門德爾松《無詞歌》浪漫主義圖景的建構分析

李晶

摘 要：19世紀，浪漫主義在歐洲音樂界異軍突起，門德爾松的49首《無詞歌》作品便是其中的典型代表。在古典與浪漫兩種音樂流派交融的背景下，門德爾松以生活和自然為傾訴對象，將濃郁的個人情感融入其中，以歌聲化的表達手法，憑借文學描繪性的方式建構起了獨特的《無詞歌》浪漫主義圖景。而這種圖景的建構得益于其從小所接受的良好教育，以及自身獨特的人生經歷，還有時代發展浪潮的激蕩，形成了門德爾松獨特的音樂風格與特色。

關鍵詞：門德爾松；無詞歌；浪漫主義

中圖分類號：J624.1 文獻標識碼：A 文章編號：1673-2596（2017）08-0135-03

一、門德爾松及其《無詞歌》

雅克布·路德維希·費利克斯·門德爾松·巴托爾迪于1809年2月3日出生在德國漢堡的一個家庭環境優渥、非常有教養的家庭。其祖父是一位非常有名的猶太哲學家，父親是出色的銀行家，母親是受過良好教育、有著良好音樂素養的鋼琴家，同時懂得多國語言。后來，門德爾松一家人遷到柏林，他在柏林度過了童年時光。從小，門德爾松就開始學習鋼琴和音樂理論知識，其家庭人脈廣闊，所以他經常能接觸到當時最著名的音樂家、哲學家等。身處這樣的環境，他的思想、精神和藝術創作自然會受到熏陶。9歲便能獨立在音樂會演奏鋼琴，11歲嘗試多種類型和風格的音樂創作，17歲就創作了《仲夏夜之夢》序曲，20歲指揮了馬赫的《馬太受難曲》。門德爾松曾游歷了歐洲許多國家，體驗不同的生活，并且旅行的同時也在不斷創作，《無詞歌》的創作就是此時開始的。1843年創立萊比錫音樂學院。1847年去世，享年38歲。門德爾松雖然英年早逝，但是卻在有生之年留下來許多經典之作。他所創作的音樂作品范圍廣泛，200多首作品基本涵蓋了音樂所有體裁。而作為門德爾松最具代表性的《無詞歌》則有八部作品集，每集6首曲目以及一首沒有編號的作品共計49首作品，這是門德爾松創造歷程中的一個至關重要的組成部分。“無詞歌”，顧名思義，就是沒有歌詞的歌，這種鋼琴小品與歌唱式、哼唱性的旋律相像，是一種獨具特色的音樂形式。在那時，古典音樂的不斷進步使得作曲家都傾向于創作大的奏鳴套曲，而忽視鋼琴小品，后來隨著浪漫主義樂派的發展，大家才重新關注這一音樂形式。所以，在整個鋼琴音樂進程中，《無詞歌》有著無與倫比的意義和地位，在某種程度上擺脫了古典音樂的限制與束縛，開辟了自己獨有的特點與風格：更加注重于對生活和自然的詮釋，對自己內心世界的抒發；運用了很多種技巧，有很強的想象力；在音域上另辟蹊徑，將藝術歌曲的特點表達的淋漓盡致。直到現在，我們仍然可以看到《無詞歌》的無可替代的價值，老師們在課堂上也經常會以此為例來講解相關的音樂知識。

二、構建浪漫主義音樂圖景的藝術分析

門德爾松所處的時代，古典主義開始慢慢向浪漫主義邁進，在平常人們的生活中，古典主義雖然還時有存在，但已經無法同人們不斷豐富的心理需求向適應。在大環境營造的音樂氛圍中，在歷史發展的必然進程中，一種回歸生活，親近自然的渴望進入音樂領域。除了古典主義的宏偉巨大音樂表演形式外，也漸漸出現了形式簡單、充滿個人情感的短小音樂作品。浪漫主義音樂美學不斷發展，而門德爾松則將古典與浪漫兩個元素有效糅合在一起，既傳承了古典主義的特點，又在浪漫主義音樂上實現了突破、創新。

（一）古典主義視域下的浪漫情懷

古典主義樂派與浪漫主義樂派的區別在于前者講究音樂的結構與形式，傾向于客觀；而后者則注重于對主觀的、感性的。《無詞歌》在形式上延續了古典主義的特點，但內容上卻是富于幻想的音樂小品，兩者做到了完美融合。以《威尼斯船歌》的演奏分析為例：

如譜例1，這首作品呈現出一種比較慢的節奏，左手彈奏伴奏聲部要用6/8拍來不斷重復分解和弦。演奏時力量不能過重，并且要有連續性，表現出小船輕輕搖過湖面時的場景，但是不能干擾到旋律聲部。彈奏時要有古典主義作品那種嚴謹、節奏感強的形式。而右手旋律聲部的彈奏，如譜例2，要突出浪漫主義樂派的如哼唱般的旋律。要用三度音程表達主旋律，最大化突出高聲部的音，這是整部作品想要著重表達的地方。《威尼斯船歌》做到了將古典主義與浪漫主義、理性與感性融合，創造出一種全新的，既有嚴謹的形式又極富感染性的全新體裁。

再如《葬禮進行曲》，這是《無詞歌》中最負盛名的一首作品，彈奏一開始用像號角似的三個連音來突出情感，靈活而不能僵硬。接下來則是主旋律，要表達出哀傷的情緒，音節要深，營造出思念和哀悼的氣氛。這首曲子同樣做到了嚴謹的形式和豐富感情的有效結合，在齊整的音符中將悲傷、難過的心情和送葬隊伍的沉重、肅穆表達的淋漓盡致（見譜例3）。

