《星球大戰(zhàn)》系列電影的審美探討

付鈺

摘要：電影美學(xué)審美，作為電影質(zhì)量的重要支撐，一直是人們評價電影的必要標(biāo)準(zhǔn)之一。《星球大戰(zhàn)》系列電影的成功，便離不開電影內(nèi)在的美學(xué)審美。對《星球大戰(zhàn)》系列電影美學(xué)審美進(jìn)行探討，有利于對該系列電影的深入了解。文章從《星球大戰(zhàn)》系列電影的整體認(rèn)知入手，對《星球大戰(zhàn)》系列電影的視覺審美、形式美學(xué)審美、幻想與現(xiàn)實相融合的美學(xué)審美進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：《星球大戰(zhàn)》；系列電影；整體認(rèn)知；美學(xué)審美

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）08-0109-01

《星球大戰(zhàn)》系列電影的風(fēng)靡與成功，得益于其對人們審美和需求的了解與把握，與電影背后的美學(xué)審美特征密切相關(guān)。而在探討《星球大戰(zhàn)》系列電影背后的美學(xué)審美前，我們首先應(yīng)對《星球大戰(zhàn)》系列電影有一個整體的認(rèn)知。

一、《星球大戰(zhàn)》系列電影背后的美學(xué)審美

（一）《星球大戰(zhàn)》系列電影的視覺審美

1997年推出的第一部《星球大戰(zhàn)》電影，標(biāo)志著電影史上數(shù)字視覺特效的誕生。在這部電影中，電影人開始通過計算機(jī)對攝像機(jī)的運(yùn)動軌跡進(jìn)行控制。《星球大戰(zhàn)》系列電影在電影史中，跨越了數(shù)字電影視覺特效發(fā)展的重要階段。《星球大戰(zhàn)》系列電影中所表現(xiàn)出的視覺特效審美特征，其實牽涉了很多方面。作為一系列將幻想作為主要敘事線索的電影，《星球大戰(zhàn)》系列電影在敘事和表現(xiàn)塑造了很多創(chuàng)造性的視覺審美影像與敘事元素。

《星球大戰(zhàn)》系列電影擁有自身獨特的空間，主要為太空和一系列星球。早期的《星球大戰(zhàn)》第四部、第五部、第五部星球表面景象都取材于地球沙漠地區(qū)，通過道具與臺詞來表現(xiàn)太空中的隕石、光速前進(jìn)等。在《星球大戰(zhàn)前傳》三部曲中，開始采用視覺特效來對電影中各個星球的景色進(jìn)行表現(xiàn)，使畫面中呈現(xiàn)出更多的空間自由和運(yùn)動細(xì)節(jié)等視覺特效。在時間表現(xiàn)上，《星球大戰(zhàn)》系列電影將時間設(shè)定在很久之前，電影視覺畫面中對一些現(xiàn)代文明痕跡很好地加以規(guī)避。對于特殊的時間鏡頭，則通過數(shù)字視覺特效來進(jìn)行表現(xiàn)。在《魅影危機(jī)》中，駕駛飛行器的片段就采用了運(yùn)動模糊效果，給觀眾帶來了前所未有的新奇視覺感受。

（二）《星球大戰(zhàn)》系列電影的形式審美

在《美學(xué)》一書中，黑格爾對藝術(shù)感官形式美進(jìn)行了闡述，將其作為藝術(shù)與其他科學(xué)門類加以區(qū)別的顯著特征之一，影響著人們對于藝術(shù)的整體感受。《星球大戰(zhàn)》系列電影相比傳統(tǒng)電影，擁有數(shù)字技術(shù)特有的形式化美感，打破了傳統(tǒng)電影的形式審美。這種形式美學(xué)，首先體現(xiàn)在陌生化的化身與重復(fù)及節(jié)奏美方面。以《星球大戰(zhàn)》系列電影中的尤達(dá)大師為例，雖然它是智慧的化身，形象類似于精靈，但并不與人類完全相像，所以在《星球大戰(zhàn)前傳2》中對尤達(dá)大師的制作盡管可以更加接近真人形象，但在制作過程中依然未對其進(jìn)行修改，而是保留了前幾部電影中尤達(dá)大師的形象。這樣一來觀眾進(jìn)入影院后對于電影依然會保持熟悉感，同時這種陌生化的化身，也帶給了觀眾間離和象征感，讓觀眾保持對異次元空間的興趣與期待。與此同時，《星球大戰(zhàn)》系列電影還具有突出的重復(fù)與節(jié)奏美的美學(xué)特征。《星球大戰(zhàn)前傳1》這部電影中，阿納金駕駛自己組裝的飛行器參加比賽的場面，《星球大戰(zhàn)前傳2》電影中眾人與克隆人發(fā)生戰(zhàn)爭的場面等，都在數(shù)字技術(shù)下形成了獨特的重復(fù)與節(jié)奏美感。《星球大戰(zhàn)》系列電影中的很多畫面都非常精細(xì)，給人以極盡真實的感覺，但其表達(dá)的卻是很形式化的東西與含義，主要讓其為電影敘事、抒情、說理等提供服務(wù)。如電影《星球大戰(zhàn)前傳3》中，有一段類似于中國山水的畫面被用來作為外星人戰(zhàn)斗的場景，這種從相似情景中而來的間離感反而能夠展現(xiàn)出一種形式化的節(jié)奏美感。

（三）《星球大戰(zhàn)》中幻想與現(xiàn)實相融合的美學(xué)審美

在《星球大戰(zhàn)》系列電影中，塑造出的英雄具有西方幻想、娛樂式特點，雖然具有強(qiáng)烈的幻想色彩，但其展示的卻是現(xiàn)實生活中人們潛意識里對英雄的渴望。上世紀(jì)六十年代后期，在社會文明的不斷進(jìn)步中，美國對電影進(jìn)行了分級，血腥暴力鏡頭開始紛紛合法地出現(xiàn)在銀幕中，快節(jié)奏生活下的壓力使得更多人開始傾向于娛樂性電影作品。尤其1969年人類登上月球后，越來越多的人對外星球產(chǎn)生了濃厚興趣，在這種時代背景下，喬治？盧卡斯根據(jù)人們的審美心理與需求大膽地將一個形成于幻想中的外星球世界創(chuàng)新性地搬到了銀幕上，打造出了以往銀幕上觀眾從未曾見過的幻想式英雄人物。

《星球大戰(zhàn)》系列電影其實是通過幻想來制造現(xiàn)實，雖然對人類的想象力進(jìn)行了無限地延伸，但落腳點依舊在人類的現(xiàn)實生活中。一方面，《星球大戰(zhàn)》系列電影中的“幻想面”促進(jìn)了人們在時空認(rèn)知方式上的改變，代表著人們對宇宙和生命的想象程度；另一方面，電影中的幻想也并非完全隨心所欲，沒有任何選擇的幻想，而是融合了現(xiàn)實中的現(xiàn)象，站定了現(xiàn)代人生存的基本立場，使電影中的無意義被賦予人們普遍可以接受的意義，與現(xiàn)實中的人們的價值觀保持一致。

二、結(jié)語

《星球大戰(zhàn)》系列電影有目共睹的成功，除了與電影創(chuàng)新性的背景、主題和故事有關(guān)，還與其各種美學(xué)審美有關(guān)。研究《星球大戰(zhàn)》系列電影的美學(xué)審美，能夠進(jìn)一步認(rèn)識《星球大戰(zhàn)》系列電影創(chuàng)造性的成就，對電影有更深入地認(rèn)知與理解。