愿你的家，能代表你靈魂的模樣

琳瑯

近幾年，一股極簡主義風潮被越來越多的國人所追捧。于是，簡約、簡單、留白幾乎成了主流審美。在極簡主義踐行者看來，有品的衣服，應該有如大音希聲般的高級格調，不加修飾，不印花紋，最好連紐扣都去掉；家具店里，來自北歐的清新、簡約，來自日式純凈、簡單成為審美主流。無論是一張桌子、一把椅子，還是一個水杯甚至一塊抹布，簡單的，才是最好的。

越來越多的人相信，少即是多。擁有太多的東西并不能讓你幸福，反而會止你失去其他更多的東西。所以說，你所向往的品質生活，往往毀在了擁有太多。

白，對極簡最佳的詮釋

在很多日式的家居設計中，我們容易體驗到的就是那種純粹的干凈，這一切都是由“白”的視覺效果呈現的。可見顏色對這種極簡主義體驗的影響之大。

日本著名家居品牌MUJI藝術總監原研哉認為，以“白”為背景可以凸顯事物的本質，還包含一種似有似無的抽象概念。白的對立面不是黑，而是將一切混同起來的灰。原研哉對于“白”的強烈感受，源于長久以來從事藝術總監這個職業的經歷。他長期與白紙打交道，排版和字體也都是文字與余白的組合。他對于白的思考，其實是從思考“空白”開始的。

在某些情況下，白意味著“空”。白作為“無顏色”轉化為一個“不存在”的符號。但空并不意味著“什么都沒有”或“零能量”。在很多情況下，其實它指的是一種狀態：將來是會被內容填滿的。什么都沒有，其實其中充滿了一個什么都有可能性的空空的容器，它真正體現了可以容納萬物的潛在力量；在這種空之中，更包含了溝通和傳達的力量。

極簡主義是人們日漸崇尚的一種生活方式，也是一種日漸興起的美學。可能只有白，才能更精準地詮釋極簡主義和空的含義。

更小的空間，更多的自由

極簡生活踐行者GrahamHill因在《紐約時報》發表文章《極簡生活之美》一舉成名。其中兩句話，幾乎打動了所有讀者：

我的空間很小，但生活很大。（ My space is small.My life is big.）

我有一輩子花不完的錢，但現在住在40平米公寓里，只有6件白襯衫、10個碗。

他在TED的演講上提出了一個超有趣的觀點：小才性感。（Small is sexy.）Graham并不是從一開始就意識到這點。20多歲時，他因創辦著名環保網站Greehugger，成為美國最年輕的科技新貴之一，賺到人生第一桶金（1000萬美元）后，他搬到西雅圖棟四層的330平方米的豪宅，甚至還雇傭起私人采購員，工作內容只有一項：小到電子產品、小電器，大到汽車，整天買買買，將房子填滿……

直到有一天，他發現房子和物品成了他的“新雇主”，草坪需要割、排水溝需要清理、房間需要打掃、汽車需要保養，還要想辦法讓采購員忙起來，不能讓他閑著……直到這種表面看起來風光無限的豪宅生活，最終令Craham心力交瘁后，他決定搬到紐約曼哈頓蝸居。

新公寓不到40平方米，買下來只花了28.7萬美元。他砸下36.5萬美元裝修，將空間利用率提升3倍，在設計界圈了一票粉。很快他踐行的小而美生活方式，又刷爆了整理圈。Graham家的設計方案是從300多位網友中眾籌而來，采用了很多“折疊”概念，利用垂直空間，把房間變成“變形金剛”?？雌饋砥掌胀ㄍㄒ皇覒?，經隔斷，變成左右兩居室。右邊作為主臥和休息區，左邊是客房和辦公區。床和床頭柜，統統藏在墻壁里；Graham的紙質書很少，大多數書籍都被數字化了；不常穿的鞋子收納在沙發底下……

從Graham Hill的故事里，我們發現極簡主義的核心，并不是“把生活過簡單”，而是剔除可有可無的選擇，把能量聚焦在我們想做的事情上。都市人常說一個詞：“心累?！睘槭裁磿睦?？因為我們在不知不覺中，內在能量被不斷消耗，太多事需要去顧及，太多東西需要去分心。

家具越多，空間越少，直到空間被占滿，新的東西無處擺放。就像著名的空杯理論，只有把杯子倒空才有更多的可能性。當能把可有可無的家具統統去除，只留下我們的生活。才會擁有無拘無束的、各種自由發揮的可能性。

所以極簡主義，不僅是在空間上做減法，更是在生活上做減法。