淺析黃庭堅的行書藝術風格

邵仲武　周晴

摘要：黃庭堅字魯直，洪州分寧（今江西修水縣）人，自號“山谷道人”，又稱為黃山谷。北宋著名的書法家、文學家，文章為“唐、宋八大家”之一。書法為“宋四家”之一。“尚意”書風代表人物，與蘇軾并稱“蘇黃”。黃庭堅在書法方面可謂是五體皆能，以行、草書見長。他的行書風格獨特，其大字特點獨一無二，代表作為《松風閣》《黃州寒食詩貼跋》《花氣薰人帖》等。草書成就更為宋代之首，代表作品《諸上座帖》《廉頗藺相傳》《李白<憶舊游>詩卷》等。

關鍵詞：黃庭堅；尚意書風；行；草書風格

中圖分類號：J292.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）08-0020-01

一、黃庭堅行書分類

黃庭堅的行書分為兩類，一類是尺牘，為小行書。另一類則是大字行書。

（一）尺牘

黃庭堅的尺牘娟秀典雅，用筆婉轉流暢。因黃庭堅秦觀、張耒、晁補之師承蘇軾，并稱為“蘇門四學士”。因此不僅在文學方面受蘇軾影響，在書法方面也有所體現。蘇軾曾：“黃魯直學吾書，輒以書名于時，好事者爭以精紙妙墨求之，常攜古錦囊，滿中皆是物也。一日見過，探之，得承晏墨半挺。魯直甚惜之日：‘群兒賤家雞，嗜野鶩。遂奪之，此墨是也。”細致觀察黃庭堅的行書作品《致天民知命大主簿尺牘》《致云夫七弟尺牘》《致無咎通判學士帖》等，可以看出字型較寬，字重心偏右，這些都是蘇軾字體結構的特點。

（二）大字行書

黃庭堅的大字行書在宋代獨一無二，代表了黃庭堅的行書方面的最高成就。代表作《松風閣》。黃庭堅的大字行書受到《瘞鶴銘》的影響，以篆入行，剛健新奇、瘦硬挺拔。逐個字看來筆筆傳神、字字精妙，整幅字看上去活潑而不失穩重，大氣磅礴又不缺少溫婉靈動給人以耳目一新之感！

二、黃庭堅行書的技法特點

黃庭堅的行書以“奇”“崛”著稱，他的“奇”在于他突破了唐代“尚法”的特點，一改前朝的刻板之風，在前人的基礎上對用筆、結構、章法上都進行了創新，最終自成一家。

（一）用筆

黃庭堅的行書用筆正像馮班《鈍吟雜錄》中所記載“筆從畫中起，回筆至左鈍腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也。”他特別強調“鋒在筆中、意在筆前”，而且認為“心能轉腕、手能轉筆”，只有融合上述幾個要點，才能達到“落筆奇偉，豐勁多力”的藝術效果。

黃庭堅行書起筆處往往融入篆書筆法，欲左先右，欲上先下，藏鋒逆入，后平向出，收筆時回鋒果決。他講究筆畫中的墨色變化，以及一個筆畫中粗細頓挫之感強烈，又不過分矯揉造作，筆畫跌宕起伏給人帶來的視覺沖擊，粗獷支出厚重有力。橫畫則多用側鋒入筆，后轉用中鋒，切筆動作果斷，運筆時多提按頓挫，從而產生跌宕的走勢。豎畫一改以往“粗”“直”的特點，運筆瀟灑，稍有波折或一筆悠長，提升了字體的縱向感覺。長撇與長捺多橫向延伸，增加了字體“輻射”，捺畫按筆重，并略顯顫動，具有天然之韻與老辣之味。

（二）結構

黃庭堅的字體結構成“輻射式”，不在是簡單地“橫平豎直”，他的字受歐陽詢的影響較大，歐體字善于“造險”字型結構多變，黃庭堅在“歐體”字的基礎上又吸收了《瘞鶴銘》和《石門銘》的“輻射式”的字形結構。將“橫”的斜度加大，撇捺的走勢向橫向延伸。讓字形變得更加靈動，中宮緊收，主筆更加突出且延展，字成“放射狀”。其單個字的筆畫疏密程度可謂是“疏可走馬，密不透風。”同時，黃庭堅的行書還吸收了王羲之的字形結構，通過其創造加工，更加突出字與字之間的形態的對比。一筆一畫均是爽勁郁拔，神閑而意濃。整幅作品給人挺拔道勁、氣勢磅礴之感。

（三）章法

一幅字是否稱得上是一幅上乘之作除了擁有絕妙的筆法、精準的結構外就是對字的“排兵布陣”了，也就是我們平時所說的章法。好的章法通過對字形大小、字間疏密的合理安排，讓作品看起來藝術感更強，增強書寫性，增加作品的趣味性。同時也可以在掩蓋書家在書寫過程中的紕漏。

黃庭堅的書法被譽為“縱橫瀟灑，絕險奇崛”還體現在了他對章法的排布上。黃庭堅的作品不止對字的結構、行氣做出獨特的布置，而且對整幅的空間構也做出全面的改觀。當我們觀察他的作品時，從一行字來看時左時右，但從整篇看來，又已融為一體。這正是黃庭堅行書藝術的獨特之處，所以他曾自信地說：“它日東坡或見此書，應笑我于無佛處稱尊也。”

黃庭堅是一位具有創新精神的巨匠。其創新性是“宋四家”中最突出的，他的字“去俗存雅”黃庭堅倡導向“古人”學習，但又從古人的書風中提取精華，去其糟粕。形成自己獨特的書風。他對書法形式的創新也引領了現代書法藝術對于形式的創新，黃庭堅在書法藝術上的刻苦鉆研，不斷創新又不失古法的書風值得我們每一個書者學習。