對話導演鄭芬芬： 不只有小確幸，更有社會大幸福

《綜藝報》：此次創作中最困難的是什么？如何解決的？

鄭芬芬：最大的困難在于對兄妹親情真實狀態的了解和表達。由于編劇在獨生子女家庭長大，對于直系血緣關系的兄妹情理解不夠透徹，初稿劇本會出現“哥哥用呼朋引伴的方式去招呼妹妹”等不同于現實“哥哥只想和哥們兒一起，不想有妹妹這個跟屁蟲”的情況。為此，我將自己的經歷講給編劇們聽，讓其真正了解兄妹之間的互動狀態。劇本經多次修改后才有了現在能真實反映兄妹情感狀態的樣子。演員也跟編劇面臨同樣的問題，飾演兄妹的彭昱暢、張子楓也是獨生子女，他們從開始的“客氣感”到后來形成“默契感”就經歷了一個磨合的過程。

《綜藝報》：如何讓兩位主演培養出兄妹默契感？

鄭芬芬：兩位主演一開始比較陌生，為消除兩人之間的客氣感，在開拍前我會要求兩人聊出默契感，建立彼此過去、現在、未來的家庭架構，完全置身到兄妹關系中。

比如彭昱暢，他是哥哥，我逼他每天主動和張子楓聊天，不斷熟悉，增加互動感，直到有一天我看到彭昱暢主動想出拿腳“欺負”妹妹的小動作才真正放下心來。

《綜藝報》：本片創作是否延續了臺灣青春片“小清新”“小確幸”的價值觀？

鄭芬芬：我認為“小清新”“小確幸”是指在生活中得到一點幸福就能滿足的精神狀態，這一狀態并不積極向上，無法帶動他人和社會向好。《快把我哥帶走》更多傳達分享和照顧他人的家庭價值觀，因此本片的價值覆蓋面比傳統臺灣青春片的“小清新”“小確幸”更廣。