通過(guò)繪畫(huà)藝術(shù)分析攝影的鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面構(gòu)成

許國(guó)陽(yáng) 余靜

摘 要：鏡頭語(yǔ)言如同繪畫(huà)語(yǔ)言一樣是構(gòu)成一張出色影像作品的關(guān)鍵，鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面構(gòu)成恰到好處的結(jié)合為我們展示更加完美的視覺(jué)效果，而優(yōu)美的影像作品也將通過(guò)獨(dú)特的拍攝畫(huà)面、攝影語(yǔ)言引發(fā)人們對(duì)于攝影這一藝術(shù)美感的良好體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：繪畫(huà)藝術(shù);攝影;鏡頭語(yǔ)言

攝影藝術(shù)基于繪畫(huà)藝術(shù)而言是一門(mén)新興的現(xiàn)代藝術(shù)門(mén)類，最早開(kāi)始采用專業(yè)的拍攝設(shè)備進(jìn)行影像記錄開(kāi)始于1826年，雖然距今也只有短短的幾百年時(shí)間，但是在攝影技術(shù)產(chǎn)生和發(fā)明的早期，它曾經(jīng)引起過(guò)畫(huà)家們深深的恐懼，藝術(shù)家們懼怕這門(mén)新藝術(shù)的產(chǎn)生會(huì)引發(fā)繪畫(huà)藝術(shù)的直接滅亡。然而，事實(shí)告訴我們，一直到今天為止，繪畫(huà)藝術(shù)依然在不斷蓬勃發(fā)展并拓展出了更多的繪畫(huà)風(fēng)格與流派，而攝影這門(mén)由技術(shù)變革而引發(fā)的藝術(shù)也經(jīng)歷了從銀版法拍攝到黑白與彩色膠片的使用，再到精致小巧人人可隨時(shí)攜帶的數(shù)碼裝備。如今，便捷的數(shù)碼影像拍攝與記錄方式更是已經(jīng)成為當(dāng)代大眾替代文字來(lái)記錄生活的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。

鏡頭語(yǔ)言如同繪畫(huà)語(yǔ)言一樣是構(gòu)成一張出色影像作品的關(guān)鍵，鏡頭語(yǔ)言是攝影師運(yùn)用拍攝設(shè)備像語(yǔ)言表述一般去向觀看影像的人們傳達(dá)他們拍攝的意圖，從觀看與欣賞一張照片中我們可以與攝影師產(chǎn)生共鳴，理解攝影師拍攝照片的意圖，去感受與體會(huì)拍攝者透過(guò)鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容及情緒，這就是所謂的“鏡頭語(yǔ)言”。那么在攝影與繪畫(huà)這兩個(gè)不同門(mén)類的藝術(shù)中，兩者有什么樣不同的語(yǔ)言表達(dá)？首先，不同于運(yùn)用畫(huà)筆、刻刀、墨汁、畫(huà)紙、顏料等材料工具表達(dá)色彩、線條、明暗、肌理等視覺(jué)信號(hào)的繪畫(huà)語(yǔ)言，攝影師是通過(guò)鏡頭來(lái)看世界的，每一次快門(mén)摁下的瞬間，現(xiàn)實(shí)生活中的動(dòng)作與場(chǎng)景就被立刻真實(shí)地捕捉到。所以，現(xiàn)實(shí)世界中的光線與焦距都可以是攝影藝術(shù)的鏡頭語(yǔ)言，攝影藝術(shù)具有比繪畫(huà)藝術(shù)更加直觀的真實(shí)性，攝影是一種對(duì)于真實(shí)的記錄與表達(dá)。從這一特點(diǎn)出發(fā)，古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)或許真的走到了盡頭，因而也激發(fā)了當(dāng)代藝術(shù)的種種變革，產(chǎn)生了風(fēng)格多樣的當(dāng)代繪畫(huà)流派，畫(huà)家們從個(gè)人的主觀情緒出發(fā)引發(fā)了不同的繪畫(huà)手法和表達(dá)形式，點(diǎn)彩畫(huà)派、野獸畫(huà)派、達(dá)達(dá)主義……可以說(shuō)，攝影的出現(xiàn)推動(dòng)和引發(fā)了繪畫(huà)流派的豐富，而攝影也從繪畫(huà)藝術(shù)中探索出了其獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言，攝影師可以通過(guò)不同的景別來(lái)構(gòu)圖：遠(yuǎn)景可以表現(xiàn)出宏大壯觀的場(chǎng)面;中景可以客觀再現(xiàn)人物或景物的形態(tài)、顏色、質(zhì)感等等;通過(guò)逼真的近景或是微距，人們甚至可以看清平時(shí)肉眼所不能發(fā)現(xiàn)的許多物體奇妙的特質(zhì);高速攝影清晰地記錄下了日常生活中我們不可看清的時(shí)間和空間內(nèi)高速運(yùn)動(dòng)的物體運(yùn)動(dòng)軌跡，不僅通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)出了攝影藝術(shù)中的“超現(xiàn)實(shí)”，更是表現(xiàn)出了“超吸力”“超時(shí)空”的感覺(jué)。

