身體與愛(ài)情雙重困境的突破

曾慶蘭

摘要：王全安導(dǎo)演的《紡織姑娘》刻畫(huà)了一位普通紡織女工李麗在身患絕癥后尋找初戀，隨后回歸正常生活的故事。影片中部及結(jié)尾處李麗在鐵軌上被追逐時(shí)的倉(cāng)惶悲傷與笑容滿(mǎn)面的對(duì)比，展示了突破身體與愛(ài)情雙重困境前后的李麗精神面貌上的巨大反差，體現(xiàn)了突破困境后的李麗對(duì)愛(ài)情的滿(mǎn)足和對(duì)死亡的認(rèn)可。

關(guān)鍵詞：《紡織姑娘》 李麗 笑 雙重困境 突破

中圖分類(lèi)號(hào)：D669 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2018） 09-0110-02

王全安導(dǎo)演的《紡織姑娘》講述了生活平淡的紡織女工李麗，在被查出患有絕癥血癌后，到北京找初戀男友探清事實(shí)了卻心愿，最后回到西安發(fā)現(xiàn)愛(ài)情的故事。影片以李麗在鐵軌上被工人追趕卻歡笑著奔跑作結(jié)，初看似是李麗放棄臥軌后的奔跑片段的回放。但影片中部被追逐的李麗其實(shí)是倉(cāng)惶悲傷的。那么，李麗如何從倉(cāng)惶悲傷轉(zhuǎn)變?yōu)樾θ轁M(mǎn)面？這一笑容蘊(yùn)含何種深意？從李麗身體與愛(ài)情雙重困境的確立、突破中，我們或可得到答案。

一、身體困境漸確立，愛(ài)情困境始突破

李麗身體困境的確立始于確診絕癥。她本是一個(gè)紡織廠的女工，脾氣大膽潑辣，有一個(gè)賣(mài)魚(yú)的忠厚老實(shí)的丈夫，一個(gè)僅有幾歲的正學(xué)鋼琴的兒子，生活平凡而平靜。這平靜被突如其來(lái)的昏迷打破。她被確診血癌，痛苦到躲在廁所里默默垂淚。這哭泣無(wú)聲，壓抑而沉重，表現(xiàn)出李麗的脆弱和對(duì)生活的無(wú)力。生病起初的李麗精神狀態(tài)不佳，常恍惚發(fā)愣。在一次突然的病發(fā)中，她疼得在床上打滾、扯頭發(fā)、抓被單。發(fā)病的痛苦讓她發(fā)現(xiàn)自己對(duì)病痛無(wú)能為力，這給她造成了巨大的心理沖擊。正因病痛帶來(lái)的身心折磨，李麗采取了消極的應(yīng)對(duì)方式——自殺。她擰開(kāi)煤氣，在蛋糕中插上藥片（安眠藥），連蛋糕帶藥嚼碎吞下。兒子突然回家破壞了她的計(jì)劃，但她并未放下自殺念頭，而是收起藥片以待他日再次實(shí)施。

身心的痛苦使李麗迷失了自我。從“患病”到“病發(fā)”到“自殺”，絕癥逐步以痛苦、死亡威脅和打擊李麗，李麗也被病痛摧毀理智，采取了消極的處理方式。病痛和消極求死為李麗打造了一個(gè)身體困境。但這并非她面臨的唯一困境。[1]死亡將至的緊迫感促使李麗不再逃避“缺愛(ài)”的愛(ài)情困境，而是抱著圓夢(mèng)心態(tài)積極應(yīng)對(duì)。

