海明威作品中的女性形象解讀

張薔

內容摘要：海明威以他筆下的一系列“硬漢形象”和獨特的文體風格而為人稱道，他對現當代美國文學乃至世界文學所做出的杰出貢獻是不爭的事實。但評論界對其作品中的女性人物卻一直爭議不斷，眾說紛紜。近年來，許多學者重新審視了海明威作品中的女性形象，認為海明威是一個具有雙性視角的作家。本文試分析《雨中的貓》（1920年）、《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》（1936年）與《老人與海》（1952年）三部作品中的女性形象，由此來透視海明威對于女性的關注與思考，探究海明威從同情女性—支持女性—尊重女性的轉變，從而解讀海明威的女性意識與兩性觀。

關鍵詞：海明威 女性形象 女性意識 兩性觀

海明威作品中的女性形象歷來飽受爭議。學者普遍認為，海明威只注重表現男性形象，忽視女性的存在，甚至認為海明威更擅長表現沒有女人的男人。i隨著女權運動的發展，女權主義者也認為海明威輕視女性，把女性描寫成“硬漢世界的影子”，以埃德蒙·威爾遜為代表的一部分評論家指責海明威是一個“男性沙文主義豬玀”ii。與此相反，有的評論家則認為他是女權主義者，支持婦女運動。隨著女權運動的發展，身處浪潮中的海明威不可能對經濟、社會地位和思想觀念發生了巨大變化的女性視而不見，所以他也開始塑造一系列新女性形象。如《雨中的貓》中的妻子形象，其性格開始發生了很大的改變，具有了多樣性、復雜性和矛盾性。隨著海明威對女性觀的不斷思考與變化，到了之后的作品《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》與《老人與海》中，海明威的女性意識變得逐漸明晰。

一.《雨中的貓》中的妻子形象分析

作者給了女主人公“美國人的妻子”、“她”、“辛格諾亞”等不同的稱呼，不僅道出了女性的困境與訴求，還表達了作家海明威對于女性境遇的同情以及對女性的家庭地位的思考。

1.“美國人的妻子”

在故事的開頭，作者沒有交代女主人的名字，僅僅把她叫做“美國人的妻子”。這種稱呼把女主人公看成了婚姻的一部分，然而作為婚姻關系的重要組成部分，卻沒有姓名，只能依附丈夫，在婚姻和家庭中也就沒有地位可言，暗示她是屬于丈夫的附屬品。這位“妻子”代表著絕大部分美國女性，她的命運也就具有了普遍性。“美國人的妻子”這一稱呼表明，在以男權為中心的社會里，一切都是屬于男性的，女性存在于命名與意識形態之外，處于一個不被界定的邊緣地位。

在內心情感上，美國妻子也正如貓一樣，好像有丈夫陪伴，其實丈夫獨占旅館里的床自己在看書，不理會妻子的存在。她需要一種安全感，需要被愛憐和保護。貓的出現，讓她看到了自己的影子。在顧影自憐的同時，貓也為女人寂寞而乏味的生活帶來了憧憬與欲望。得到貓的愿望強烈持久，致使她反反復復地叨念同一個話題：收留那只小貓。面對妻子的傾訴，丈夫心不在焉，自顧自地繼續看書，拒絕與她溝通，甚至還命令她“閉嘴”，壓制了女性的吶喊。妻子在窗口寂寥、無語的身影是女性被男性的話語壓迫“失聲”的生動寫照。

2.“她”

在文中，海明威寫到女主人公沖下樓的瞬間，遇到旅館的男主人，這時海明威用的是“她”這個稱呼。在雨中救貓這一情節中，女主人公都是以“她”出現的。她力圖通過幫助那只貓擺脫窘境來宣泄自己的情感。她渴望改變自己的處境，改變外表，改變發型，改變自己的地位，改變她與丈夫在家庭中的關系。

女主人公也在與他者的對話中更好地發現了真正的自己。貓的出現讓女性重新認識了自我，讓她在乏味的生活中發現了自己的“了不起”之處。這些折射出婦女被壓抑被排斥的地位和婦女要求實現自我的強烈愿望。20世紀20年代，海明威曾僑居巴黎。此時女權主義運動正如火如荼，巴黎出現了80多個女性團體。女權思想的深入人心，海明威的兩性觀念也隨之改變，海明威在小說中開始注重表現女性意識：他為女性的遭遇感到同情，還創作了現代文明社會中逾越了父權文化規范的、追求自身價值的新女性形象，為女性大膽發聲。

