童子人物題材在陶瓷粉彩中的藝術特征

喻曉莉

摘要：童子人物是人物題材中的一種。童子人物在粉彩裝飾中表現更具鮮明的民族文化特色。既繼承了粉彩人物裝飾的藝術特質，同時自身也在不斷的發展。

關鍵詞；童子 人物題材 粉彩 藝術特征

粉彩童子瓷畫作為粉彩人物表現題材中的一種，承接著傳統與現代陶瓷釉上裝飾藝術中自然和諧統一的特質。在其不斷發展的歷史進程中，形成了一種自成一體的藝術文化表現和特征，作為陶瓷人物畫裝飾中一種特殊題材，蘊含著傳統民族文化中吉樣寓意和時代特色，在陶瓷釉上彩瓷的藝術領域里皇現出欣欣向榮的局面。童子人物題材與我國極具傳統裝飾方法的陶瓷釉上粉彩裝飾相結合，所產生的藝術特征更具我國民族文化內涵，同時也是藝術者內心情感表達的一種藝術方式。

一、童子題材在粉彩裝飾中的審美體現

我們常把未成年的人稱為“童子”，陶瓷人物中“嬰”的含義與其相同。道家學說中，孩童是最純真、樸實、無思、無慎、寡欲的一類，是人與自然最能和諧統一的象征。這一人物題材常常是以古代傳統的吉祥紋樣來表現，生動的形象、豐富的表情、深層次的內涵都是其審美標識。

粉彩，又稱為軟彩，是景德鎮窯四大傳統名瓷之一。是陶瓷釉上彩裝飾的一種，是在燒好的瓷器素胎釉面上進行彩繪后入窯經攝氏sao-9o。℃低溫燒制而成。玻璃白的運用是使其其有秀麗雅致、粉潤柔和審美特質的關鍵。

粉彩童子瓷畫常以歡快、活潑的情景體現，以反映民間社會生活風俗的人物裝飾類別，寄托了人們對孩童的美好生活的憧憬與向往，更加反映出人間真善美的理想境界。作品大多繪制孩童玩耍、嬉戲的游戲狀態，向觀者展現出千姿百態、妙趣橫生的藝術情感。古代也加以吉祥動物圖案，如鹿、生肖或吉祥仙者象征多子多福，美好生活的吉樣寓意。人物畫中唯表情最難把握，童子亦是如此，這對創作者的畫工及平時觀察和積累理解是非常嚴謹的。

二、童子在粉彩瓷畫中的藝術特征

1、傳統粉彩童子瓷畫的藝術特征

民俗吉祥性特征。據現存實物史料記述，最早的陶瓷嬰童圖出現在唐長沙窯的褐綠彩童子持蓮紋青釉執壺，只是在長沙容及耀州窯有極其少量的發現。其形象活潑可愛，童子肩持蓮花，手挽飄帶，寓意“連生貴子”，早期童子題材在陶瓷裝飾中的出現就具有多子多福美好愿望的吉祥特征和民俗特征。這種畫面童子為主題人物并配以植物、動物為輔助紋飾構圖成為傳統粉彩童子裝飾的一大藝術特征，不僅僅是對畫面美感和人文表達的和諧統一，更是表現其傳統紋樣例如牡丹“富貴”、蓮子“多子”等深層次的吉祥寓意的象征藝術。童子題材在粉彩中的表現與各地民風民俗息息相關，反映著濃郁的民族精神內涵，也是民族傳統文化的重要部分，包含多子多福的美好祈盼，具有強烈的民俗吉祥特性。

場景性特征。在吸收了傳統國畫和民間年畫的風格基礎上傳統粉彩童子瓷畫趨向對人物表情、動作的寫實特征。通過對兒童形象和心里狀態的描繪以場景再現的表現形式展現，例如放風箏、戲耍、學習等等表現孩童的天真浪漫個性。

2、現代粉彩童于瓷畫藝術特征

在多元化藝術融合的時代大背景下，藝術家們常常追求回歸自然、淳樸的精神境界，而孩童題材正是這種追求的最好表現，童子對生活美好的童心表現、對生活好奇喜愛等等都成為陶瓷藝術家們的豐富題材表現。同時這類題材的粉彩裝飾藝術表現也是對民族文化的另一種傳承的體現。

傳承性藝術特征。與傳統的粉彩童子瓷繪畫相比，現代粉彩童子瓷繪畫融合更多的本時代開放思維和多向的行為方法，但對于傳統的民族文化思想的傳承是顯而易見的。本身童子題材就是很好的傳承題材表現?，F代藝術家在追逐各種個性化表達的同時，對古代童子的衣著、發飾、玩具等等相關生活文化道具的體現同樣凸顯，像是跨越時空的對話交流也是對民族文化底蘊最直接的傳承性。

個性化藝術特征?，F代粉彩童子瓷繪畫裝飾藝術家對孩童生活的細致觀察，已跳脫了傳統的場景人物再現性的表達，而是以孩童世界觀的獨特視角把感性認識上升到理性認識之上，創作出獨具個人特色的新時代粉彩童子陶瓷藝術作品。造型豐富，多種工藝手法融合，畫面新穎等等一系列個性化特征突出的藝術作品不斷涌現。打破了傳統孩童形態動作刻板、呆滯不生動的模式，使得童子形象更為真實靈動，撒歡、光腳丫、奔跑等等動作的撲捉都令作品人物更富有靈魂和個性語言表達。

三、粉彩童子瓷畫的時代藝術特征

首先，童子題材粉彩瓷繪畫作品所營造的是一個美好和諧的世界，一個平淡天真，一個充滿無限歡樂，即在我們身邊卻又是成年人所向往的精神世界，表現出在孩童時期的自由和無拘無束的自然狀態?，F代童子粉彩瓷裝飾藝術摒棄了傳統的階級觀念、世俗觀念從而進入到一個潔凈凝白不受任何約束的理想狀態，藝術家們從這種狀態中獲得了許多自由狀態的精神追求。以此表達自身內心向往孩童般自由奔放熱情的主觀態度和情感表達。

其次，粉彩童子瓷畫普遍具有較濃厚的中國民族文化氣質，又能反映藝術家的個性精神。盡管在多元化發展的今天，會有大量的國外藝術的引入，但并不能影響粉彩童子瓷藝術丟棄本國文化元素，相反，在融合了當代藝術家們新的理念后得以更深層的發展。

最后，粉彩童子瓷畫深受觀者所喜愛也是由于其充分反映了時代審美文化傾向，更體現“筆墨當隨時代”的時代特征?，F代粉彩童子瓷畫藝術是大時代背景下的產物，同時也是時代文化精神追求的另一體現。

“童子圖”并非藝術家臨時興起的繪畫題材，它在陶瓷繪畫史上有著重要的歷史地位。作為一種陶瓷粉彩瓷的特殊題材，不僅傳承了傳統的繪畫精神，而且也因其特殊的材質和表現技法，形成了自身獨有的藝術特色，作品集中反映了藝術家與民眾的智慧的結晶，成為大眾喜聞樂見的一類題材。