其愛(ài)情困境于影片開(kāi)始便已顯露。背向而臥、極少交流，李麗、胡小光夫妻與恩愛(ài)夫妻生活狀態(tài)的差異表現(xiàn)了他們感情的疏淡。以善意的謊言隱瞞李麗病情是胡小光的溫柔；在確診癌癥后獨(dú)自躲起來(lái)哭是李麗的不依賴(lài)，她既要強(qiáng)也不愛(ài)胡小光。兩人雖感情平淡但仍和平生活多年。然而癌癥突至讓李麗開(kāi)始反思自己的生活，工廠小情侶甜蜜的交往勾起她對(duì)初戀的懷念，工友的鼓舞讓她初具勇氣，死亡迫近的滋味讓她焦慮不安，在火鳳凰舞廳與舞伴的交談讓她終于鼓起勇氣決定去北京尋找初戀。她在生命的最后一程選擇以積極的方式試圖突破愛(ài)情困境。見(jiàn)到初戀趙魯寒后，李麗向他講述了十年里發(fā)生的一切：為氣父母而隨意嫁人，婚姻不契合與丈夫“吵都吵不起來(lái)”，婚后不久父母相繼離世，父親臨死前懊悔阻撓她戀情致使她隨意嫁人。她的賭氣是愛(ài)情遭威脅后的自衛(wèi)反擊，卻使她陷入無(wú)愛(ài)婚姻，她“戰(zhàn)勝”了父母，也因此失去了父母。“衛(wèi)愛(ài)卻失愛(ài)”“抗親卻失親”的矛盾使她對(duì)生活茫然無(wú)措。這是李麗無(wú)法感受胡小光沉默中的溫柔、一直陷于“缺愛(ài)”困境的重要原因。此外，對(duì)初戀無(wú)疾而終的耿耿于懷也禁錮了李麗。她以為失聯(lián)是因?yàn)橼w魯寒單方面不回信，不料趙魯寒根本沒(méi)有收到她寄出的信，甚至結(jié)婚也是在聽(tīng)聞她的婚訊之后。雙方皆未負(fù)心，命運(yùn)的捉弄卻讓他們錯(cuò)過(guò)了彼此。在同游北戴河看到熱戀時(shí)趙魯寒告訴過(guò)她的海、聽(tīng)到船的叫聲和海鷗的叫聲后，李麗一償多年夙愿，為初戀畫(huà)下了一個(gè)圓滿(mǎn)的句號(hào)。

以積極的態(tài)度了解失戀真相、實(shí)現(xiàn)初戀愿望，李麗方從上一段愛(ài)情的束縛中解脫出來(lái)，重新獲得了戀愛(ài)能力，這也是她對(duì)愛(ài)情困境的第一步突破。

二、“臥軌自殺”：爆發(fā)與轉(zhuǎn)折

身體困境確立是李麗“臥軌自殺”的根本原因。血癌給她帶來(lái)了難以忍受的病痛，讓她直面死亡威脅、對(duì)生活無(wú)能為力。這摧毀了她的身體，也摧殘了她的意志，使她早早下定了自殺決心，甚至直接作出了自殺嘗試。雖然兒子突然回家讓她猛然驚醒，停止了自殺舉動(dòng)，但自殺念頭在她心中從未消失。認(rèn)為自己必死無(wú)疑卻想由自己選擇死亡時(shí)間與方式是李麗試圖臥軌的根本原因，也是她對(duì)病痛的變相挑戰(zhàn)。敢和領(lǐng)導(dǎo)叫板、能放下家庭去尋找愛(ài)情失敗的原因，她從來(lái)都有自己的想法，不聽(tīng)?wèi){他人操控。臥軌的激烈舉動(dòng)是她面對(duì)疾病帶來(lái)的肉體痛苦和精神煎熬時(shí)的激烈爆發(fā)，她向疾病宣戰(zhàn)：我的生死只能由自己決定，不能被疾病左右。她在尋找初戀時(shí)便是帶著必死的意志。在知悉愛(ài)情破滅的原因并完成戀愛(ài)夙愿后，李麗放下了對(duì)初戀的執(zhí)念，愛(ài)情困境初步突破。在這過(guò)程中，她為自己“這一輩子為啥不快活”找到了答案。當(dāng)困擾她最久也給她帶來(lái)深重苦難的人生疑惑得到解答后，李麗獲得了解脫。兒子與父親感情更好、她與丈夫只是搭伙過(guò)日子的現(xiàn)狀使她對(duì)兩人毫不擔(dān)心。心無(wú)掛礙促使李麗再一次實(shí)施了自殺行為。