二.《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中的瑪格麗特形象分析

故事講述了麥康伯先生和妻子瑪格麗特去非洲草原狩獵，瑪格麗特與同行的一名導游有不正當關系，最后在打獵時將麥康伯射殺的故事。海明威對故事結局采用了開放式的交待方式，女主人公瑪格麗特一度被當成海明威筆下“魔女”形象的代表。

1.女性形象分析

她是一個十分漂亮、保養得體的女人，后來嫁給了富有的麥康伯，但她與麥康伯之間并不存在真正的愛情，瑪格麗特看上了麥康伯的錢財，而麥康伯迷戀瑪格麗特的美貌。瑪格麗特越發肆無忌憚地與威爾遜調情，甚至在打獵歸來的那晚與之發生了關系。麥康伯當瑪格麗特回來時他不禁出言質問：

“不能再干這種事啦。你答應過不干了。”

“唔，現在又干了，”她柔情蜜意地說。iii

麥康伯要瑪格麗特不要再干這種事了，從中可以看出，瑪格麗特偷情已不是第一次，而面對丈夫的質問，她卻顯得無所謂，絲毫不加辯解，一點也沒有因此感到羞恥。可以看出，瑪格麗特的“放蕩”，一方面是因為她故意以此來激怒麥康伯，表達自己對于麥康伯的不滿和期待；另一方面，正是麥康伯的軟弱和忍讓助長了瑪格麗特不檢點的行為，讓她不知羞恥和檢點。

粗讀故事，從表面上看，瑪格麗特的確是個善妒、狠心、淫蕩的壞女人，但經過分析可以發現，瑪格麗特的性格是多面的，形成這一性格的原因也來自多方。在男權統治的社會中，她逾越了父權社會對女性的道德定位，將自己擺在與男性平等的位置，爭取平等的對話權利。同時，她又是一個充滿悲劇色彩的女主角，她與麥康伯的婚姻就是一出悲劇，沒有愛情的維系，一切都是利益的驅使，瑪格麗特深陷其中卻無法擺脫束縛，對婚姻和丈夫的絕望造就了今天的局面。

2.對立的兩性關系

海明威顯然將男女主人公置于兩性沖突的處境中，這部作品真實地揭示了男性與女性在婚姻中的對立狀態。瑪格麗特與麥康伯的婚姻是一場金錢與美貌的交易。

“他們的結合具有堅實的基礎，瑪格麗特太美了，麥康伯不會同她離婚，而麥康伯又太富有了，瑪格麗特也不會同意離開他。”iv

這段婚姻對二人都猶如雞肋，瑪格麗特鄙視缺乏男子氣概的丈夫，但又在經濟上依賴他；麥康伯得以守著一個美艷的妻子，卻不得不忍受她的放蕩與背叛。二人雖各得所需，但婚姻質量算不上美滿。去非洲打獵進一步將他們的婚姻推向絕境，一來麥康伯的怯懦暴露無余，二來又多了威猛強壯的威爾遜的誘惑，這些最終促使瑪格麗特用非理性的方式做了一個了斷。

“是不是遲了一點呢？”瑪戈沉痛地說。

“對我來說，一點兒不遲。”麥康伯說。v

二人的對立已到了無藥可救的地步，他們既不能重修舊好，也離不了婚，作家選擇了以一方的死來解決問題。從某種意義上說，瑪格麗特和麥康伯的婚姻是不幸的，他們都值得同情。“麥康伯是一個悲劇人物，他剛剛撿回了做人的尊嚴便失去了生命；瑪格麗特也是一個悲劇人物，她是自己的美貌和麥康伯的金錢的犧牲品。”vi

