沈祖棻落花詩的春恨表達

李卉 蔡曉偉

摘 要： 沈祖棻舊體詩中有一個很重要的意象即“落花”，詩人通過這一意象，表達了她多樣的感受。她的落花詩意蘊豐富，最主要的表達內容是對于故鄉(xiāng)的思念、對于春逝的感懷和對于親友的懷念。在她的十二首“落花詩”中，由于對于自然與人生敏銳的感受與詩意的筆法，使“落花詩”既繼承了傳統(tǒng)的暮春傷懷的情感傳達，又突破了春怨的閨怨詩主題，使得詩史上的“落花”意象具有了更加豐富而具體的內涵。

關鍵詞： 民國詩詞 沈祖棻 落花詩 春恨

一、沈祖棻詩詞概說及落花詩概念界說

沈祖棻是民國時期著名的詩人、詞人與學者，有“當代李清照”的美譽。她的詩詞，正如葉嘉瑩所說的“我真的覺得沈先生在我們女性作者里邊是一個集大成的作者”，在民國詩詞中極有特色。沈祖棻詩詞有一個主題詞是“涉江”，所以詞稱《涉江詞稿》，詩稱《涉江詩稿》。“涉江”本楚辭篇名，乃屈原自述放逐的經(jīng)歷和心情。其轉語即“渡江”，使人聯(lián)想到宋室南渡的痛史。由于身逢國難，沈祖棻的不少作品都是“將身世家國之恨打成一片”[1]，堪稱詞史。而且可能是由于她的“有斜陽處有春愁”的經(jīng)典詞句使得她的詞比詩獲得更大的關注，原中央大學文學院院長汪東曾對其詞稿給予了極高的評價：“諸作皆風格高華，聲韻沉咽，韋馮遺響，如在人間。一千年無此作矣。”[2]但是她的詩與詞具有不同意義的審美特色，本文主要著眼于涉江詩的探討。

沈祖棻的詩中有十二首提到落花，本文采用廣義的視角，將其詩中涉及落花的統(tǒng)稱為“落花詩”，落花意象的吟詠歷史悠久，在歷代文人不斷的吟詠中，積累下豐富的主題意蘊，其中春恨主題就是很有特色的一方面。沈祖棻的落花詩中最有特色的主題意蘊是春恨，這一主題又可分為思鄉(xiāng)、感物、懷事三個不同的角度，本文從三個角度對于這一主題進行探究。

二、日暮鄉(xiāng)關何處是：思念故鄉(xiāng)與春恨主題

春恨主題植根于上古民俗、巫術，滲透于文學藝術思維，在文學作品中對于“落花”意象的關注，晚于春恨主題的抒發(fā)，二者直到南朝梁才結合起來，蕭繹的《春日》云：“獨念春花落，還以惜春時。”日本學者青山宏就曾指出：中國詩歌中的傷春、惜春之情“頻頻因落花而觸發(fā)起來，或借著落花一起詠嘆起來”[3]。

諸多寫男女之情的文人抒情之作，均可用“春恨”模式解悟闡釋，即“借特定物候與女性口吻發(fā)自我本質不得實現(xiàn)的悵恨，這是中國文人心態(tài)一個獨特寫照”[4]。暮春離別，是中國古代文人鐘愛的題材之一，“多情自古傷離別”、“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎，念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”、“楊柳漸疏蘆葦后，憐斜日送君歸”、“日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓”等都是其中的名句。沈祖棻的詩作中同樣有暮春離別的主題特征。

《憶上海諸侄》的第一首，詩人說自己因為在病中，所以更加思念遠在上海的“諸侄”，自己已經(jīng)頭發(fā)花白，這么久沒有見面了，也不知道侄兒們的頭發(fā)是不是也白了。這一細節(jié)體現(xiàn)出詩人對遠在上海的侄兒思念深切。第二首的思緒由上海轉至江南，追憶江南鱸魚和蟹的肥美，實際上寄寓的是對于江南故鄉(xiāng)的懷念。第三首從現(xiàn)在轉到“兒時”，想到兒時共聚一堂的溫馨畫面，希望有機會能夠再次相聚，一起交談共話直到天明。第四首的情緒和前面的不同，詩人又由回憶轉到現(xiàn)實，想到每一年都有回上海看望的計劃，但是都由于這樣那樣的原因沒有成行，看著荷花梅花的順次開落，夏去春來，春去夏至，一年一年就如此匆匆而逝，生命即將走到盡頭，“苦相逼”，寫出了內心的矛盾痛苦，但又面對動亂的現(xiàn)實，毫無辦法。菡萏梅花的開落，引起詩人對于上海的追憶，然而年年東歸計劃都落空，讓人傷感不已。對于詩人來說，上海相當于第二故鄉(xiāng)，詩人去上海的迫切愿望實際上反映了思鄉(xiāng)思歸的主題，并借“菡萏梅花落更開”表現(xiàn)出來。

