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從《山水日記》到《墨像》
——韓朝山水畫的美學意涵與形式演化

2018-07-13 23:41:59北京黃思琦
名作欣賞 2018年31期

北京 黃思琦

2003年韓朝先生踏上了山水畫的創(chuàng)作之路,至今已進入第十五個年頭。十五年間,畫家創(chuàng)作了既相關聯(lián)又有不同,形式上呈遞進態(tài)勢的幾個系列作品,從“山水日記”系列到“大風景”系列,從“夜山”系列到“墨像”系列,這些山水畫皆能契合當代的思維方式與審美取向,涵古茹今,融匯中西,將古與今、中與西融合一處,顯現了盎然生機與清新氣質。此得益于畫家獨特的山水觀與方法論,他的山水觀是以逃離習見的程式化山水為起點,還原山水藝術最初的鮮活與本性。從方法論看,他與多數人從傳統(tǒng)中脫化而出迥然不同——韓朝從當代出發(fā),反觀傳統(tǒng),以當代審美訴求從浩瀚傳統(tǒng)中有選擇地攝取精粹,兩相觀照,多方互參,凝神聚意,涵養(yǎng)生發(fā)——這構成了其山水畫創(chuàng)作的主軸。

在題材內容的轉換上,韓朝不再畫一些習見的層巒疊嶂、高山大川,而是尋求近乎平遠的構圖。為此,他足跡遍布大江南北,“山水日記”系列作品即是在陜北起伏的山巒中觀察到一種緩緩上升的梯度美感,這是與傳統(tǒng)不同的一種圖式語言,畫家再輔之以新的筆墨形式,這樣一來與傳統(tǒng)和他人都拉開了距離。畫家喜用傳統(tǒng)橫幅或條幅式作畫,在其畫面里似乎存在著某種崇高感,無論是類似金字塔式構圖還是平遠式構圖,穩(wěn)定與恒久的力量蘊含其中,這些畫作令觀者陡然生出某種對造化的敬畏,畫面流露出對品性與格調的理想化追求,亦是與畫家性格本身追求中庸清正的訴求相吻合。……

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