佛羅倫薩畫派繪畫藝術特征分析

摘 要：佛羅倫薩畫派興盛于意大利資產階級上升發展時期，以人文主義思想為指導的文化經濟背景下，繪畫開始用科學方法去探索人體的比例及造型，該畫派既吸取了古希臘、羅馬的雕刻手法，又運用集中透視法表現畫面三度空間，一改中世紀的平面裝飾風格，注重畫面明暗效果，開始追求理性、嚴謹、崇高的藝術風格。

關鍵詞：佛羅倫薩畫派；文藝復興；三度空間；造型

14世紀至16世紀文藝復興時期，西歐與中歐國家在文化思想發展中有了巨大的改觀，關注人、尊重人、以人為本的世界觀逐漸產生影響。意大利佛羅倫薩集經濟與文化為一體的中心城市是文藝復興運動興起的首先地方，并形成意大利影響最大的美術流派之一。

一、佛羅倫薩畫派藝術特征

佛羅倫薩畫派中的人們思想得以解放，在創作上各自發揮自己的藝術風格。佛羅倫薩畫派不僅關注對宗教藝術的表現，而且取材于文學作品和古代神話傳說，畫面不僅塑造一種神圣崇高莊重的氛圍，而且帶有個性與世俗的感情。在對藝術的表現手法上，更加注重素描造型精確的運用，使人物的形象貼切現實，形象微妙又堅實而有力。

佛羅倫薩畫派剛開始興起時，在以人文主義思想為指導的文化經濟背景下，繪畫開始用科學方法去探索人體的比例及造型，該畫派既吸取了古希臘、羅馬的雕刻手法，又運用集中透視法表現畫面三度空間，一改中世紀的平面裝飾風格，注重畫面明暗效果，開始追求理性、嚴謹、崇高的藝術風格。在宗教神話題材的表現上，把神的形象加以世俗化使之符合新世紀的要求，描繪成理想中的人，變化了傳統人物畫的表現手法。該畫派的創始人通過對自然的規律分析，發現了人物和人物之間和人物與背景之間存在一定的空間關系，最開始的透視關系就此形成，這種對繪畫的表現手法在喬托、馬薩喬、波提切利等畫家的創作中得以體現出來，這些畫家對以往的藝術表現技法取其精華，推陳出新，使這些表現技法得到進一步繼承和發展。

二、佛羅倫薩畫派代表人物

喬托，是佛羅倫薩畫派的創始人，被稱為歐洲繪畫之父，近代美術奠基人，他的藝術是中世紀與文藝復興的分水嶺。代表作《逃亡埃及》這一繪畫作品中描述的是耶穌出生后，一家人因為受到猶太國王的迫害，被逼逃離埃及的故事。畫中人物臉部形象，以往那種幽靈夸張的神情都已消失不見，如果忽視掉人物頭上的光環，這就是一幅描寫世俗情景的畫了。畫中圣母兩眼注視前方，好像為即將到來的風險擔憂，小時候的耶穌形象天真可愛，而父親面貌慈祥、和藹可親，一個忠實勞動者形象，旁邊隨從和小天使也一樣顯得生動可愛，畫面中的毛驢占了很大篇幅，在畫中起了惟妙惟肖的作用，溫順的性格給觀看者帶來一種歡快的感覺，這幅名為逃亡的畫作，在畫面中卻看不到逃亡的氣氛，這是作者故意而為，預示這次逃亡沒有危險，觀者不必為其擔憂。作品描繪的仿佛是發生在一個普通農戶家里的故事，沒有一點宗教神秘感。這種繪畫手法在繪畫歷史上是一個很大的進步，這種表現方法也成為了這一時期文藝復興獨特的表現形式。

馬薩喬的誕生，打破了美術繪畫一個世紀之久沒有新元素注入的局面，為這個時候的美術帶來了希望，被后人稱之為“現實主義開荒者”。代表作《出樂園》，長為208厘米，寬88厘米，這幅作品取材于《圣經》中的傳說故事，畫面中人物分別是亞當和夏娃，這兩人幾乎占據了整個畫面，人物形象十分高大，從畫面中可以看出，兩個人都赤身裸體，畫面左邊有一個拱形的門，可以看出亞當和夏娃從拱形門中被驅逐出來，充分體現了中世紀畫家對禁欲主義的不滿，也表現出了當時的人文主義色彩，畫面中人物形象描繪寥寥幾筆，但人物造型塑造的十分準確，開創了歐洲繪畫藝術中的一個新的里程碑。畫面中刻畫了人物運動的的身體，采用單一方向光線照射，突出了人物造型的體積感。整個畫面中的明暗關系對比十分強烈，兩個人物前后排列，光從他們兩人的側面照射過來，使之前后空間關系更為明確。上方的天使充分體現了近大遠小透視關系，感覺天使像是從遠處飛來，增強了畫面的空間感。從整幅畫面的構思方面充分表現出了人文主義思潮對文藝復興時期藝術創作的影響。

波提切利是十五世紀佛羅倫薩畫派最杰出的畫家，被稱為“佛羅倫薩畫派的集大成者”，他繼承了許多優秀藝術家的傳統和長處，吸取了古典主義時期作品的精華，因此，波提切利的藝術代表了佛羅倫薩畫派的最高成就。以往的繪畫素材都是圍繞《圣經》中的故事來表現的，波提切利勇于打破這個不成文的規定，為美術的發展開辟了一條新的道路，使美術的發展更為的廣闊，繪畫素材得到了自由表現。就在此時，畫家的繪畫題材再不局限于神，開始自由的創作，使繪畫逐漸從宗教題材中解脫出來。《春》是波提切利的代表作，該作品產生于1478年，又被稱為《維納斯及其隨從游春圖》，畫家通過大膽的想象，使該藝術作品具有很強的藝術生命力。構圖不拘于常規，畫面中女神維納斯處于畫面中央，儀態莊重，鮮花滿地，充分表現出了她就是創造者的神態，讓人感受到經過她的召喚春天來了。畫面左側，眾神使者麥丘里宣告春天的來臨，畫面右側為春神，她來到人間，使人間萬物復蘇、春回大地、千變萬化，春神在風神鼓起面頰的氣吹之下，花瓣散落在春神前邊的花神身上，花神以她那美麗的姿態來到人間，在女神維納斯頭上飛來的丘比特是維納斯的使者，他手中的魔劍正射向三美神，三位美神神態各異、表情自然、迎風起舞，這是一幅富有詩意的作品，作者構思獨特，富有想象力，在技法使用上，畫家使用裝飾造型、生動的線條和色彩運用，創造出獨特屬于自己的風格，為美術的創新發展奠定了重要的基礎。

三、結語

佛羅倫薩畫派的在西方美術發展中的重要貢獻首先在于竭力用線條透視原則去表現三度空間，使人體表現開始有體積感和重量感；其次，繪畫創作以人文主義精神去闡釋畫面，用現實生活中的人去思考宗教題材，為現實主義藝術奠定基礎。因此，佛羅倫薩畫派以一種全新的藝術觀念對文藝復興藝術及以后西方美術發展產生深遠影響。

參考文獻

[1]中央美術學院美術史系外國美術教研室：《外國美術簡史》，中國青年出版社，2007年3月。

作者簡介

楊國麗（1993年02月出生），女，聊城大學美術學院2016級研究生，專業為美術學，研究方向為西方繪畫研究。

（作者單位：聊城大學美術學院）