◎劉 鳳
(潢川幼兒師范學校 河南 信陽 465150)
聲樂藝術實際上是一門實踐性非常強的抽象藝術類課程,針對尚未成年的中職學生來說,短時間之內想要掌握及提升是一件十分困難的事情。因此中職聲樂教學工作過程中,聲樂教師應當根據學生的年齡特征及心理情況完成教學工作,切實依據中職學生新鮮事務接受能力強這一特征,教師可以在聲樂教學工作中使用多樣化的教學方法,引導學生對知識形成清晰的認識,并且還可以讓學生的聲樂技能水平得到大幅度提升。
針對15-18歲的學生來說,中職教育不僅僅是教會他們在社會中需要使用到的職業技能,也需要讓學生學習到多方面的知識,引導學生逐漸養成終生學習的興趣,從而讓學生的生活質量提升。因此中職教育階段當中開設聲樂課程,讓學生提高藝術鑒賞能力,為學生的人生提供更多藝術可能性[1]。
在整個音樂學習過程當中,聲樂課程占據的地位實際上是十分重要的。因為聲樂課程是音樂教學領域中的分支性內容,學生學習這一門課程,自然是可以掌握更多音樂知識。除此之外,聲樂課程教學工作中,其實可以對學生動腦和動口的能力進行培養,讓學生對樂曲形成清晰的認識,并掌握一定樂曲實際應用能力,從而也就可以讓中職學生畢業進入到社會當中之后,展現出更為強勁的崗位適應性。除此之外,對于中職教育階段中的學生來說,未來可以在音樂學習道路上越走越遠。現代社會中人們消費水平呈現出一種不斷上升的態勢,物質生活水平的提升定會伴隨著精神文明的進步。因此,中職學生如能在學習聲樂的過程中妥善掌握一定的聲樂知識,不管是未來在社會當中就業還是在提升自身生活質量的過程中,都可以起到一定促進性作用[2]。
因為音樂實際上是沒有國界之分的,聲樂也不會受到國界因素的影響;但是因為各個國家長期發展過程中形成的歷史文明是不同的,所以學生在學習各個國家聲樂曲目之后,就可以對當地文化及文明情況形成一定認識,促使中職學生的文化藝術素養水平得到大幅度提升,為學生未來的就業及生活打好基礎。
在中職聲樂教材中,實際上客觀存在著內容單一化及相對分散這樣的現象及問題,教材內容中更為重視的是學生聲樂基本理論知識及技能的培養,但是卻沒有將理論和技能組合起來之后進行訓練,因此也就不利于學生對聲樂知識的掌握,更難以讓學生在學習的過程中掌握更多技能。在此背景之下想要對學生的聲樂學習效果做出保證,自然是一件十分困難的事情。
在中職聲樂教學工作中,因為聲樂課程理念中存在一定缺陷,大部分學生在日常學習生活當中,都不會對聲樂知識學習的重要性形成清晰的認識。部分學生認為聲樂學習對自己將來的就業及發展不會造成任何影響,在這樣的思維慣式下也就會以一種無所謂的態度來學習聲樂知識;學生在學習聲樂知識的過程中,展現出的學習積極性及主動性就不會很強,會不情愿參與到教師組織的各項活動當中。這樣,就難以對中職聲樂教學效率及水平做出保證,學生學習聲樂知識的潛能也難以被深入挖掘出來,就難以推動學生走上全面發展道路上。
中職聲樂教學工作可以使用遞進型演示法這一方法,切實依據聲樂歌曲的順序及難易程度,開展遞進型的演示和延長。學生在教師的鋼琴伴奏之下學習歌唱,逐漸對聲樂歌曲的演唱技巧及節奏形成清晰的認識,在學生跟隨教師的范唱進入到一定階段中之后,教師就可以讓學生獨立地演唱,從各個角度上分析學生獨立演唱的過程中存在的問題,讓學生依據問題找出原因,反復去練習發聲技巧,解決以往聲樂學習過程中遇到的問題,一直到學生可以完全演繹并演唱完整的聲樂作品為止,對演唱藝術和技巧之間的融合點形成清晰的認識。在由淺入深的遞進型學習模式實際應用的過程中,可以對中職聲樂教學效率及水平做出一定保證[3]。
中職聲樂教學工作如果能夠科學合理的應用一對一教學模式,不單單是可以讓學生和教師之間的距離變得更為接近一些,還可以讓學生和教師之間的交流溝通更為方便一些,使師生之間交流溝通活動順利開展,可以推動學生學習走上一條穩定發展道路。一對一教學模式投入應用之后,教師要將學生的主體地位展現出來,充分尊重各個學生之間的個性差異,有針對性地對各個不同學生施行不同的教學模式。一對一這種教學模式,可以實現因材施教這一目標,不單單能夠讓學生養成聲樂學習興趣,還可以讓學生對音樂技巧形成清晰的認識,在充分重視中職學生個體差異的背景之下,讓不同中職學生提出的聲樂學習需求得到滿足(中職聲樂一對一教學模式如圖所示)。

中職聲樂一對一教學模式
對尚未成年的中職學生來說,中職音樂教師在實際工作中應當使用更多趣味性強、可以幫助學生掌握聲樂知識的教學方法開展聲樂教學工作,讓學生可以充分認識到聲樂的美,將學生學習聲樂的熱情充分激發出來,讓學生積極主動地參與到學習當中。讓學生對中職聲樂知識形成清晰的認識,為學生日后的藝術發展奠定堅實的基礎,使學生逐漸成長為全面發展的高素質人才,為社會做出一定貢獻。