比如《余既與千帆同獲休致，而小聚復別，賦此寄之》其一中夫妻二人小聚之后即將面臨再次的分別，詩作開頭“行客”二字包含了詩人的無奈和傷感，詩人的丈夫辭家之時，“飛花滿水涯”，看到漫天飛舞的落花，夫婦二人的心情更加惆悵。想到如果是在意氣風發(fā)的青少年時期，那么根本不會把離別放在心上，為什么現(xiàn)如今如此傷感呢？“白首滯歸期”原來是自己已經(jīng)年老，所以更加盼望歸期，因為年老一旦離別，就不知道何時才能回來，或者有沒有機會回來，如果再也沒有機會回家了，那么夫婦二人“同穴”之愿可能只能成為空想。懷著這樣不安的心情，詩人看到綠油油的芳草也難以忍受，故“不堪”。因為對于離家丈夫的不舍，拖著病弱的身體也要送他一程復一程。“行客辭家去，飛花滿水涯”、“不堪芳草綠，扶病送君時”的詩句中，“飛花”與“落花”似，暗示辭家之悲，渲染悲郁氣氛，“芳草綠”以樂景寫哀情。離別之悲在落花的渲染下更甚，這就是沈祖棻落花詩中春恨主題之一的離別之悲的書寫。

三、氣之動物，物之感人：自然變化與春恨書寫

鐘嶸在《詩品序》開篇提道：“氣之動物，物之感人，搖蕩性情，形諸舞詠。”[5]之后寫道：“若乃春風春鳥，秋月秋蟬，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四侯之感諸詩者也。”詩是由客觀外物的觸發(fā)而產生的，同時也是人的主觀情感與客觀景物的和諧統(tǒng)一。自然環(huán)境對詩人的情感有促發(fā)作用，能撩動人的思想，觸發(fā)人的情感，使人產生要表達內心情感的創(chuàng)作沖動。沈祖棻的詩中借落花表現(xiàn)春之將逝和易逝，用落花這一意象，將主觀傷感情緒與客觀蕭條之景結合，構成沈詩中的自然變化與春恨書寫。

比如《病中頻得諸友來書，兼有賦詠，聊答》其一有“一春塞北長飛雪，三月江南正落花”，雪花與落花的對比表現(xiàn)出相隔的距離之遠，以至于都處在不同的季節(jié)，也表現(xiàn)出分離后相見之難。其四中的“早梅風里下重帷，飛盡楊花節(jié)侯移”，這里的梅和楊花也是指代季節(jié)，勇楊花的飛落，以表現(xiàn)春日的將逝。

這兩首詩都將“落花”作為季節(jié)的象征，只是在手法上不同，其一中是從空間對比的角度，將三月的時候，塞北的景象和江南的景象作對比，表現(xiàn)詩人與友人一個在北一個居南，但是并沒有直白地說出來，只是用了同一時間兩個地點的不同物象的對比描寫，顯得詩情畫意。其四中具體寫出了落花的類型，是“楊花”，這就比第一首更加具有季節(jié)象征的典型意義了，兩首詩都寫“落花”一個抽象一個具體，都是季節(jié)的象征。這種由傷春轉入懷人的情緒生成過程，正是其落花詩春恨主題表達的又一個非常重要的方面。同樣手法的還有《送春》中的“墓門宿草難收涕，江渚飛花又送春”，“飛花”即“落花”，寓意春歸，季節(jié)象征，“往年人”不見，物是人非之感。

另外，《讀自匋喜逢俞五詩，有感聽歌舊事》其三有“梨園漫憶舊風流，江南花落更逢君”。以“花落”點明季節(jié)，是暮春時分，化用了《江南逢李龜年》的詩句。沈祖棻通過“落花”這一自然現(xiàn)象引發(fā)的對于春逝的感受，有的單純是為了點名季節(jié)，如《春日偶成》，有的單純是為了證明時光的流逝，比如《讀自匋喜逢俞五詩，有感聽歌舊事》，有的是為了說明距離之遠，比如《病中頻得諸友來書，兼有賦詠，聊答》，不一而足，但不論從哪個角度，都體現(xiàn)了詩人的匠心。

