對現實主義影視藝術的三重內涵解讀

摘 要：現實主義是我國影視作品的源頭活水，近幾年我國呈現出很多優秀的現實主義影視作品，它們不斷地出現在觀眾的視野當中，激發了觀眾的愛國情懷和對祖國現狀的思考。本文首先闡述當前時代現實主義影視藝術的三種景觀，以及現實主義影視藝術作品的走向與趨勢，其次從現實主義影視藝術創作方法、思想、審美理想三個方面，對現實主義影視藝術的三重內涵進行解讀。

關鍵詞：現實主義;影視藝術;三重內涵

1 現實主義影視藝術的三種景觀與趨勢

現實主義影視藝術的三種景觀，即現代現實主義影視作品的邏輯和相關結構的歸納。第一重景觀就是回歸到個體日常生活情境上的日?，F實主義電影。日常現實主義電影注重對日常生活的描摹，是對社會底層人物當中具有代表性人物生活的簡單還原。其主要關注的點是他們生活水平的有限性、人物生活的平常平淡性，以及生活中的困境等。

第二重景觀是以詩意的方式對個體生活困境進行撫慰，這種形式的現實電影通常被稱為詩情現實主義電影。它是一種通過對底層人民日常生活困境的描述，同時又重點用鏡頭以及他們生活上的詩情將這種困境淡化的形式，表現他們積極的生活態度。電影手法是一種將現實主義與浪漫主義相互結合的形式。主要特征是突出生活空間的流動性以及個人生活困境和生活困境當中詩情的體現。

第三景觀是一種奇觀現實主義電影，主要是對現實當中奇觀的刻畫。它注重的是通過對當代社會人民生活當中的奇觀刻畫，呼吁更多的人對生活的現實進行關注和關懷。它不再是關注某個個體，它主要關注個體與個體之間相互交織而組成的某個群體的困境。[1]

2 現實主義影視藝術的三重內涵

2.1 現實主義影視藝術創作方法上的內涵

影視藝術的現實主義創作有兩個方面的要求。第一，它必須從底層勞動人民的角度，對他們的生活或者精神進行相關的藝術創作;第二，它必須將影視作品視為藝術在敘事學的范圍，主要以鏡頭言說的故事形式。它通過使用鏡頭語言，大多與敘事的故事以及演員、臺詞相結合的方式，讓觀眾在觀看的過程中領悟以及認識到作者想要表達的思想。如今，有很多優質的現實主義影視作品映入觀眾眼簾。比如，前不久電視上熱播的電視連續劇《徐悲鴻》，人物設定是民國時期的人民階層。該作品準確地將物質與精神完美地結合在一起。其主要描述的是徐悲鴻在民國時期的生活，背景設定上也獨具一格，并且作品突出了徐悲鴻作為一名畫家，在當時具有的巨大影響力。以當前的眼光結合當下社會環境來看《徐悲鴻》，其創作上值得學習的地方有三個方面。第一，將現代社會人們缺失的意義感和使命感表現出來，呼喚人們對成功以及夢想的向往;第二，該作品中將物質與精神完美地融合在一起，生活上要對物質進行合理的追求，只有在物質條件滿足的情況下，才能不斷詮釋精神魅力，并將魅力不斷體制化，使其成為一種有效的執行價值體系;第三，完美地描繪出人們內心深處對于自由的追求，在這一過程中會屢屢受到阻撓，卻總能夠化解，徐悲鴻的追求由于體制上的原因看起來不切實際，但是最后卻成為社會的主流。這是一種對民國側面寫實，卻又高于現實的創作精神。[2]

2.2 現實主義影視藝術思想上的內涵

馬克思認為，文藝作品是現實主義理論的載體，現實主義的影視藝術作品應該對社會現實進行廣泛而深刻的描寫與反映，它可以通過對典型人物的展開，渲染社會的現象和本質，從而豐富現實主義影視作品的內涵，這也是現實主義影視作品承擔的重任。比如，今年夏天熱映的電影《我不是藥神》，作品一經播出就引起了社會的廣泛關注，它取材于真實的社會事件，在電影技術上，其借鑒了好萊塢電影的相關經驗，通過四幕劇結合的結構手段，將整個事件脈絡完美地呈現在觀眾眼前，讓觀眾以旁觀者的角度清晰地了解了事件的始末。該作品表現了對醫藥行業的不滿，以及底層人民為了生活的無奈，也側面表現出了小人物對親情不拋棄、不放棄的精神。比如，程勇為了救父親，單獨撫養孩子，還要不斷賣藥，黃毛賣藥是因為自己患病并離家打工。從主題思想上引發人們的思考。假藥販子固然可惡，但是沒有人天生就想干這種事情，因為他們在賣假藥的同時還會受到良心的譴責以及法律的制裁，但是他們走投無路，只能走上這條不歸路。導演將這種底層人民的無奈思想在電影中淋漓盡致地表現了出來，并且通過電影臺詞，可以看出人們對醫藥行業現狀的不滿，比如，電影中老奶奶對刑警說“四萬塊錢一瓶的正版藥，我吃了三年，房子吃沒了，家人被我吃垮了”等，很多情景都表現出了導演對現實的思考。

2.3 現實主義影視藝術審美理想方面的內涵

所謂的現實主義影視藝術審美理想方面的內涵，就是要求作者對現實主義影視作品進行創作時，要立足于歷史內容和社會現象，繼而達到深層次的思想領域。簡單點說就是要求作者通過歷史現象或者社會現象，看到這種現象的本質，再將本質通過現實主義影視作品表達出來，努力踐行知行合一的影視作品創作精神，作品要反映出不同社會階層的復雜性，把握住社會發展的脈絡，要依托于社會并高于社會。比如，有名的現實主義導演高滿堂，其代表作有《闖關東》《大工匠》等，其作品都是來源于生活積累以及歲月的沉淀。[3]

3 結語

現實主義影視作品的內涵主要從創作、思想、審美三個方面體現。通過歷史的實踐證明，當代作者要通過對社會各個階層人民生活的不斷認知和思考，把握作品深度，引領人們對自我進行反思和警醒，并在進步中前行。

參考文獻：

[1] 薛晉文.現實主義影視創作的可能走向和必然趨勢[J].中國文藝評論，2018（10）：19-29.

[2] 晉亮.堅守溫暖現實主義創作立場? 推動山東影視藝術繁榮發展[J].電視研究，2015（11）：12-13.

[3] 牛學智.如何認識影視藝術現實主義創作？[N].中國藝術報，2014-04-14（003）.

作者簡介：劉佳瑩（1996—），女，黑龍江齊齊哈爾人，本科在讀。