淺談中國(guó)紅色歌曲的創(chuàng)作與發(fā)展

牟喬

20世紀(jì)40年代，在解放區(qū)的音樂創(chuàng)作中，歌曲創(chuàng)作仍然占據(jù)主導(dǎo)地位。其中，數(shù)量最多的是反映解放區(qū)軍民新生活的群眾歌曲和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期產(chǎn)生的部隊(duì)歌曲。這些歌曲旨在歌頌黨和革命領(lǐng)袖，贊美革命軍隊(duì)和解放區(qū)，這是解放區(qū)這一時(shí)期歌曲創(chuàng)作中出現(xiàn)的新題材。

20世紀(jì)30年代末，繼冼星海的四部大合唱之后，解放區(qū)涌現(xiàn)了一大批大合唱作品。見于記載的有鄭律成的《八路軍大合唱》、杜矢甲的《秋收突擊》和《蒙古馬》、馬可的《呂梁山大合唱》、田涯等的《兒童大合唱》、張非等的《晉察冀民眾四重唱》、魯藝音樂系集體創(chuàng)作的《保衛(wèi)西北大合唱》、金紫光的《青年大合唱》、盧肅的《春耕大合唱》和《平原大合唱》以及呂驥的清唱?jiǎng)　而P凰涅槃》等。

在1942年文藝整風(fēng)后，大合唱?jiǎng)?chuàng)作曾一度沉寂，但解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期又形成了熱潮，先后產(chǎn)生了劉熾的《工人大合唱》、沈亞威等人集體創(chuàng)作的《淮海戰(zhàn)役組歌》、時(shí)樂蒙的《千里躍進(jìn)大別山大合唱》和陳大熒等集體創(chuàng)作的《進(jìn)軍大西南大合唱》等。這些大合唱基本都沿用了冼星海《黃河大合唱》的聯(lián)曲體形式，即將幾首既彼此獨(dú)立而又互相聯(lián)系的歌曲，按照一定的內(nèi)容順序，多采用朗誦或說白作銜接，聯(lián)綴組合在一起，從各個(gè)不同側(cè)面展示一個(gè)統(tǒng)一的主題內(nèi)容。

《八路軍大合唱》作于1939年12月，包括六首歌曲，其中最流行的是《八路軍軍歌》和《八路軍進(jìn)行曲》，它們與《炮兵歌》《子夜崗兵頌》《沖鋒歌》和《快樂的八路軍》一起，從各個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了八路軍的戰(zhàn)斗生活，并第一次以大兵團(tuán)的形象展示了人民軍隊(duì)的雄壯軍威與他們的愛國(guó)愛民之情。《淮海戰(zhàn)役組歌》是把產(chǎn)生于淮海戰(zhàn)役不同階段的幾首較好的歌曲連結(jié)起來構(gòu)成的，包括《序曲——爭(zhēng)取更大勝利》（何方，俞頻）、《向南進(jìn)軍》（龍飛）、《乘勝追擊》（亞威）、《搶占運(yùn)河》（陳大熒）、《涉水打碾莊》（龍飛）、《捷報(bào)！捷報(bào)！殲滅了黃伯韜》（亞威）、《挖工事》（陳大熒）、《全殲黃維兵團(tuán)》（張銳）、《狠狠的打》（亞威）和《歌頌淮海勝利》（張銳）十首歌曲，全面地反映了淮海戰(zhàn)役中人民解放軍摧枯拉朽、銳不可當(dāng)?shù)挠⑿坌蜗蠛蛻?zhàn)斗風(fēng)貌，其中《乘勝追擊》和《狠狠的打》流傳尤為廣泛。《工人大合唱》包括《一切為了勝利》《鐵路工人歌》《煤礦工人歌》《女工歌》《工廠日夜忙》《工人進(jìn)行曲》和《建設(shè)祖國(guó)》七段。作品在統(tǒng)一性和連貫性及合唱的織體變化等方面，顯得更為成熟，其中《工人進(jìn)行曲》得到廣泛傳唱。解放區(qū)這一時(shí)期還涌現(xiàn)了不少合唱歌曲，如李煥之的《春耕區(qū)》、鄭律成的《伐木歌》、向隅的《紅纓槍》、馬可根據(jù)民歌編配的無伴奏合唱《黃河水手歌》和《變工隊(duì)生隊(duì)》等，它們都是各具特色的優(yōu)秀之作。