李麗選擇臥軌時(shí)因?yàn)殍F軌像通往天堂的階梯。這與蛋糕都象征著她對(duì)死后生活的美好期許。但是，在橋上看火車(chē)呼嘯而過(guò)時(shí)的轉(zhuǎn)身咽口水點(diǎn)出了她內(nèi)心的恐懼。正是人類(lèi)本能的對(duì)死亡的恐懼使她在火車(chē)開(kāi)過(guò)前從鐵軌上滾了下來(lái)，抱頭痛哭，于哭泣中釋放了對(duì)死亡的恐懼和對(duì)命運(yùn)的控訴。對(duì)死亡的恐懼使她失去了自殺的勇氣。鏡頭的移開(kāi)又拉回，象征著她從赴死到畏死的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)了她人生態(tài)度的轉(zhuǎn)折。自殺念頭消失的李麗開(kāi)始嘗試以平常心對(duì)待疾病與死亡。也正是這份平常心讓她能夠感受和發(fā)現(xiàn)隱藏在身邊的愛(ài)情。

三、愛(ài)情再臨補(bǔ)空缺，身體困境終突破

回到西安的李麗試著珍惜生活，她想“像正常人一樣”到外面去“能快活一天是一天”。丈夫的服從讓擺脫初戀束縛的李麗開(kāi)始意識(shí)到他對(duì)自己的好。對(duì)胡小光的包容，李麗以摟腰靠背的親密舉動(dòng)回以溫柔依戀。這是愛(ài)情萌發(fā)的起點(diǎn)。已經(jīng)沒(méi)有治愈希望的李麗因胡小光賣(mài)房的舉動(dòng)大受觸動(dòng)。“這時(shí)候的李麗發(fā)現(xiàn)，其實(shí)自己一直處在愛(ài)的包圍之中，只是自己一直沉浸在昔日的感覺(jué)中而沒(méi)有發(fā)現(xiàn)”。[2]李麗對(duì)胡小光的感情逐步加深，在病發(fā)被推往急救室時(shí)，她主動(dòng)向胡小光伸出手，緊緊抓住他的手，她的痛苦毫無(wú)保留表露在胡小光眼前。曾經(jīng)躲起來(lái)哭到現(xiàn)在卻依賴(lài)胡小光，李麗被胡小光真切的愛(ài)護(hù)打動(dòng)了。在死后起身的畫(huà)面中，她以溫柔的撫摸表達(dá)了對(duì)胡小光的感激和疼惜。李麗曾在不圓滿(mǎn)的初戀中作繭自縛，卻終被身邊的愛(ài)情所撫慰，從中獲得了滿(mǎn)足，也因此得以突破愛(ài)情困境。

李麗突破身體困境的方式稍顯另類(lèi)。在放棄臥軌回到西安后，她轉(zhuǎn)變心態(tài)，試圖以她理解的健康人的方式對(duì)待生活：去火鳳凰舞廳跳舞。第二次病發(fā)讓她住進(jìn)了醫(yī)院，但此時(shí)的她積極地住院治療，在病床上依然充滿(mǎn)笑容與活力。然而病癥惡化，發(fā)病使她痛苦窒息被送入了搶救室。死亡終是到來(lái)，隨著“嘀”聲長(zhǎng)鳴，她的生命也走到了盡頭。靜靜地躺在床上的她，安詳而寧?kù)o，這一刻，病痛以一種另類(lèi)的方式停止了。但是死亡并不代表解脫。導(dǎo)演用超現(xiàn)實(shí)的手法設(shè)置了一個(gè)鏡頭，讓死去的李麗重新從床上站了起來(lái)，背對(duì)著鏡頭看滿(mǎn)天的煙花盛放。在夜空的映襯下，煙花的五光十色照在窗前的李麗身上，燦爛而寧?kù)o。她的重新站立意味著對(duì)身體困境的突破：病痛和死亡再也不能威脅她了，因?yàn)樗呀?jīng)順其自然地走向生命盡頭，而她積極治療積極享受生活的態(tài)度展示出她對(duì)死亡的坦然，從“執(zhí)著生死”到“看淡生死”，她勘破了死亡的限制，突破了身體困境的束縛。

