淺析視覺傳達設計的藝術語言與表現

楊諾

摘 要：隨著物質生產水平的不斷提高，人們對精神美的追求越來越普遍，設計的藝術化趨勢也越來越明顯，傳統的視覺形式已經無法滿足人們對于視覺的需求，人們更多地期望不同的視覺體驗。在這種背景下，視覺傳達設計借鑒各種藝術門類的藝術語言、創作手段等則成為必然的趨勢。本文通過抽象語言、新穎超現實形式主義語言和光攝影藝術新幻境界三方面內容進行闡述，僅供參考。

關鍵詞：視覺傳達設計；藝術語言；表現

1引言

隨著現代藝術思想的飛速發展以及作品類型的不斷增多，進行視覺傳達設計的設計師需要不斷地對設計的形式語言進行深入的探索，爭取可以通過一種全新的語言以及新穎的設計理念對生活作出有效的解釋，從而將信息有效傳遞出去。藝術形式語言的拓展和建構可以使事實清晰明確地說明以及傳遞出去，保證公眾接收到的信息都是正確的，與此同時，藝術化的傳播及發展態勢也會變得非常明顯。

2視覺傳達設計概述

所謂視覺，語源為“vision”，亦為聽覺、味覺、嗅覺、觸覺等所謂人類的五官感覺中的視覺，也就是“用眼睛來看”。長久以來人類在傳達訊息方面不光靠語言，也靠視覺的傳達。視覺設計最早伴隨著印刷技術的發展而來。19世紀后半期，石版的彩色印刷成為可能，彩色石版印刷所制作的版畫以海報形式呈現在人們面前。這種新媒體發展成新的設計形式，并演變到今日，成為近代視覺設計的發軔。視覺傳達設計，是依賴于視覺，通過標識，文字排版、平面設計或者是插畫、顏色等電子設備以數字空間影像的形式進行表現。藝術與設計從來都不是孤立的兩個概念，成功的視覺設計有賴于技術與藝術的完美結合，既要在設計細節上打動人，也要在圖形創意、色彩品位上讓人產生共鳴，以此達到一定的商業效果和藝術效果。而隨著觀眾審美品位的提高，對視覺傳達設計的藝術性要求也隨之提升。在“大美術”“大視覺”的觀念下，藝術門類之間相互借鑒、跨界合作已經成為了趨勢。

3視覺傳達設計的藝術語言表現

3.1新穎且奇特的超現實主義形式語言

超現實主義語言在建構的過程當中，是不會受任何道德、審美以及倫理偏見的控制和支配的，它將傳統化的時間觀念完全打破，對任何意識以及理性的作用都進行了否定，將直覺當成真理獲取的獨特且唯一的渠道，將夢幻和生活分布于超現實和現實結合起來。該種語言形式在實踐的過程當中往往會采取一些重構和解散的獨特藝術手法以及某些拼貼的小技巧來捕獲非常奇特且新穎的視覺形象，還會以圖像轉印的方式使得印刷品的多種形象被有效地重疊，并且還能夠在空間和時間中出現荒誕不經的場面，使得形態逐漸形成一種既神秘莫測又超越現實主義的有機體，使人們在視覺上有一種非常強烈的沖擊波和震撼力，極具藝術視覺魅力。這種語言形態會促使人類的視覺語言得到全面且徹底的解放，具體可以通過這種語言來創造出一種強烈的視覺形象以及形態，進而使超越現實的效果被充分發揮出來。

3.2獨立的抽象語言

由于抽象主義運動的到來，人類在視覺藝術方面的感受方式發生了翻天覆地的變化，它預示著視覺藝術中另類抽象的形態很可能出現。在20世紀初，著名的抽象主義代表人物蒙特利安在他的作品中，通過抽象的語言取代了原有自然物品中的形和色。在他的創作中，使用不同的顏色，采用非對稱的構圖方法，使得創作出來的作品在視覺上實現了高度統一。諸如這種形式的抽象語言受到了大眾的喜愛，已經深深滲透進了大眾的審美情趣之中。在這種心理需求的直接刺激之下，抽象藝術已然演變成為了現代藝術中不可分割的一部分，通過由表及里、由具象到抽象、由理性到感性的表現方式，最終總結出了抽象藝術共同屬性的本質規律。

3.3光效應藝術的視幻境界

在西方藝術界出現了光效應藝術，是由于這種藝術形式具有非常獨特的個性，因此在較短的時間內，迅速吸引了世界各國美術界的關注，而它的出現，對于視覺傳達設計來說，具有非常重要的審美意義。光效應制作出的作品改變了人們通過視覺觀察的習慣，影響人們不再過多地關注作品的精神內容，而是通過純視覺的語言去構建不同視域維度的空間，通過規則或者不規則的連續波動制造視覺幻象，進而營造出一種奇妙的視幻境界，因其強烈的視點動感作用著觀眾的視覺，往往會使觀眾收獲到一種耳目一新的心理感受。著名設計師瓦剌萊德就常常運用這種形式，采用數學當中的數理變化及光學知識，拋棄以往藝術家所關注的物體，借助運動本身來突破二維空間的局限，創作出了很多具有視覺感染力的多維空間作品，因此在視覺傳達設計領域形成了獨樹一幟的風格且影響深遠。

4實際應用分析

版畫作為繪畫的一個種類具有獨特的表現語言。間接的“印痕”是版畫語言區別于其他畫種語言的本質性規定特征，物性的印痕自身具備一定的審美意味，當它與繪畫的形式手段結合時能夠產生和傳達出版畫所特有的語義，借以溝通畫家的精神與作品形態之間的表達關系。版畫的物性特征決定了其獨特的表意方式和無限的表達空間。肌理作為版畫創作中重要的語言形式，藝術家更是在創作型版畫的肌理上進行了許多探索。水印版畫以水作為媒介，通過顏料、版、承印材料的干濕控制，壓印時力度、角度的不同，出現不同的水痕，呈現出一種水印版畫特有的“水味”，而木版的天然紋理印痕的又體現出一種“木韻”?，F代木刻創作以刀代筆，以大小不同、形狀不等的刻刀在木面上進行創作，由于木版畫硬邊性的，“刀痕”的韻味得以體現。銅版畫中飛塵法，不同的粉末粗細、腐蝕時間、烘烤時間，可以產生或粗獷或細膩的肌理效果。而通過材料特性的油水混合分離法，可以產生流動感十足的肌理效果。選擇自然界的纖維、植物、皮毛等天然物象直接壓印，又可產生逼真的實物肌理。又如脫膠版，掌握其物理性后，可以制作出龜裂等特殊效果……

5結束語

總之，藝術語言形式的不斷變化，都會將時代特征、傳統內涵以及生活內涵納入藝術語言的設計當中，并且都是將滿足生理需求和生存需求作為主要目標。在當前環境下，對視覺傳達設計當中的藝術形式語言進行再建構和拓展時，也是圍繞其本身思維結構、語言形式及發展規律來設計的，是在重構和結構、今天和未來、傳統和現代的雙向互動過程當中逐漸展開的。

參考文獻

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