淺析廣州外銷(xiāo)水彩畫(huà)與澳門(mén)水彩畫(huà)的異同點(diǎn)

李佳欣　張洪亮

摘要：18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉，廣州口岸成為了極具西洋色彩的新型外銷(xiāo)商品的生產(chǎn)基地，本文探討了僅僅存留了100年歷史的外銷(xiāo)畫(huà)，廣州外銷(xiāo)畫(huà)的興衰歷程對(duì)澳門(mén)水彩繪畫(huà)的影響，以及分析水彩外銷(xiāo)畫(huà)和當(dāng)時(shí)澳門(mén)水彩畫(huà)在構(gòu)圖、透視、比例、線(xiàn)稿、用筆、用色、用水、局部、整體、價(jià)值等方面的差異。

關(guān)鍵詞：澳門(mén)水彩；藝術(shù)特色；外銷(xiāo)水彩畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：K879.49 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0161-01

一、前言

外銷(xiāo)畫(huà)，又稱(chēng)“貿(mào)易畫(huà)”，特指18世紀(jì)以來(lái)，短短100年間廣東沿岸對(duì)外貿(mào)易的繪畫(huà)作品，外銷(xiāo)畫(huà)產(chǎn)生的目的是為了滿(mǎn)足西洋人對(duì)中國(guó)人生產(chǎn)生活的好奇，且攜帶便捷，易于保存。外銷(xiāo)畫(huà)的創(chuàng)作的主題與形式也多種多樣，如：油畫(huà)、玻璃畫(huà)、象牙細(xì)密畫(huà)、水彩畫(huà)、樹(shù)膠水粉畫(huà)、家具琉金色線(xiàn)畫(huà)等。

澳門(mén)水彩畫(huà)起源的背景是外商們?cè)趶V州的季節(jié)性貿(mào)易活動(dòng)結(jié)束后，必須撤離廣州，不得進(jìn)入廣州，因此澳門(mén)成為了荷、法、英等國(guó)的外商及家眷居住的場(chǎng)所。也正因?yàn)橐恍┧囆g(shù)愛(ài)好者便推動(dòng)了澳門(mén)藝術(shù)的發(fā)展，并且?guī)Я水?dāng)時(shí)西方一些藝術(shù)主流的思想。直到外銷(xiāo)畫(huà)沒(méi)落了，部分華人也曾慕名去拜訪(fǎng)居住在澳門(mén)的西洋畫(huà)家，畫(huà)家們?cè)谂R摹西洋畫(huà)是常常加入自己的主觀意趣，形成了中西合璧的繪畫(huà)風(fēng)格。

18世紀(jì)中葉到19世紀(jì)中葉，廣州外銷(xiāo)畫(huà)是一種特殊的畫(huà)種，它結(jié)合了中國(guó)和西方的繪畫(huà)表現(xiàn)手法，從而形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

水彩外銷(xiāo)畫(huà)是其中一種畫(huà)種，是中國(guó)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物，一方面體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)大眾平民的生活情趣，另一方面推動(dòng)了中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展與西方繪畫(huà)影響。

二、廣州外銷(xiāo)水彩畫(huà)和澳門(mén)水彩畫(huà)的區(qū)別

（一）透視

水彩外銷(xiāo)畫(huà)的空間不夠豐富，有點(diǎn)別扭；澳門(mén)水彩的透視舒服，風(fēng)景畫(huà)上常常采用成角透視，畫(huà)面的延伸性較好。比例上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)的人物比例稍顯欠缺，動(dòng)態(tài)略為生硬；澳門(mén)水彩畫(huà)中的人物比例協(xié)調(diào)，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，具有生活氣息。線(xiàn)稿上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)是機(jī)械的，畫(huà)工們手上都有一定數(shù)量的印刷圖案，通過(guò)用米紙的透明，勾勒描摹出相同的圖案；澳門(mén)水彩畫(huà)的線(xiàn)稿是靈動(dòng)的，畫(huà)家們對(duì)大千世界的喜愛(ài)都表現(xiàn)在筆尖在紙上的跳躍。

