周信芳的兩個“不傳”

劉連群

當年周信芳先生曾說：“文戲是有戲無曲不傳，武戲是有武藝無人物不傳。”撫今追昔，深感大師基于極為豐富的舞臺實踐，確實點到了關乎文、武兩類劇目生命力的突出癥結。

劇目，是戲劇各項藝術元素集中體現的載體，也是傳承、創造的重要方式與途徑，因此劇目能否立得住、傳得開、留得下，歷來是業內外高度關注的話題。就戲曲而言，每當議論及此，大家都會想起周信芳先生的兩句話：“文戲是有戲無曲不傳，武戲是有武藝無人物不傳。”撫今追昔，深感大師基于極為豐富的舞臺實踐，確實點到了關乎文、武兩類劇目生命力的突出癥結。

周信芳，京劇表演藝術家，出身藝人家庭，名士楚，字信芳，藝名麒麟童，浙江慈城（今浙江省慈溪市）人。周信芳的代表劇目有《徐策跑城》、《烏龍院》、《蕭何月下追韓信》、《香妃》、《董小宛》等。

周信芳上世紀五六十年代擔任上海京劇院院長期間，與戲劇家吳石堅談藝聊天時講的，針對文戲強調說：“靠情節取勝只能眼前景……但唱段可取，臺上唱，臺下學，唱入人心，其戲必傳。”并且回顧自己的創作體會：“我弄的戲多了，燈光布景、機關布景，就費心機，追求上座率，大家分錢多。我演《文素臣》后，人們稱之為‘文素臣年，別的劇場，別的劇種，及至評話、彈詞都演《文素臣》。可現在呢？我連一個折子戲也沒留下來，怎么唱的，我自己也忘了。”

時代不同了，當今的戲曲劇團有國家政策扶持，減少了舊時名角挑班、“大家分錢”的壓力，但周信芳“戲以曲傳”的經驗之談并未過時。