“男子作閨音”之辨

廣東 朱郁文

一

南宋俞文豹《吹劍續錄》中記載：“東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。”①這段話比較形象地道出了宋詞婉約派與豪放派之間的區別。婉約與陰柔、細膩等屬性相連，一般被歸入女性氣質或具有女性氣質的文學，豪放與陽剛、粗獷等屬性相連，一般被歸入男性氣質或具有男性氣質的文學。蘇軾是男性，作豪放詞似乎在情理之中；柳永也是男性，但其詞多以女性自敘口吻表現世俗女性的情感、心聲和愿望，故適合“十七八女孩兒，執紅牙拍板”來唱。如果說女詞人李清照寫閨情是“當行本色”，為何“堂堂七尺男兒”柳三變也能創作大量頗有“女性特質”的詞作呢？這就涉及中國古代詩詞創作中的一個重要現象——“男子作閨音”。“男子作閨音”，語出清代學者田同之《西圃詞說》：“若詞則男子而作閨音，其寫景也，忽發離別之悲。詠物也，全寓棄捐之恨。無其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也。”②明末清初文學家毛先舒《詩辨坻》卷四論詞也有“男子多作閨人語”之說。“男子作閨音”就是男性假托女性的身份和口吻抒發情感、表達心聲的文學創作。

在中國古代文學發展過程中，“男子作閨音”現象大量存在，屢見不鮮。這一現象不僅豐富了中國古典文學的內涵和手法，也使文學蒙上了一層神秘、曖昧的色彩。

“男子作閨音”的源頭可追溯至《詩經》和《楚辭》。……