三.《老人與海》中隱藏的女性形象分析

在《老人與海》中，圣地亞哥的身邊沒有女性。學者普遍認為女性在《老人與海》中缺席，但仔細閱讀文本后發現，會發現隱藏的女性人物，而且在文中占據著非常重要的位置。

1.已逝世的妻子

小說里介紹老人妻子的內容并不多，只有短短幾句話，但從老人對待妻子遺物的態度上可以看出，老人圣地亞哥的妻子，這位已逝去的女性，在老人的心中占據著崇高的位置，老人對她充滿憐憫與思念。小說介紹了老人屋里的擺設：“一張床、一張桌子、一把椅子以及一方燒炭起火做飯的泥地。”vii在這樣簡潔的環境里，有兩樣與妻子有關的東西老人不曾遺棄，一樣是照片，另一樣是兩張圖畫。

照片是老人妻子的著色照，原先懸掛在墻上，老人覺得凄涼，就把它拿下來，放在屋角架子上他的一件干凈襯衫下面。老人希望把妻子的照片放在自己干凈襯衫下面這樣一種特殊的方式來傳達夫妻之間心靈的“交融”，妻子長久駐留在自己心中。在這里，作者用了“形單影只”、“干凈”這兩個詞，表現了老人對亡妻的一往情深。可以設想，妻子在世時，他們相敬如賓，相濡以沫，妻子給了他很大的慰藉。

2.大海的象征

老人總是親昵地稱大海為Lamar，“那是人們喜愛大海時用的西班牙語稱呼”viii。他“總是把大海想象成女人，某種施與恩惠，或者不給恩惠的事物。大海要是做出什么狂暴或者可惡的事情，那也是出于無奈的”。ix老人對大海的喜愛是發自肺腑的。在《老人與海》中，海明威營造了一個兩性隔離的世界。這部作品中女性的缺失帶給男性的是巨大的痛苦。圣地亞哥的晚年是孤獨的、凄涼的，雖然他找到了一個聽眾——男孩曼諾林，但這個男孩僅是對他死去妻子的一個補償。失去了女性的陪伴，男性世界是殘缺的。雖然這部作品沒有一個女性角色，但我們卻可以從老人與海的關系中品味出女性意識的存在。海是女人的化身。

從這些作品中海明威對女性的塑造可以看出海明威對女性觀的思考和改變。通過《雨中的貓》中的妻子形象，海明威對處在沒有發言權的邊緣地位的女性表示了同情，并為她們發聲，鼓勵她們大膽追求自己想要的東西；在《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》中更是塑造了一個大膽挑戰父權制社會的瑪格麗特，她隨心所欲，敢于表達自己的想法，勇于行動，這個人物角色充滿了爭議，但是她身上擁有著很多新女性的特點；到了《老人與海》中隱藏的女性人物，兩性不再處于對立與沖突中，而是努力尋求和諧與平衡。海明威在創作中一直圍繞兩性關系的主題，努力探求著男女之間的相處之道，并進而提出了他的兩性理想——各自獨立，和睦共處。海明威認為男性和女性的關系不是對立的，而是具有內在聯系的、相互依存的伙伴關系。

參考文獻

[1]李濤：《<雨中的貓>的符號學解讀》，《當代外國文學》2009 年第3期。

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[3][法]西蒙娜·德·波伏娃著，陶鐵柱譯：《第二性》，中國書籍出版社1998年版。

[4]董衡巽：《海明威評傳》，浙江文藝出版社1999年版。

[5]于冬云：《對海明威的女性解讀》，《外國文學評論》1997第2期。

[6]海明威著，陳良廷等譯：《海明威短篇小說全集（上）》，上海譯文出版社2011年版。

[7]王慧、徐凱：《海明威筆下的女性》，《外國文學評論》2000年第3期。

注 釋

iLeslie A.Fiedler.'Men Without Women' in Robert P.weeks（ed）//Hemingway：A Collection of critical.Prentice-Hall Inc，1962.

iiEdmund Wilson，The Wound and the Bow：Seven Studies in Literature，Boston：Parrar Straus Cirux， 1978.

iii、iv、v海明威著，陳良廷等譯：《海明威短篇小說全集（上）》，上海譯文出版社2011年版。

vi王慧、徐凱：《海明威筆下的女性》，《外國文學評論》2000年第2期。

vii、viii、ix[美]海明威，黃源深譯：《老人與海》，譯林出版社2008年版。

（作者單位：華中師范大學文學院）