（二）豐富的生活、自然氣息

《無詞歌》中有很多表現生活和自然氣息的作品，表現出作者熱愛生活，擁抱大自然的真摯感情，描繪出一幅幅生機勃勃，充滿朝氣與活力的景象。細細品味，能引起強烈的共鳴與感慨。如《五月微風》，這首曲目的演奏亦要如5月之微風，用4/4拍，動作均勻、圓潤，就像在微風中品味醉人心弦的歌聲一樣。彈奏時的力度和速度都要掌握到一個恰到好處，不能有過分的起伏。左手伴奏聲部要注意使感情自然、生動，讓人感到溫暖、和煦（見譜例4）。

（三）極富文學性的表達與訴求

在人類藝術的殿堂中，音樂和文學這兩大瑰寶始終是緊密結合的。文學能拓寬音樂的素材，而音樂則能以獨特的方式表現文學思想。一個有極高造詣的音樂家必然與文學有著不解之緣。門德爾松就是這樣，他從小就十分喜愛莎士比亞的作品，《仲夏夜之夢》序曲是其以文學作品作為素材的典型代表，門德爾松也因此成為標題性音樂會序曲這一新體裁的開創者之一。

序曲《仲夏夜之夢》的引子就是通過四個靜謐的和弦表現出如夢如幻童話世界的。月光籠罩下的森林安靜而祥和。主部主題用小提琴的急速上升以及不時被和弦打斷來表現出小精靈在仙王仙后的帶領下歡快起舞的情景；之后的連接部用E強奏突然出現，仙王仙后將整個歡樂的氣氛推向極致。副部主題表現愛情，充滿柔和與抒情。整個序曲表現出的是滿滿的幸福與對生活的熱愛與贊美，表達出作者內心的歡愉和熱切，充滿浪漫主義的色彩（見譜例5、6）。

三、“無詞歌”體裁形成的特定因素剖析

“無詞歌”這樣一種極富特色的體裁能夠興起，并在世界音樂史上占據獨有的一席之地，是與當時的時代大環境與門德爾松自身經歷分不開的。偉大的時代造就偉大的作曲家與作品，生于古典主義向浪漫主義邁進的歐洲，各種新的潮流和思想不斷摩擦碰撞，自身獨特的家庭環境與經歷也促成了他關注生活與內心、擁抱自然的精神特質，并最終通過一首首鋼琴小品而閃耀樂壇。

（一）時代大環境的熏陶

門德爾松生活的時代是浪漫主義從發軔到興盛的時期，他與舒曼和肖邦等人共同為推動浪漫主義的發展與前進。法國大革命使得歐洲的經濟、文化和社會都發生了深遠變化，浪漫主義的發展與此息息相關。盧梭提出了人人平等與自由的思想，隨后，浪漫主義應運而生。法國大革命以及之后的封建復辟，歐洲各國家出現不同的反應。浪漫主義經英國和德國，再由法國在整個歐洲呈現出全面開花之勢，這也對音樂有無可避免的影響。資產階級革命，無產階級的登臺，對舊有的思想觀念及上層建筑造成了毀滅性打擊。此時的思想界可以說是百花齊放。與古典主義音樂形式與內容不同，浪漫主義樂派強調注重內心感覺與親近自然。此時，音樂創作者地位發生了改變，有了自己的自由空間。新興階級開始參與音樂活動，鋼琴逐漸普及，各種體裁的音樂形式得到了長足發展。同時，音樂家們開始挖掘本國的傳統與民族音樂，并結合自己的歷史與文化，追求強烈的民族歸屬感，民族主義與浪漫主義在此交匯。

（二）個人經歷的影響

門德爾松優渥的家庭情況及其父母對音樂的熱愛，尤其是母親從小在鋼琴方面的啟蒙教育，還有姐姐對其影響，使他的音樂得到充分挖掘。在遷到柏林后，更有機會接觸到當地的音樂家還有各種上層人士。這樣的環境，使他脫穎而出，在演奏、作曲及音樂方面成就斐然。很小便跟隨柏林歌唱學院院長學習和了解民間和古典音樂，而老師對巴赫推崇之至。后來又跟著柏爾格學藝，成為了一名十分出色的鋼琴和管風琴家。12歲便與歌德成為摯友，這也影響了門德爾松，使他的創作深受古典主義的影響，最終使古典與浪漫之美在他身上得到融合。后來，赴柏林大學深造，進一步激發了他的音樂天賦。隨后又去歐洲各國旅行，見識了各國風貌與上層階級的音樂及社會生活，與許多藝術家和學者結下了不解之緣，期間也完成了多部重要作品，并開始了《無詞歌》的創作。這樣的經歷使得門德爾松能夠從傳說、神話及歷史中汲取養分，也使得他的創作偏向于內心的感受，注重自然風光，養成了他浪漫主義的創作風格。門德爾松，作為一個古典與浪漫兩種音樂風格集于一身的創作大家，開拓了自己獨特音樂風格的創作之路，《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中占有重要地位。

不同于當時華麗奔放、多姿多彩的主流作品，他的音樂結合當時的社會環境以及自身經歷，以短小見長，但卻能夠以小見大，反映自己對生活、對人生、對自然的思考。或是對某處風景的意猶未盡，或是自己一時的有感而發，每首作品都富有旋律與節奏，既在形式上繼承了古典音樂流派的嚴謹性與格式性，又將浪漫主義的風格發揚光大。《無詞歌》作為一種獨具特色的音樂體裁，在世界音樂史和鋼琴史中留下了濃墨重彩的一筆，是藝術史上的一顆璀璨的明珠。

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（責任編輯 王文江）