淺析影視動畫中的“音畫同步”

李沐溪 盛天嬌

摘 要：2017最熱門的影視動畫《尋夢環游記》將人們帶入了另外一個神奇的國度。本片的最大特色是音樂和墨西哥文化的表現，在動畫場景和人物設定上都借鑒了墨西哥本國的文化和民族特色，包括墨西哥剪紙、“亡靈節”、服飾與裝扮、歷史人物等等，這些元素在本片的音樂中也有具體的體現。本文對《尋夢環游記》的音樂與動畫畫面進行合并分析，闡述影視動畫中“音畫同步”關系在影片情感升華上的重要作用。

關鍵詞：影視動畫;音畫同步;《尋夢環游記》

我們在觀看動畫作品的同時，那些穿插在劇情中的歌曲也會深入人心，動畫與音樂的相互糅合不僅能提升整體的審美感受，還能夠將作品推向另外一個高度，相互影響、相互成就。音樂是“長于抒情，拙于繪景”的，我們只聽歌曲的時候，可能并不會有太多的視覺感，但是在動畫中將音樂與畫面結合起來，就能很好地調動聽覺、視覺，使歌曲更加立體，畫面也更加豐富。而影視動畫中音樂與畫面之間最廣泛使用的就是“音畫同步”處理技巧。

1 “音畫同步” 的概念

《尋夢環游記》中的音樂與畫面之間大多數都是音畫同步關系。在音畫同步這一概念中，我們通過不同情感的種類將其分為三個層級：第一層級是基本感情，也就是憑借一般的情感性經驗就能理解樂曲所表達的情感，在自身特性上表現出的是大眾化和通俗化;第二層級是特殊感情，對這一層次的理解必須了解作者的個人主觀色彩，并非是離開基本感情，而是在第一層級之上更強烈的、以個人特有的表達方式傳達的、特定的、較為復雜的個人情感，必須輔以一定的藝術修養及畫面提示，甚至在觀影前后還必須了解此作品的創作背景、時代以及風格等;第三層級是高級情感，即作者想要表達的內容多為哲理性思考與精神性內容的情感，這一層級屬于理性思想、高級審美活動的產物。作為影視動畫，有一大批的觀眾群體是兒童當，所以在影視動畫的音樂處理上更加偏向“音畫同步”的基本感情，這樣的處理方式能夠獲得更好的共鳴。

2 《尋夢環游記》中“音畫同步”的運用

該動畫的劇情屬于比較典型的好萊塢三段式結構，這些結構大都為情節遞進和人物塑造服務，能更好地將觀眾帶到情景中，并在一個個故事中闡述該劇的中心思想和內涵。三段式結構主要分為三部分，即開頭、中段、結尾。與傳統的線性故事不太一樣的地方是，三段式劇情結構會有更多的高潮部分。開頭屬于故事的開始，影片介紹了人物的生活背景和身邊人物的大概關系，這個故事占整個故事的1/4，以第一個小高潮結束，此時的高潮部分為米格偷拿了歌神的吉他之后發生的一小段神奇的故事，他不被人類看到并且他能夠與亡靈節上的靈魂們溝通，此時米格的心情是非常恐慌和緊張的，而這時候與之配合的也是以鼓點為主的音樂段落。段落中鼓點的出現與米格奔跑的腳步呈現出一致感，這種音畫同步的效果讓觀影者也置身其中，緊張感與恐慌情緒也隨之而來。

中段部分主要是設置矛盾、沖突和對抗，也就是全劇的最高潮部分，但是在這一部分，劇情又會有一定的起承轉合，中段占全劇的1/2，會在該段落中設置2個以上高潮點。中段的開始部分為全劇最佳畫面，描寫大場景，將觀眾們帶入一個全新的世界，米格未能得到老祖宗的祝福而想去尋求歌神的幫助，這是一個矛盾點和沖突點，米格在陌生的地區一路奔跑，尋找歌神，經歷了重重障礙，在這一段時間里米格內心并不是那么害怕了，更多的是期待找到那個人的迫切心理，所以此時的音樂節奏雖然很快但是并沒有恐懼感，相反還有點輕快的感覺。中段的第一個高潮設定在全劇的1/2處，也就是他與埃克托共同參加音樂節的部分，他們一起演唱的歌曲《Un Poco Loco》中，運用非常輕松愉快的約德爾唱法做歌曲的引入，整首作品以墨西哥吉他為主，節奏輕快。之后便是一段比較輕松的劇情，他成功進入了歌神的演唱會與歌神相見，接著是矛盾的出現與升級，米格發現歌神都是騙他的，他發現埃克托才是他真正的曾曾曾爺爺，米格知道埃克托即將永遠消失，伴隨著主人公悲切的心情，歌曲的真正作者演唱《Remember Me》，真相浮出水面。中段部分的第二個高潮點在中段的結尾部分，家人們找到了米格和艾克托，并決定當眾揭露歌神的謊言和可惡行徑，這一高潮點也算是全劇的最高沖突，該高潮部分伴隨著《La LIorona》（哭泣的女人，廣泛流傳于墨西哥與美國西部的故事）音樂而進行，伴隨舞臺斗爭的一首動人音樂有著強烈對比，歌曲前段的慢板浪漫又抒情，帶著美國鄉村音樂的特點，中后段打斗部分的音樂為快板，音樂氛圍豪邁奔放。中段的結局便是他們一起打敗了歌神，并且米格成功回到了現實世界。

第三部分結尾占全劇的1/4， 這個部分包括最終的大高潮，在第三部分的末尾，我們看到了主人公終于達成自己的目標和愿望，并且大團圓結局。米格的祖先們都成功留在了亡靈世界，艾克托也沒有消失，因為他的女兒COCO終于記起了他，伴隨著再一次的《Remember Me》，觀眾們陷入了沉思和感動，成為全據的點睛之筆。 也許就故事情節來說，大多數觀眾能猜到典型的好萊塢動畫結局，但是這首歌在動畫中不斷出現，從輕快到平緩，從大眾化流行音樂形式到清唱形式，在整部影片結束時感情升華的最高點，COCO緩緩地唱出了這段主旋律，這是影視動畫中的形象與音樂高度結合最成功的例子之一。

總之，音樂在影視動畫中有著畫龍點睛的作用。在影視動畫中，音樂與畫面的情緒一致、節奏相同，這樣的處理技巧可以很直接地強調劇中人物的性格特征，對于劇中的矛盾沖突也更有渲染力，自然在情感的表達上也是及時和準確的。

參考文獻：

[1] 張建翔.影視動畫音樂概論[M].海洋出版社，2010.

作者簡介：李沐溪（1990—），女，湖南衡陽人，主要研究方向：聲樂表演。

盛天嬌（1990—），女，湖北鐘祥人，主要研究方向：動畫藝術。