論蒙太奇的寫意功能對戲曲藝術的新建構(gòu)

鄭艾倍

摘要：現(xiàn)代電影手段的介入到底是置戲曲藝術于一種尷尬境地還是促其更好發(fā)展傳播？需要尋找到兩者藝術門類“結(jié)合點”一“寫意”，蒙太奇的寫意功能將幫助戲曲藝術在保持本質(zhì)特征的基礎上更好的發(fā)展與傳播。

關鍵詞：戲曲電影；蒙太奇；寫意功能；戲曲藝術；新建構(gòu)

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）08-0101-01

戲曲電影是中國獨有的電影類型，為中國電影民族化發(fā)展提供著不可替代的作用，戲曲電影從戲曲紀錄片發(fā)展至戲曲藝術片，這個既獨特又包容的藝術門類在時間的變遷中不斷散發(fā)著獨特的魅力，但“電影手段介入戲曲藝術中時必將損壞戲曲藝術的價值特色”的爭議與“戲曲表演移植到電影銀幕上，電影這塊土囊會使其水土不服”的質(zhì)疑卻也無時不伴。而如今，其相關優(yōu)秀藝術作品更是屈指可數(shù)。現(xiàn)代電影手段的介入到底是置戲曲藝術于一種尷尬境地還是促其更好發(fā)展傳播？如果只是單純的利用電影現(xiàn)代技術來表現(xiàn)戲曲，無疑會使兩者的藝術本質(zhì)都受到損傷；只有尋找到兩者藝術門類恰當、和諧的“結(jié)合點”，才能使戲曲與電影藝術相互發(fā)展。

一、戲曲藝術的核心特質(zhì)

“戲曲為體，電影為用”。無疑，在戲曲電影中，戲曲藝術作為表現(xiàn)本體其作用至關重要。關于戲曲藝術的本質(zhì)特征，陳培仲先生將其歸納為“極大的綜合性，寫意的戲劇觀和高度的形式美”；黃佐臨先生細分為“生活寫意性”、“動作寫意性”、“語言寫意性”、“舞美寫意性”；焦菊隱先生則認為“有三個特點：程式化、虛擬化、節(jié)奏化”；著名戲曲家阿甲先生又將戲曲藝術稱為“有嚴格程式的寫意戲劇”。不同專家學者學說不一，但有一點卻是無可爭議的：戲曲藝術作為一門綜合藝術，從劇本創(chuàng)作到演員表演至最終舞臺呈現(xiàn)蘊含著中國藝術審美“寫意”意識的集中體現(xiàn)。

二、戲曲電影的認識

基于對戲曲藝術的核心特質(zhì)的了解，隨著漫長的發(fā)展實踐，人們逐漸形成了對戲曲電影的認知和觀念，“舞臺藝術”與“運動的影音”，兩者結(jié)合矛盾頻現(xiàn)。有人認為，戲曲的這種長于抒情而短于敘事的本質(zhì)，移植電影中顯得敘事拖沓、缺少情節(jié)張力，難以與電影緊湊的節(jié)奏相適應。甚至，戲曲表演藝術獨有的特性如程式化、虛擬化等特征也將受到電影鏡頭語言的沖擊，畫面的拍攝與剪輯將使戲曲失去其本質(zhì)的韻味與美感。

毋庸置疑，這一有關戲曲電影的認識是有依可循且能理解的，這兩種藝術載體的特性在融合的過程中的確不斷影響與滲透，但要使兩個藝術門類相結(jié)合，重點不是去解決兩者之間“誰服從于誰”的矛盾問題，而是如何使兩個藝術門類相結(jié)合，在保持戲曲藝術的核心特征的基礎上又能發(fā)揮現(xiàn)代電影技術的能力，這就需要尋找到兩者藝術結(jié)合的最佳點——“寫意”。

三、蒙太奇的寫意功能

縱觀電影的發(fā)展，其除了“仿真”當下現(xiàn)實，逼真還原再現(xiàn)生活，給予觀眾現(xiàn)場感的寫實性特征外，電影藝術的“寫意”美也是顯而易見的。蒙太奇的寫意功能在創(chuàng)作者創(chuàng)作之初的思維方式上就已表露無遺，并貫穿于創(chuàng)作者創(chuàng)作過程的始終，此外蒙太奇的寫意功能還體現(xiàn)在外馳內(nèi)張的電影節(jié)奏上，通過對鏡頭的蒙太奇剪輯，賦予影片一種詩意的節(jié)奏美感。最后蒙太奇的寫意功能最突出體現(xiàn)在隱喻、象征的鏡頭語言上，通過將詩的韻律、節(jié)奏，畫的意境、寓意融入到攝影造型中，運用象征、隱喻、比擬等詩歌中常見的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念，用來抒發(fā)情感，表現(xiàn)意蘊，營造情緒，刻畫人物，讓大眾在影視作品中感受到詩的情趣和意境。

四、蒙太奇的寫意功能對戲曲藝術的建構(gòu)

通過對戲曲與電影藝術的了解，無疑“寫意性”是兩者藝術門類結(jié)合的最佳點。那么在戲曲電影中，蒙太奇的寫意功能如何運用呢？

戲曲電影中場景美術設計既要保持戲曲舞臺特有的寫意美，又不能把戲曲藝術以記錄的形式單純的搬上銀屏。這就需要發(fā)揮蒙太奇的寫意功能即通過大量詩意化的鏡頭，不同組接形式來表現(xiàn)場景、渲染氛圍，達到寫意的效果，故可處理為設計“半景”如在戲曲電影《游遠驚夢》中就采用牡丹花叢、垂柳、池塘、畫廊、遠處白云藍天的布景等來表現(xiàn)場景，雖均不是實景拍攝且通過精心設計的前景與后景的構(gòu)圖使得畫面賦予一種詩情畫意的美感，但景隨人動，場景基本與現(xiàn)實生活相一致，還是帶給人們一種“寫實”的感覺。

戲曲藝術與電影藝術的結(jié)合，充滿挑戰(zhàn)，兩者擁有各自的藝術特征，又有著各自的局限性，“矛盾”使其一步一步走的艱辛。如何揚長避短地發(fā)揮電影現(xiàn)代技術的作用，以此達到弘揚傳統(tǒng)戲曲藝術的目的，是每一位藝術創(chuàng)作者不斷追尋的問題。從“寫意”二字出發(fā)，戲曲藝術具有典型的“寫意”性，而作為由蒙太奇構(gòu)成形式與方法的電影同樣具有寫意功能，以此尋找到兩者藝術相結(jié)合的最佳點，可以發(fā)現(xiàn)蒙太奇的寫意功能對戲曲藝術有全新的構(gòu)建。

★基金項目：江西師范大學研究生校級創(chuàng)新基金項目《戲曲藝術的蒙太奇建構(gòu)一戲曲電影“寫意化”美學追求與創(chuàng)作方法研究》。