四、“微笑奔跑”：突破與超脫

影片的最后一幕是李麗被鐵路工人追逐著、在鐵軌上一邊奔跑一邊燦爛微笑的畫(huà)面，與中部李麗放棄臥軌自殺后被追逐的畫(huà)面相呼應(yīng)。但這呼應(yīng)不在于敘事時(shí)間而在于敘事意義。影片中部的李麗奔跑時(shí)是倉(cāng)惶、悲傷、狼狽的，臉上猶帶淚痕，面無(wú)半分喜色；結(jié)尾處的李麗奔跑時(shí)是歡快、活潑有生命力的，臉上充滿(mǎn)笑容，眼中猶帶俏皮，兩種狀態(tài)截然不同。前面的李麗剛剛經(jīng)歷瀕死的瞬間，雖放下了自殺的念頭，但仍未達(dá)到以平常心面對(duì)死亡、積極享受生活的狀態(tài)，也尚未獲得愛(ài)情的撫慰，必不會(huì)歡樂(lè)活潑。因此，結(jié)尾處的畫(huà)面表現(xiàn)的應(yīng)是李麗突破困境后的精神面貌。前后畫(huà)面的呼應(yīng)實(shí)則在于精神面貌的反差。

李麗通過(guò)勇敢追尋初戀、尋找失愛(ài)答案、完成戀愛(ài)心愿破除了因初戀失敗而給自己設(shè)下的壁障；在回到西安與胡小光的相處中，情感恢復(fù)自由的李麗感受到了胡小光的愛(ài)，從他沉默的陪伴、付出中獲得了愛(ài)情的滿(mǎn)足，填補(bǔ)了“缺愛(ài)”的遺憾，圓滿(mǎn)地突破了愛(ài)情困境。血癌帶來(lái)的病痛摧殘李麗的肉體，痛苦與死亡的威脅使李麗的精神世界陷入消極狀態(tài)：因身體而生的困境將李麗重重圍困。“對(duì)死的認(rèn)可即是對(duì)生的贊美”[3]，李麗通過(guò)死亡使肉體免受折磨，也通過(guò)對(duì)死亡的認(rèn)可獲得精神的超脫。這超脫始于“臥軌自殺”的嘗試。直面生死讓李麗認(rèn)清了自己對(duì)死亡的恐懼，放下了對(duì)疾病的消極抵制，轉(zhuǎn)而以順其自然的姿態(tài)面對(duì)死亡，擺脫了病痛帶來(lái)的精神困擾。自殺不是對(duì)病痛的積極反抗，病發(fā)死亡也并不意味著對(duì)病痛的屈服。死亡是所有人的歸宿，坦然面對(duì)，不懼怕、不逃避，本就是對(duì)死亡的認(rèn)可。從畏懼、在意到無(wú)懼、安然，李麗以超脫的姿態(tài)突破了身體困境的束縛。

雙重困境迫使李麗停下腳步反思生活，“正是在困境式的核心沖突中，女性的美好得到了進(jìn)一步綻放和升華”[4]，李麗也因此得以審視人生，追尋自我的圓滿(mǎn)，達(dá)成對(duì)自我的認(rèn)同。在突破雙重困境、解放自我后，李麗最終以一邊奔跑一邊燦爛微笑的姿態(tài)向觀眾告別，這笑容便昭示著“她已獲得精神上的救贖，達(dá)成了對(duì)死亡的認(rèn)可”。[5]

參考文獻(xiàn)：

[1]陳曉云.女性困境、兩難選擇與圓形敘事——對(duì)王全安電影的一種闡釋[J].當(dāng)代電影，2010（9）：58-61.

[2]劉紅.抗?fàn)幣c“回歸”：王全安電影中女性的悲劇“宿命”[D].吉林大學(xué)，2015.

[3]覃覃.王全安專(zhuān)訪：對(duì)死的認(rèn)可即是對(duì)生的贊美[OL].http：//ent.sina.com.cn/m/c/2009-09-18/03542703290.shtml.

[4]程波.核心沖突的有效敘事——論王全安電影的敘事策略[J].當(dāng)代電影，2011（12）：57-61.

[5]羅永平.淺析電影《紡織姑娘》中的女性主體意識(shí)[J].電影評(píng)介，2011（2）：60-61.

責(zé)任編輯：劉健