劉連群

當年周信芳先生曾說:“文戲是有戲無曲不傳,武戲是有武藝無人物不傳。”撫今追昔,深感大師基于極為豐富的舞臺實踐,確實點到了關乎文、武兩類劇目生命力的突出癥結。
劇目,是戲劇各項藝術元素集中體現的載體,也是傳承、創造的重要方式與途徑,因此劇目能否立得住、傳得開、留得下,歷來是業內外高度關注的話題。就戲曲而言,每當議論及此,大家都會想起周信芳先生的兩句話:“文戲是有戲無曲不傳,武戲是有武藝無人物不傳。”撫今追昔,深感大師基于極為豐富的舞臺實踐,確實點到了關乎文、武兩類劇目生命力的突出癥結。
周信芳,京劇表演藝術家,出身藝人家庭,名士楚,字信芳,藝名麒麟童,浙江慈城(今浙江省慈溪市)人。周信芳的代表劇目有《徐策跑城》、《烏龍院》、《蕭何月下追韓信》、《香妃》、《董小宛》等。
周信芳上世紀五六十年代擔任上海京劇院院長期間,與戲劇家吳石堅談藝聊天時講的,針對文戲強調說:“靠情節取勝只能眼前景……但唱段可取,臺上唱,臺下學,唱入人心,其戲必傳。”并且回顧自己的創作體會:“我弄的戲多了,燈光布景、機關布景,就費心機,追求上座率,大家分錢多。我演《文素臣》后,人們稱之為‘文素臣年,別的劇場,別的劇種,及至評話、彈詞都演《文素臣》。可現在呢?我連一個折子戲也沒留下來,怎么唱的,我自己也忘了。”
時代不同了,當今的戲曲劇團有國家政策扶持,減少了舊時名角挑班、“大家分錢”的壓力,但周信芳“戲以曲傳”的經驗之談并未過時。