，保持每個音的音準是正確的，并形成自身的聽覺習慣；還有一種練習方式是跟著鋼琴合著琴音練習號嘴，使嘴唇肌肉記憶正確的音準的發音方式。

四、結語

小號作為一種獨特的樂器，擁有獨特的魅力，在現代交響樂團、軍樂團、爵士樂團等領域占有重要地位，并不斷帶給人們音樂藝術美的感受。為推動小號演奏藝術進一步發展，各小號演奏者應加強演奏技巧練習，尤其是基本功的訓練是必不可少的，在基本功訓練中不斷提升自己的演奏水平，在基本功訓練相對扎實后不斷掌握新的演奏技巧，并在達到一定的演奏水平后積極創新，不斷挖掘小號演奏中潛藏的藝術價值，豐富小號演奏的技巧內容，促進小號演奏藝術良性可持續發展，從而獲得更高的藝術價值。