豫劇《三告御狀》導演闡述

徐連奇

豫劇《三告御狀》的故事發生在唐（621年）今河南濮陽一代，天大旱農?；艔U，民不聊生，地方官魚肉百姓，橫行鄉里，朝庭派大臣前來查訪，掉進了刺史設下的圈套，造成了地方冤獄，最終查明案由，將貪官正法。

豫劇《三告御狀》劇本結構合理有序，主題立意好，緊扣當前形勢，環環相扣，與當今社會正在反腐倡廉，“蒼蠅老虎一齊打”的形勢結合緊密，劇中刺史龐相壽橫行霸道，無惡不作，下有惡奴家丁如狼似虎，皇上派來調查官（程咬金）又偏聽偏信，被龐刺史收買（雖說是圈套），錢也不多十兩黃金，但是性質影響極壞，正如本劇主人公唐王李世民反問大臣的那一段話：十兩黃金事小么？螻蟻雖小能毀堤潰壩。想當初隋朝失道天下反，皆因是貪官污吏起禍，史為鏡前朝覆滅猶可見，須提防官場腐敗毀江山。

唐王李世民的質問應該是在為國家吶喊“正義”二字。不管歷朝歷代只要出現了貪官污吏，國家必然不會興旺發迖。該劇在坐排時，就開始讓演員先從《正義》入手培養“心象”中的人物種子，先樹起正確的人生價值，這種形象種子如果深入到腦海里在舞臺上就不會跑偏，這是正面人物李世民的形象種子。

常言道：沒有高山，不顯平川。惡人越惡，正面人物越顯高大這是常規，反面人物就是刺史龐相壽，單從劇本提示很難顯出他的黑惡一面。為了讓人物更加鮮活生動，我就從酒色上做文章。第一次出場，讓他酒醉上場，美女左擁右抱，家丁前后跟隨，襯托出獨霸一方的形象，有呼風喚雨之能。正如他的臺詞：隨唐王爭戰疆場，封刺史理所應當。功勞大有福該享，要建造芙蓉院理所應當。另外一句臺詞是：濮州歸我所管，這片天我有生殺大權，真是狂到了極點，人物性格有了，但只有兇惡的一面，沒有陰險奸詐的一面，人物形象不夠全面，他也是有血有肉的活人，應該也有能大能小的本能，惡代表不了一個惡心形象，應該會溜須拍馬，這樣人物狀態就完整了，所以在第二次出場，我把他變成了可憐蟲，從服裝上也改變了形象，增加了一些臺詞來襯托人物的雙面性。例如：聽說程咬金奉旨前來查案（原因是有人上書告他克扣賑災糧款之事）和心腹商議對策，依劇本提示死不認賬狡辨在用些恩賄，程咬金還相信，這是欽差大臣么？老程太無能啦。這樣不行，太簡單了，因此我改了環境（就是從舞美上改變，把刺史府宏偉壯觀改成破舊庭堂；豪華陳設變成破落棹椅，換一套破舊官服），給程咬金一錯覺，外觀讓程咬金看不出破綻，先不像貪官，在配上花言巧語這樣就有戲了，我是這樣想的。以程咬金和龐刺史的一段對詞為例：

龐相壽：刑部大人請到客廳待茶，

程咬金：（旁白）好氣派的刺史府呀，（回頭）咱這是辦公事，客廳就不要進了，還是衙門里談話。

龐相壽：刑部大人來到本府，怎不讓下官盡一盡地主之儀？

程咬金：好！刺史大人有心來請，那我就進去坐坐。

龐相壽：請！刑部大人到濮州為了何事，

程咬金：朝中有人上書告你貪污賑災糧款，我是奉旨前來查案的。

龐相壽：大人，下官年年有俸祿，月月有響銀，更何況百姓之苦

我如同身受怎會去做那無良之事。

程咬金：為何有人告你。

龐相壽：我想濮州連年災害，盜賊四起，下官嚴歷打擊，刁民懷

狠在心，誣告下官。

這是原詞也說得過去，還是沒有把龐相壽這個人物說透，兩人見面就瞪眼，這也不合邏輯，我把他改成這樣，根據以上破舊環境，讓程咬金不相信自己的親眼所見。

程咬金：龐大人過來過來，你年年有俸祿，月月有響銀，為何

穿著破舊官服，衙門陳設也是如此簡陋？

龐相壽：刑部大人難道一路之上沒有看到，濮州大旱又遭災，

只見餓殍遍地，不見家有吹煙，草房無有頂，兒女拋路邊，如今我衣服雖破能庶體，房屋簡陋能避風擋雨，比起他們來我算是小康了。

幾句對白簡練，卻能說明問題，顯出龐相壽這個人物更加陰險，還比較合理一些，演員也不比太費勁就掌握大小了。龐相壽這個人物解決了，程咬金該如何定性呢？劇本是一個非常傳統的格式，程咬金又是大家非常熟熟悉的歷史人物，那么在《三告御狀》中他確是另一種人物性格，有臺詞為證：我說孩子們，咱不是上陣殺敵，我也不是掛帥將軍，不要大喊大叫，千萬不能擾亂黎民，咱是奉旨查案，別太聲張下馬息聲慢慢前行。

這樣就少去了以往的詼諧幽默，顯得有些一本正經，以往歷史戲中程咬金多以軍中人物出現，很少有文職官員身份，又是欽差大臣，如果照這樣演，不能表現出以前我們印象中的程咬金，決定還是從詞語上想辦法。例如第二場劇本原來只是程咬金和龐相壽對飲，讓家丁倒酒，我在原來基礎上加了四個舞女和搶來的美女梅竹君出面，讓舞女邊舞邊勸程咬金酒，而梅竹君在一旁繪畫助興，借機先把梅竹君引出來看風使舵，好連下場的偷梁換柱，結果程咬金被灌醉，露出本性，看畫時大發感慨，（畫的是幾棵竹子）（增加詞：畫得好，看看，就是竹葉落了一地，可惜呀，哎，俺老程當年在南陽賣耙子的時候，要是有這么好的竹子那該多好哇，因為竹子孬，編不出好耙子，一個也沒賣出去，老程大怒，在大街上見人就揍，回家老娘把我揍了一頓，還不讓俺吃飯，那之后給我起個外號叫凈街虎，只要我一出來大街，一個人都沒有，你說可笑不可笑。）這么幾句話又把程咬金的形象拉回到我們的印象中。

人物形象種子有了，可怎么才能讓演員記住自己的人物角色，如果演員在人物與劇本當中跳進跳出，這是排戲中的大忌，我想了個土辦法，讓種子時刻跟隨本性，比如演程咬金的演員，只要和他見面就喊他程咬金，他要和我說話就必須用程咬金的習慣和我對話，還有演龐相壽的演員也是這樣，只要和我說話，我會要求他面帶笑容和使用眼神，不準他用本人的習性和我交談，這個辦法還真管用，后來全團上下都不再叫他的本名，都是角色名字，不管和誰說話，他們都會用上習慣性動作和語言表情，最后呈現到舞臺上還比較完美。因為這次的演員有兩個是民營劇團的，兩個是借來的20幾歲的省團年輕演員，所以才用上了這種辦法，沒有經驗，就當是教學吧。說實話給他們排戲等于是在戲校教課，每一句的語氣、每個動作、每一個眼神都要說到位，比到位，最終結果很令人滿意。

俗話說：“臺上一分鐘，臺下十年功”，藝術就是需要在不斷精心打磨、精雕細刻中得到不斷提升，不斷完善，直至成為精品力作。真可謂“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來?！?/p>