但在解放區(qū)四十年代的音樂創(chuàng)作中，占有主要地位的還是歌曲創(chuàng)作。而數(shù)量最多的則是反映解放區(qū)軍民新生活的群眾歌曲和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期產(chǎn)生的部隊(duì)歌曲，如莊映的《說打就打》、朱踐耳的《打得好》、一鳴的《我為人民扛起槍》等。也有從各個(gè)側(cè)面反映解放區(qū)軍民豐富多彩、幸福歡樂生活的歌曲，如曉河的《參軍小合唱》、崔牛的《朱大嫂送雞蛋》、王缽的《村劇團(tuán)》、李劫夫的《慶祝勝利》和沈亞威的《打個(gè)勝仗哈哈哈》等。這些群眾歌曲大都富于民歌風(fēng)味。歌頌黨和革命領(lǐng)袖，以及革命軍隊(duì)和解放區(qū)的頌歌，是解放區(qū)這一時(shí)期歌曲創(chuàng)作中出現(xiàn)的新題材。音樂形式有的采用進(jìn)行曲形式，如曹火星的《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》等；有的采用抒情性音調(diào)，如鄭律成的《延安頌》等；有的則是民謠體的頌歌，如李偉的《朱德將軍》、李劫夫的《天上有個(gè)北斗星》等。

新的天地和戰(zhàn)斗的烽火，使解放區(qū)的愛情歌曲較之以往要求沖破封建枷鎖，向往自由戀愛的愛情歌曲有了新的色彩。例如，梅賓和曉河用同一歌詞寫的兩首《莫牽掛》等，著意刻畫的多為解放區(qū)新農(nóng)村姑娘的形象，音樂優(yōu)美純樸，情感真摯樸實(shí)而又流露著羞澀。這一時(shí)期，解放區(qū)新民歌的大量產(chǎn)生和音樂工作者向民間音樂學(xué)習(xí)的不斷深入，使歌曲創(chuàng)作的體裁形式得到開拓，一是具有民間風(fēng)格的敘事歌曲更加成熟，如《狼牙山五壯士歌》和《忘不了》，以及徐曙運(yùn)用北方大鼓表現(xiàn)手法的《晉察冀小姑娘》等，它們都是廣為傳唱的優(yōu)秀作品。二是出現(xiàn)了載歌載舞形式的歌曲，如劉熾的《勝利鼓舞》、陳志昂的《解放區(qū)的天》和梁寒光的《勝利舞歌》等，它們都采用民間歌舞的手法，表達(dá)了人們歡慶勝利的愉快心情和歡騰熱烈的場(chǎng)面。

1946年初，延安成立了中央管弦樂團(tuán)，由此解放區(qū)除民族器樂外，軍樂和管弦樂也得到了發(fā)展。軍樂主要采用流行的群眾歌曲加以編配，如《解放軍進(jìn)行曲》（由《八路軍進(jìn)行曲》改編）、《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》、《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國(guó)》、晨耕根據(jù)劫夫歌曲編配的《騎兵進(jìn)行曲》、賀綠汀根據(jù)自作歌曲編配的《新民主主義進(jìn)行曲》等。鋼琴曲方面有瞿維的《花鼓》、寄明的《農(nóng)村舞》和《陜北民歌》等。小提琴曲則有劉守義的《月牙五更》及張銳的一些作品。管弦樂創(chuàng)作上有賀綠汀重新加工整理的《晚會(huì)》和《森吉德瑪》、馬可的《陜北組曲》、瞿維的《秧歌舞曲》、寄明的《民歌聯(lián)奏》、程云的《生產(chǎn)舞曲》、李航鷹的《翻身工人》和陳紫的《鍛工舞》等。處于草創(chuàng)階段的電影音樂也有一些形象鮮明、對(duì)影片畫面起到襯托與配合作用的好作品，如何士德為故事片《橋》、葛炎為紀(jì)錄片《烈士紀(jì)念塔》、蘇民為紀(jì)錄片《保育院》創(chuàng)作的音樂等。從此以后，中國(guó)的傳統(tǒng)音樂文化與新興音樂文化事業(yè)的發(fā)展揭開了新的一頁。

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）