（二）用筆

水彩外銷(xiāo)畫(huà)有意將筆觸磨得平滑；澳門(mén)水彩畫(huà)的筆觸更為豐富，如：點(diǎn)、提、擺、擦、勾等等。用色上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)是不透明的，畫(huà)匠們?cè)陬伭仙霞由蠘?shù)膠或膠，一層層上色，還會(huì)使用畫(huà)紙正反面以達(dá)到想要的效果；澳門(mén)水彩畫(huà)更加強(qiáng)調(diào)的是水彩的透明性，大部分都是一次性上色，較好的把握畫(huà)面的整體性。用水上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)整體偏“干”，主要用干畫(huà)法；澳門(mén)水彩畫(huà)整體偏“濕”，采用濕畫(huà)法，如郭士的《冬夜雨水》采用濕畫(huà)法，大塊顏色加水渲染冷清孤寂的畫(huà)面調(diào)子。

（三）顏色

水彩外銷(xiāo)畫(huà)用色很純，容易畫(huà)得“火”，畫(huà)面上只有明度對(duì)比，互補(bǔ)色，鄰近色，對(duì)比色使用的相對(duì)較少；澳門(mén)水彩畫(huà)中，畫(huà)家們更加注重色彩的運(yùn)用與研究，顏色上有純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、明度對(duì)比，大膽用色，暗部透氣，富有變化，形成強(qiáng)烈的光影效果。構(gòu)圖上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)一般是一字型構(gòu)圖，畫(huà)面平穩(wěn)和諧；澳門(mén)水彩畫(huà)的構(gòu)圖多變，s型構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、L型構(gòu)圖等等。局部上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)注重繪制的精美性，如一粒米大小的人物衣服上的衣線(xiàn)都可以清晰可見(jiàn)，蝴蝶翅膀上的紋理都是那么細(xì)膩清晰地刻畫(huà)；澳門(mén)水彩畫(huà)更加注重畫(huà)家們的內(nèi)心世界，通過(guò)用筆用色用水，大筆揮灑，水漬流動(dòng)都是抒發(fā)他們的主觀意趣。整體上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)是寫(xiě)實(shí)的；澳門(mén)水彩是寫(xiě)意的。價(jià)值上，水彩外銷(xiāo)畫(huà)具有商業(yè)價(jià)值；澳門(mén)水彩畫(huà)具有藝術(shù)價(jià)值。

三、廣州水彩外銷(xiāo)畫(huà)藝術(shù)特色

在攝影術(shù)發(fā)明引進(jìn)之前，水彩畫(huà)在西方世界介紹中國(guó)社會(huì)文化起到了極其重要的作用，在這種意義上來(lái)說(shuō)，“水彩畫(huà)是外銷(xiāo)藝術(shù)中最令人興奮和典型的種類(lèi)”。

外銷(xiāo)水彩畫(huà)的特點(diǎn)：題材貼近民間生活，如人物肖像、港口風(fēng)景、日常娛樂(lè)、刑罰場(chǎng)景、商品生產(chǎn)過(guò)程等等；畫(huà)幅小而玲瓏、造型樸實(shí)、色彩通透、鮮艷亮麗。原因是外銷(xiāo)水彩畫(huà)主要是采用通草紙，西方人喜歡叫米紙，這種紙質(zhì)地潔白，柔韌度強(qiáng)，能夠很好得分離顏色的層次感。畫(huà)匠們?cè)谧鳟?huà)之前會(huì)在米紙上刷上一層明礬，作畫(huà)過(guò)程中也會(huì)一遍遍的刷上明礬，甚至把明礬當(dāng)做顏料的媒介加入顏料進(jìn)行繪制。原因是明礬是顏色的保護(hù)層，阻隔空氣中的水分，利于畫(huà)作的保存。

四、澳門(mén)水彩畫(huà)的藝術(shù)特色

相比起外銷(xiāo)水彩畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，澳門(mén)水彩畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格顯得豐富多變一些：

19世紀(jì)澳門(mén)水彩畫(huà)在構(gòu)圖上遵循了西方浪漫主義的風(fēng)景繪畫(huà)，在表現(xiàn)手法上采用寫(xiě)實(shí)紀(jì)實(shí)；

20世紀(jì)早期，充實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、精確灑脫的筆觸、水漬自然流淌，將水彩的技法與建筑設(shè)計(jì)的靈感結(jié)合在一起，對(duì)于建筑物構(gòu)造與細(xì)節(jié)具有特別的敏感性和精確性；

20世紀(jì)中期，澳門(mén)水彩畫(huà)融入巧妙的光影與色調(diào)，結(jié)合了中國(guó)的水墨和西洋畫(huà)，意境悠遠(yuǎn)；

20世紀(jì)80年代后，涌現(xiàn)了一大批新銳水彩畫(huà)家，他們風(fēng)格多變，標(biāo)新創(chuàng)異。