其次，攝影這門(mén)藝術(shù)具有獨(dú)特的畫(huà)面構(gòu)成，與繪畫(huà)藝術(shù)不同的地方在于攝影藝術(shù)產(chǎn)生這種構(gòu)成的元素有其獨(dú)特性，可以是場(chǎng)景中的光影、景深、虛實(shí)，而這些都是可以通過(guò)攝影師調(diào)節(jié)光圈、快門(mén)、焦距，甚至是后期的電腦數(shù)碼合成技術(shù)來(lái)完成的。攝影藝術(shù)是技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合，攝影師合理地運(yùn)用鏡頭中的點(diǎn)、線、面，使得所拍攝出的鏡頭畫(huà)面既不雜亂，又不單調(diào)，多樣而統(tǒng)一，色彩鮮明而圖形簡(jiǎn)練。但這些元素不同于繪畫(huà)中畫(huà)家們所運(yùn)用的畫(huà)筆與顏料等材質(zhì)去表達(dá)畫(huà)面構(gòu)成，攝影藝術(shù)中的光影是通過(guò)光圈大小的調(diào)節(jié)可以呈現(xiàn)出豐富的景深關(guān)系，運(yùn)用于合適的拍攝題材中，會(huì)撞擊出全新的視覺(jué)火花，讓影像通過(guò)鏡頭產(chǎn)生獨(dú)特的美學(xué)變化，但永恒不變的是用攝影的畫(huà)面構(gòu)成來(lái)產(chǎn)生新的視覺(jué)效果。深層次的攝影作品更是可以通過(guò)畫(huà)面構(gòu)成表達(dá)出意境與風(fēng)格，可以任攝影師的想象自由翱翔，但如果沒(méi)有畫(huà)面構(gòu)成的輔助就會(huì)顯得呆板，鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面構(gòu)成的結(jié)合才能使攝影藝術(shù)的世界更加充滿魅力。要使二者結(jié)合不僅僅要有美學(xué)的表達(dá)與運(yùn)用，還要有對(duì)于拍攝技術(shù)的嫻熟使用，鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面構(gòu)成恰到好處的結(jié)合為我們展示更加完美的視覺(jué)效果。例如，著名的紀(jì)實(shí)攝影師亨利·卡蒂埃·布列松用攝影美學(xué)為我們展現(xiàn)出了攝影具有“決定性瞬間”，拍攝過(guò)《勝利之吻》的“新聞攝影之父”阿爾弗雷德·艾森斯塔特在拍攝中結(jié)合了印象派的繪畫(huà)手法來(lái)拍攝人物寫(xiě)實(shí)攝影。如喜劇大師卓別林一樣有圖像幽默色彩的攝影師艾略特·厄維特，從他們的優(yōu)秀攝影作品之中我們都可以透過(guò)照片直觀的圖形圖像層面解讀出攝影師希望表達(dá)出更加深刻的心理層面的內(nèi)容。

在當(dāng)今這樣一個(gè)高速發(fā)展的資訊時(shí)代，每時(shí)每刻都有海量的視覺(jué)元素通過(guò)傳統(tǒng)紙質(zhì)版圖書(shū)、手機(jī)、電腦以及各種電子設(shè)備涌進(jìn)我們的腦海，表現(xiàn)力與吸引力不夠的畫(huà)面很快就將如云煙般飄散，而一張優(yōu)美的影像作品也將通過(guò)獨(dú)特的拍攝畫(huà)面、攝影語(yǔ)言引發(fā)人們對(duì)于攝影這一藝術(shù)美感的良好體驗(yàn)。

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