淺談美術高考

王新培

【摘要】眾所周知近幾年的美術高考考題多樣化。不再限制于單純的對模特的寫生，默寫、創作逐漸形成主流，也多出現帶有特定身份信息的考題，由此可見較好的抓住人的體貌特征才能在程式化的考卷中脫穎而出，那么怎樣才能較好的抓住人的體貌特征？其中不可不提到最重要的最直觀的“形”這一因素。

【關鍵詞】形 外形 規律

【中圖分類號】G633.955 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）22-0218-02

我們在識別其他人的時候，會在頭腦中形成對其的認知形象，從心理學的角度來說，通過對對象的觀察、接觸、氣味、聲音等多種因素來還原其過往的認知形象，其中最為直觀的有兩點：第一人的面貌特征即人的臉型及五官外形的特點，第二人的體形特征即人整體外形的特點。那么在美術寫生及創作中怎觀察及運用形呢，形有沒有一定的規律性？下面通過兩點直觀因素來進行分析。

因素一：人的臉型及五官外形的特點

1.怎樣觀察形

2017年上映的《心理罪》電影，其中有一段情節是通過目擊者的描述警察手繪出犯罪嫌疑人的基本面貌，從而來輔助抓捕犯罪嫌疑人，這就是我們所熟知的刑偵畫像師。模擬畫像是一種很古老的刑偵手段，其源遠流長，甚至最早可以追溯到春秋時期。古代抓逃犯，便會張貼告示，并附上逃犯的肖像畫。那時的描繪完全沒有收到西方繪畫因素的影響，畫面都是線條來描繪，缺乏人體解剖知識，以及光陰的渲染只是單純的線條圍成的圖形，但仍然能夠體現其的面目基本特征，由此可見在我們的美術高考中，特別是頭像寫生過程中，首先要學會觀察形，把模特的面部特征在頭腦中用線圍成形狀形成剪影從而抓住模特最直觀的特點，在我國元朝王鐸所著的《寫象秘訣》中談到畫人像的方法，他把人的臉型歸納為八種類型，謂之“八格”，即，田、由、國、用、目、甲、風、申，這種觀察方式一直沿用至今，那么，有人會提出疑問，在美術教學過程中一直有形體不分家一說，怎么可以只單純的提煉形，這句話本身沒有問題，但是形體形體，形在體前，在觀察這一階段只有較好的觀察形，才能把體即框架結構準確的建構進去，做到真正的形體不分家。

2.怎樣表現形

大家都知道漫畫是繪畫藝術的一個品種，其中肖像漫畫即是以極度夸張和變形的手法來表現杰出的人物，使他們的特征更加突出，性格更加明朗，從而加強一種親近感?！耙粋€敏捷的漫畫家，僅僅通過精心選擇出的幾筆，便能把一個人的形象畫得活靈活現?！盵1]那么這種“精心的選擇”便是指準確把握住客觀對象的外形特征進而夸大使畫面更具有視覺張力和畫面趣味性，在我們美術高考的考試范圍，雖然沒有漫畫的夸張幅度大，但是適度的夸張會使你的卷紙在眾多千篇一律的試卷中脫穎而出，能夠吸引評卷老師的注意，增強畫面效果，有效的提高卷面分數。

以上說了形的重要性以及怎樣觀察、怎樣表現，那么形的差異是否有一定的規律性可循呢？下面通過另一個直觀因素進行分析。

因素二：人整體外形的特點

1.男女的外形差異

兩性由于生理功能的不同形成的天然體型差異是由于骨架的尺寸和相互間的位置關系不同造成的。跟胖瘦無關跟發育有關。自然態的男性軀干在第二性征上表現為寬肩窄臀、肌肉發達，而自然態的女性軀干在第二性征上呈現出與男性完全相反的鮮明特征，即寬臀削肩、脂肪豐富。在平時的繪畫過程中學生的卷紙經常出現陽剛之美的女性及陰柔之美的男性，因此我們在寫生及創作中要明確觀察及創作的對象，頭腦中要明確男女體型差異的一般規律，才能不至于偏離試卷要求。

2.身材的外形差異及情感的共鳴

身材的形體差異，也就是我們所說的這個人是胖是瘦還是中等身材，在身高相同，性別相同的情況下，體重的巨大差異，外形會引起強烈的視覺沖擊力。這一方面的差異主要決定于人的脂肪細胞和體積。胖和瘦給人的視覺感官是不同的，且不光是視覺，情感上也會有觸動，就像紅色給人的視覺感官是強烈的，是一種對人刺激性很強的色彩。象征熱情、性感、權威，是個能量充沛的色彩不過有時候會給人血腥、暴力、忌妒的印象。胖人給人的感受趨向于憨厚、性感、誠實、安全感。瘦人給人的感覺趨向于精干、病弱、弱小有時也會給人一種狡猾、奸詐的印象。因此藝術家在創作時也會主觀或潛意識的運用身材外形的差異的進行創作。因此在平時的寫生特別是在速寫的創作中，描繪對象的選材上至關重要，符合場景中的且夸張的身形特點，更能引發閱卷者的情感共鳴，增強畫面的故事性和趣味性，使你在眾多的考卷當中脫穎而出。

以上通過一些例子簡述了怎樣觀察“形”，怎表現“形”以及形的差異性規律，當然對于形的理解以及運用比起論述的這些要廣闊得多也全面得多，我只是單方面把一些表面的東西進行了提煉，目的是希望，在美術的學習過程中，不要忽略形的重要性，不要把最簡單易懂的運用手法，因一些程式化的知識的灌輸而忽略，對于現今學習美術的同學來說，要具備三個方面，一要有開闊的眼界，二要有發散的思維，三要有扎實的基本功，所以對于一些問題要有宏觀的立足點，只有這樣不論你在寫生還是創作中你的眼界和思維都要比其他人更加開闊，作品才更有藝術價值。

參考文獻：

[1]（美）魯道夫·阿恩海姆著.騰守堯.朱疆源譯.《藝術與視知覺》[M].四川出版集團四川人民出版社.1998年3月