新聞攝影的形象敘事

李彥峰

摘 要 新聞攝影重在用形象說話。通過對近年來荷賽獎獲獎作品進行分析，在新聞攝影形象敘事方面應用得較為普遍的方式方法可以概括為：用細節形象進行敘事，用環境氛圍進行敘事和用附加人物情節進行敘事。

關鍵詞 新聞攝影；形象敘事；荷賽

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）216-0052-02

新聞攝影是用形象說話的。而所謂新聞攝影的形象敘事，就是新聞攝影作品如何通過照片的視覺形象來傳遞新聞信息。新聞攝影有兩種體裁，單幅的圖片新聞和組照的新聞專題攝影。無論是哪種體裁，在單張圖片的形象攝取上，都要求其呈現的視覺形象能夠表現更多的新聞信息。文章以近年來在荷賽上獲獎的單幅圖片新聞作品為案例，分析新聞攝影形象敘事方面的方式方法。

1 用事件人物的細節形象進行新聞敘事

一般來說，因有“人”的參與，才會產生新聞。拍攝新聞攝影圖片，主要是拍攝新聞現場中的人物形象，即用新聞攝影圖片中的人物形象信息來講述新聞事件。因此，如何拍攝新聞事件中的“人”，就成為攝影記者拍攝實踐的關鍵問題。分析近年荷賽的獲獎作品，其在新聞現場的攝影中，尤其注重表現事件人物的各種細節，即通過細節形象來傳達新聞信息。那么，能傳遞新聞信息的細節形象都是哪些？

1.1 動作細節

因與新聞事件的內容緊密相關，事件人物的動作形象就成為新聞信息的重要載體。而拍攝事件人物時，最常見的方法就是攝取形象內涵豐富的動作細節。2017年荷賽當代熱點類一等獎作品《巴吞魯日的對峙》表現了美國黑人女青年埃文斯與警察對峙的場景。這幅照片的背景是2016年7月，美國黑人群眾抗議上街游行抗議警察槍殺無辜的黑人男子斯特林的新聞事件。照片中人物的動作細節對主題的支撐作用非常明顯。照片中的主要人物是三人，其中黑人女青年埃文斯面對兩個沖過來的防暴警察勇敢的“巍然屹立式”的站著。而沖過來的兩名穿著全套護具的防暴警察的在抓捕埃文斯之前都有個“向后坐”的動作。這三個人的動作正好形成了一個“邪惡在正義面前退縮”的場景。而這一形象也非常好的契合了照片要表達的主題。

1.2 情感細節

在新聞攝影中表現事件人物的情感瞬間，一直攝影記者重點要拍攝的視覺形象。通過拍攝事件人物的情感瞬間，不僅能夠讓觀眾受到心靈的震動，也能通過情感瞬間的表現來傳遞攝影記者對相關事件的“評論性”態度。一般來說，事件人物的情感主要通過面部表情和肢體語言表現出來的。2017年荷賽日常生活類一等獎作品《被遺忘的戰爭中的沉默受害者》的背景是：盡管2014年阿富汗戰爭已經結束，但恐怖爆炸事件還經常發生。照片中的事件人物是一個母親和懷抱中一個因在恐怖爆炸事件中受傷而頭部纏著繃帶的兒童。照片中的母親在抱著自己孩子的時候，頭部側向一邊，用手捂住了自己的臉，表現出了內心極度痛苦的神情。這個場景不僅能夠打動觀眾，還間接表現了攝影記者對“那場戰爭到底給人們帶來了什么”這一問題的反思。

1.3 物品細節

在新聞攝影實踐中，除了動作細節、情感細節之外，對事件人物的細節表現還可以通過對隨身物品的表現來進行敘事。這些隨身的物品包括衣著、攜帶物等。2017年荷賽當代熱點類一等獎《渡河中的難民》描述的是在2016年3月一群難民正在涉水穿越希臘和馬其頓邊界的一條河流。這些人從敘利亞戰火中逃離出來的難民，準備從希臘經過馬其頓前往西歐國家。逃難的路程不僅遙遠，而且艱辛。這張照片就非常好的表現這樣的主題。畫面中事件人物穿的衣服都很厚，表明當時還是應該很冷，同時也表明河水也是非常的涼；身上背的大包小包，則非常好的強化了逃難的效果。特別是畫面中的那位女性難民，在被人攙扶渡河的時候，右手拎著一個裝滿東西的手提袋，左手還拿著自己的一只鞋。從這個作品中可以看出，在拍攝新聞攝影作品時，為了傳遞更多的新聞信息，要注意拍攝事件人物的具有特定意義的附屬物品，以增強畫面整體的感染力、說服力。

總之，通過事件人物的細節形象的表現來進行新聞敘事是應用非常普遍的拍攝手段。而在實際的新聞攝影實踐中，各種細節形象表現是綜合運用的。例如在《渡河中的難民》中，除了攜帶物細節這一重點外，還有互相攙扶前行的動作細節，也有那名女性因體力嚴重不支而面部表現出的痛苦表情等。