四、年少春衫薄：人事懷念與春恨敘事

春恨主題總是通過閨怨抒發(fā)出來，沈祖棻的落花詩繼承了這一傳統(tǒng)，而且由傷春引起的不僅是對于愛人的情意，還表現(xiàn)了對于友人的情誼。下面通過《和玉溪生無題，同千帆作》中的具體詩句分析：

未卜他生別更難，燕飛花落到春殘。青天可補情還老，碧海能量淚不干。才過佳期星漢遠，竊來靈藥月輪寒。鳳箋細寫眠蠶字，留作相思日后看。

“燕飛花落到春殘”與“未卜他生別更難”的主題對應，此處是相思之情的映照，燕子已經(jīng)飛走，花兒也已凋落，這一切反映出春殘的凋敝景象。暮春傷懷，詩人延續(xù)傳統(tǒng)閨怨詩的春怨主題，自然而然引出對于愛人的思念，“星漢遠”、“竊靈藥”的引用，突出思戀的主題，此種相思是閨怨詩的固定主題，也是沈先生為數(shù)不多的愛情詩，她能夠做到“哀而不傷”，在落花時依然相信一切會是日后甜蜜的懷念，“日后看”會別有一番情懷。

月地云階記舊蹤，斑騅嘶斷晚來鐘。春檐酌酒花初落，繡幄圍燈雨乍濃。珠樹三年巢翡翠，金塘一夜泣芙蓉。錦衾角枕天涯遠，未必蓬山隔萬重。

“春檐酌酒花初落”與“繡幄圍燈雨乍濃”對仗工整，“錦衾”、“蓬山”的引用表現(xiàn)出對于愛人的相思與懷念。此首落花詩對于典故的引用新奇巧妙，而且此處“落花”表現(xiàn)的是對于距離之遠的擔憂，此處理解為對于愛人或朋友的追憶都是合適的。詩人以飽含深情的眼去看平常的花和雨，看到的芙蓉也在泣，“一切景語皆情語”，正是詩人內心抽象情感的具象反映，借“落花”這一媒介完美體現(xiàn)出來了。

《和玉溪生無題，同千帆作》四律，程箋詳述他們夫婦亂離中而有雅興同作此題的情況，“燕飛花落到春”，與“未卜他生別更難”的主題對應，此處是相思之情的映照，“星漢遠”、“竊靈藥”的引用突出了思戀的主題，此種相思是閨怨詩的固定主題。“春檐酌酒花初落”，與“繡幄圍燈雨乍濃”對仗工整，“錦衾”、“蓬山”的引用表現(xiàn)出對于愛人的相思與懷念。

《錦城懷舊，寄諸故人》其六中有“衰草黃花詞客死，仲宣公幹謝詩名”，根據(jù)程千帆的箋：此首屬同游諸子。“天粘衰草”，引自秦少游《滿庭芳》句，“人比黃花瘦”引自李易安《醉花陰》句，楊國權詞學少游，宋元誼才追易安，故以比之。以“衰草黃花”，比喻詞壇的凋零，典型的歲暮懷人之句，而且懷的是友人。

五、結語

在中國古代文學史的藝術長廊中，悲怨之作的表現(xiàn)模式之一是“春恨”。“春恨”是自然物候的盛衰變化與人的社會坎坷遭遇、人生愛情的悲歡完滿地結合起來的典型，在這方面，沈祖棻很好地將它們結合在了一起。中華人民共和國成立后，沈祖棻開始放棄寫詞，專注于詩的創(chuàng)作。由于專力于詩，沈詩的藝術性也極高。她善體物于微，故常感落花而生春恨。本文選取了她的詩作中包含“落花”這一意象的詩作，分析由“落花”引起的詩人的“春恨”，發(fā)現(xiàn)在不同的詩句中，“落花”都不僅僅作為季節(jié)的象征，或者氣氛的渲染物，而是融入了詩人的主觀感受，這種感受在不同的情境之下又生發(fā)出具體的不同形式，有的是通過描寫落花，表現(xiàn)春去秋來、時光的易逝，而身體的病痛、生出的白發(fā)都讓詩人感到恐懼，故而引起對于故鄉(xiāng)、對于親人、對于友人的懷念，這就是沈祖棻落花詩中春恨主題的表達。

參考文獻：

[1][2]沈祖棻.沈祖棻詩詞集[M].南京：江蘇古籍出版社，1994.

[3][日]青山宏.中國詩歌中的落花與傷惜春的關系[M].上海：上海古籍出版社，1991.

[4]王立.春恨文學表現(xiàn)的本質原因及其與悲秋差異——中國古代春恨主題再論[J].聊城師范學院學報（哲學社會科學版），2001（3）.

[5]鐘嶸.詩品[M].上海：上海古籍出版社，2007.