郎世寧繪畫風格分析

張哲

摘要：郎世寧清朝時候來到中國并把中西兩種截然不同的藝術相容到一起，所以被大家認為是中西方交流最重要的人之一。郎世寧在中國的繪畫界中他占有很大的地位，他將中國畫與西方油畫技法融合在一起，并對后來中國畫和中國油畫的發展有一定的影響力，這就意味著在中西畫法融合的道路上郎世寧具有舉足輕重的地位，他的作品也就有了獨特的藝術語言。本文通郎世寧的《百駿圖》，闡述郎世寧的繪畫風格。

關鍵詞：郎世寧；百駿圖；傳統中國畫；中西藝術

中圖分類號：J209.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）08-0156-01

一、《百駿圖》簡書

《百駿圖》是郎世寧最著名的代表作品之一，長卷畫，設色絹本。縱94.5厘米，橫776.2厘米。現藏于臺北故宮博物院里。畫幅左下角有名款“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎世寧恭畫。”下面我從創作技法來探討《百駿圖》。

二、構圖

《百駿圖》式構圖，運用前代畫家用的山水作背景的。這幅作品仿中國傳統畫法，山腳也以云拱斷，由近而遠，層層泯去，增加了視野的寬度與深度，地平線壓的稍低約在畫幅上面三分之一處，使觀者視線開闊遼遠。從左邊開始到畫面的右邊是一條寬廣的河流到中間部分一分為二，然后漸漸的向遠方的山處消失了。畫面中有許許多多的樹木，有的樹十幾棵連在一起變成茂盛的樹林，有的只有一顆或者兩棵，還有近處靜物顏色重，遠處的山脈顏色淺，這些都構成了畫面中的黑白對比。畫面剛開始的部分是兩棵茂盛的松樹，在古松樹枝的空隙的地方，隱隱約約的可以看到養馬人的帳篷在四處散落著，還有三人坐或臥在帳篷前面，他們身上穿著滿族的衣服。旁邊有幾匹剛剛從水中跑到岸上的駿馬，馬的毛緊緊的貼在身上，給人濕噠噠的感覺，特別真實，表現出了郎世寧精細的觀察力還有高水平的寫實能力。畫面首尾均以放牧者控制馬群作為作品的開始與結束，展示了人與自然之間和諧、平衡的相處關系。以牧者開頭，又以牧者結尾，體現了人與自然釉皆、融洽的關系，而人物又占據了畫面的主導地位。

在背景的處理方式上，西方繪畫大多不做留白式的背景處理。而中國的傳統繪畫，則講究“計白當黑”式的留白，其妙處在于“無筆墨處見筆墨”。在這幅作品中，郎世寧在背景處留出部分空白，在遠景處略加幾筆淡淡的云霧。

三、透視

西方繪畫中一般使用焦點透視為了尊重自然。而傳統中國畫中習慣采用散點透視法來構圖布局，為了讓畫面可以展示盡可能多的情景。在這里郎世寧選擇的是西洋的焦點透視深度和中國長卷式的連續透視相結合的透視。郎世寧發揮了西洋畫中常應用的前重后輕、前實后虛、前大遠小等寫景方法，使畫面產生空曠深遠的景界，草木、山水、人物無不寫實精致。

四、色彩

《百駿圖》的顏色方面是類似于中國傳統青綠山水中的設色，主要運用的是赭石和三綠等顏色。郎世寧是用中國傳統繪畫的方法并且加入了西方的光影透視法則還有西方繪畫的顏料，使事物都非常有立體感，畫面中松針、樹皮、草葉等的物體用墨線來勾勒，山石畫法里面仍采用了中國傳統的各種皴法，就連樹干和馬的陰影處都是采用中國傳統渲染技法完成的。筆者認為畫面中后面的山石運用了披麻皴來塑造他的體積。

創作此幅作品時，郎世寧畫馬運用的是意大利文藝復興時期創立的明暗寫實技法并且同時運用膠來調顏料搞創作，這樣子就馬匹的體積感就讓人感覺到更加的強烈。并且畫面中馬的顏色相對比較豐富。例如此幅畫左前方的河水中有一匹黑白相間的馬，牧馬人正在給它洗澡，這個時候作者為了能夠突出這匹駿馬的外形，用比較濃的深的黑色變化用來表現出出馬的結構，特別是從馬肚子上大塊的白色的深淺過渡，使觀賞者可以更清晰的看到馬的體積，這是與中國傳統畫中的馬的視覺效果是不一樣的。

五、細節描寫

前面提到的黑白相間的馬四條腿將近一半都泡在河水里，正在低頭喝水，靜靜的湖面上倒映著馬的身影，這里水波紋的表現不像山水畫中所表現的，但是從水面中體現出馬的倒影卻足以說明水是具有動勢的。馬匹采用西法繪畫，注重于表現馬匹的結構、體積感和皮毛的質感，形象造型準確、比例恰當、凹凸得體。郎世寧按照素描的畫法，以細密的短線來描繪馬匹的外形、皮毛的褶皺和皮毛下凸起的血管、筋腱，利用色澤的深淺來表現馬匹凹凸的肌肉，與中國古代畫家采用延綿道勁的線條來勾勒馬匹輪廓的方法塑造的馬匹形象截然不同。

但是郎世寧塔創作的馬的形象也是有一些缺點的：（1）馬毛方向過于整齊，裝飾味道太濃，缺少變化，反而不真實了；（2）馬的神態表現不足，目光呆板，沒有個性與情緒可言

背景樹木山石的畫法有明顯的西畫痕跡，水中有清晰的倒影，樹干的明暗與松針的密集畫法與東方畫法完全不同，證明是郎世寧單獨完成。他也參酌使用了一些中國畫的技法，如山石有中國皴法的意味，枯樹枝如蟹爪，說明此時他又進一步學習了中國畫技法并對自己畫風進行大膽改造。

六、結語

從《百駿圖》上看郎世寧采用的是中國獨特的長卷式，從顏色上看郎世寧采用的是傳統中國畫的青綠水墨。從構圖上看，郎世寧采用了西洋的焦點透視深度和中國長卷式的連續透視，形成了郎世寧獨特的畫風。郎世寧結合中國畫喜歡用線條的特點，還有中國畫不注重背景，注重傳神，而西方的強調背景注重故事情節。由于清朝當時接受不了郎世寧之前的畫法，郎世寧被迫進行了改變，在《百駿圖》中，縮小了亮部和暗部的對比，使當時的人們更容易接受。《百駿圖》中的馬雖略有些呆板，體積感和空間感較為強烈，

郎世寧來到中國以后創作的《百駿圖》和他之前所學習的畫畫是不相同的，在來到中國的早期他的西方畫法無法被中國人所接受，他又不愿打破之前的繪畫風格，在這種被迫的環境下，他只能運用所學不多的中國傳統的繪畫技能和方法，在使用中國傳統的繪畫的工具和材料的基礎上，運用西畫的古典寫實技法、重視透視效果的方法和中國工筆畫，達到三者結合，形成了精細的傳神的效果，新的一個畫風就這樣誕生了，這種畫風的特點是具有堅實的寫實功力，線條流暢、嚴謹與運用的色彩是獨特的，融和西方繪畫于一體，講究形象的解剖結構，立體感的光影效果，既有西方油畫寫實技巧的整體性總結，也有中國畫筆墨趣味。