2 用整體的環境氛圍形象進行新聞敘事

如前所述，在新聞攝影實踐中，有許多是利用“小處”的細節形象來進行新聞敘事，也有一些作品則是利用“大處”的整體環境氛圍形象來表現新聞信息。其實，新聞攝影圖片的畫面整體所體現出來的環境或氛圍也是一種能夠進行信息傳遞的視覺語言。通過分析近幾年荷賽的獲獎作品，在利用環境氛圍進行新聞敘事的方法有兩種：利用影調氛圍敘事和利用場景氛圍敘事。

首先，利用影調氛圍進行敘事。在攝影實踐中，因曝光不足所形成的暗調效果和因曝光過度所形成的亮調效果，都是表現攝影記者拍攝意圖的重要方法。在2016年荷賽的當代熱點類一等獎《中國霧霾》中，畫面總體保持了暗調，使畫面中間部分陰暗的霧霾區域非常突出，從而充分表現了我國北方地區霧霾的嚴重程度。2016年的荷賽一般新聞類二等獎《在黑暗的掩護下》運用了嚴重曝光不足所形成的夜景暗調效果，進一步突出了敘利亞難民趁著夜色乘船從土耳其偷渡到希臘海岸的場景效果。

其次，利用場景氛圍進行敘事。場景氛圍主要是指照片整體畫面的氛圍效果。這種場景效果可以分為兩種，一是大場景，二是特殊效果場景。其中，利用大場景進行敘事，主要是由于這個“大場景”就是該新聞攝影照片主題需要表現的主要內容。例如，2016年荷賽一般新聞類三等獎《天津爆炸》就是利用無人機在高空向下俯拍所形成的大場景來表現了2015年8月天津港大爆炸所造成的破壞程度。2016年荷賽焦點新聞類二等獎《巴黎反恐怖主義大游行》也是一個大場景，畫面表現了2015年1月巴黎發生《查理周刊》恐怖襲擊后，巴黎民眾100多萬人舉行游行的場面。第二，利用特殊的場景效果進行敘事。例如2016年的荷賽年度圖片《新生活的希望》表現的是敘利亞難民在逃難中將一個小孩從塞爾維亞和匈牙利邊境的鐵絲網的空隙中遞送過去的場景。這幅照片在表現事件人物的動作細節的同時，還利用了用照相機的快門速度較慢所形成的整體虛化效果來表現這個傳遞孩子的動作是在“緊張的狀態下”完成的。

3 用附加人物情節進行新聞敘事

在新聞攝影實踐中，絕大多數情況是以“事件人物”為拍攝主體的。但也有一些題材的新聞攝影，其拍攝主體是一個特定的物品或景物。例如，某品牌最新發布的一款手機的相關攝影報道，照片的主體就是那款新手機。又如，某地發生了火山爆發，其相關攝影報道的拍攝主體就是那個正在噴發的火山。如果在這些題材的新聞攝影照片中，只拍攝了作為照片主體的物品或景物，照片在形象表現方面就不夠生動。另外，新聞的一個重要功能是“監測環境”，即讓讀者或觀眾通過看新聞來了解這個新聞所產生的影響。而這種影響，主要應該是對人的影響。新聞攝影的功能也是如此。因此，在以物品或景物為拍攝主體的新聞攝影照片中，有必要為“物”或“景”添加上一些相關的人物，使景或物與“人”構成了一個特定的情節關系，從而增加了新聞攝影照片的信息量。

2016年荷賽日常生活類一等獎作品《中國的煤炭依賴》表現的是我國煤炭使用與空氣污染的關系問題，畫面的主體是山西的一座發電廠的幾根冒著滾滾濃煙的煙囪。這幅作品在表現這些遠處的煙囪的同時，畫面近景部分則是在發電廠附近的一條路上的或推車或騎車的人群。所以，煙囪與人群就構成了一個特定的情節：在這么污染嚴重的地區，人們還是必須生活在這里。

2018年的荷賽一般新聞類三等獎作品《觀看被燒的房子》表現的是一群緬甸的羅興亞人在孟加拉國的臨時安置點的一個高坡上，觀看遠處的河對岸緬甸境內正在燃燒的羅興亞人村莊。這個作品的背景是緬甸羅興亞人危機。其畫面的主體是遠處被緬甸政府軍燒毀的正在冒著滾滾濃煙的村莊，而相對的近景則是一群站在高坡上的向遠處觀看的人群。遠處的升入高空的滾滾濃煙與近處觀看的人群就構成了一個情節關系，從而豐富了畫面的信息內涵。

4 結論

綜上所述，由于評價一張新聞攝影照片優劣的標準就是看照片形象的信息含量的多少，所以掌握新聞攝影的形象敘事的方式方法，就是提升新聞攝影照片拍攝水平的重要手段。本文所提出的三種方法只是在日常的新聞攝影實踐中比較常用的。在近年來的荷賽獲獎作品中，還是有許多創新性的視覺表現方式，不僅使照片獲得了“出人意料的”視覺效果，也使照片的主題得到了深化。

參考文獻

[1]盛希貴.新聞攝影教程[M].3版.北京：中國人民大學出版社，2009.

[2]郭慶光.傳播學教程[M].2版.北京：中國人民大學出版社，2011.