電視新聞稿視覺化表述方式研究

高蘊嘉

摘要：隨著人們生活水平的提高，獲取新聞資訊的方式越來越多。從老式收音機、廣播、到報紙電視，人們從中獲得新聞的體驗也逐步增強。電視新聞，以新聞文稿結合畫面視頻的形式，將觀眾帶到新聞現場，形象生動，畫面感更強，給觀眾更直觀的體驗與更明確的新聞震撼。電視新聞在人們生活中不斷深入，電視新聞文稿的表述從而有更高的要求。本文對電視新聞文稿的視覺化作用進行總結，對表述方式進行研究給與參考性分析。

關鍵詞：電視新聞文稿；視覺化表述；方法研究

一、前言

電視新聞稿的視覺化表述是指對視頻畫面進行講解的文字表達方法。雖然一張圖片的表達力量可以強過很多文字，但是電視新聞中，一篇生動的新聞稿件也可以使觀眾聽起來更具親和力，感染力。能讓觀眾身臨其境的了解新聞的發生原因及目前發展情況，對新聞當事人的遭遇感同身受，能激起觀眾對事態的關心與熱情。從而發揮新聞本身的社會指導力與影響力。

二、電視新聞稿視覺化的作用

1.能生動展現人物心理活動。

新聞當事人的心理活動是由外部環境因素影響下的自我意識，這種意識是無法被拍攝記錄下來的。但是新聞文稿的視覺化表述，可以對這段心理活動進行描述，從而讓觀眾感知當事人的內心狀態，增加新聞的渲染力。比如，熱愛芭蕾的女孩，在一次交通事故中，一只手臂被壓斷需要截肢。然后失去了一只手臂的她，對芭蕾的熱情不減，一只手臂也可以跳得非常婀娜。這時，攝影機透過她堅毅的眼神，新聞文稿再旁表述道：只要我失去的不是雙腿，我就一定可以跳起來。這里文稿的表述形象的展現了當事人的心理活動，讓觀眾產生了對生命與藝術的震撼，并為新聞當事人的堅強與決心鼓舞。

2.再現新聞現場。

一篇無論從內容角度，還是從情感角度來講都非常豐富的新聞報道，除了視頻畫面給觀眾的視覺影響外，還離不開新聞文稿的視覺化表述。新聞事件的發生，一般都具后發性，沒人能提前預知接下來會在哪個地點發生什么樣的新聞，因此，監控畫面無法彩排，得到的新聞畫面一般都是非正常情況下拍攝，從而畫面感大多不強。而視覺表述可以對視頻畫面的不足進行彌補，讓觀眾有更多的資源條件知曉新聞發生的經過，從而從心里去觸動去感知。比如，敘利亞政府機場被美軍轟炸，提供的監控畫面只能看到幾處火花和模糊不清的轟鳴聲，這時文稿表述道：密集的轟炸聲與爆炸產生的火花印證了美軍用59枚導彈對敘利亞的打擊。具體的數字化描述，對轟炸聲與爆炸進行的感官描述，讓觀眾猶如身臨事發現場，對敘利亞政府產生的同情，對美國政府的痛恨油然而生。

3.畫面表達更清晰。

一篇新聞報道，如果沒有文稿的視覺化表述就會讓觀眾覺得茫然。比如，如果新聞報道只播放敘利亞政府機場被炸的畫面，不加任何闡述，觀眾將不得而知被炸的具體位置，被炸的毀滅性災害，以及被炸后的具體情況。觀眾只有從新聞文稿中才能知曉美國的這次襲擊以致6人喪生，對敘利亞政府機場周邊的大氣造成霾性破壞。因此，視覺表述在畫面的表達上加以彌補，使得新聞表達更加清晰，能夠讓觀眾更好的對新聞事件進行認知與理解。

三、電視新聞稿視覺化的表述方式

1.抓住對細節的描述。

新聞稿件是對事實真相進行描述的體現，抓住細節描述，能凸顯出事件的重點，展現出時間發生地點的立體感。比如，江歌事件中，記者在對江歌媽媽進行采訪時，特意提到江歌媽媽放在茶幾上的白色藥瓶，這是江歌去世后，媽媽維持生存的治療心臟的每天都要吃的藥物。從這一細節描述，觀眾可以很深刻的理解到江歌出事對媽媽的打擊程度，到后面江歌媽媽說，我是真想跟女兒一塊兒去，但是我不能讓傷害我女兒的人只得幾年牢獄之災的懲罰。讓觀眾跟著江歌媽媽一起潰不成軍。這個細節的描述，不但增加了現場的立體感，鋪墊了事件經過，增強了對觀眾的感染力。

2.使用生動易懂的通俗語言。

新聞稿件描述要使用通俗易懂的生動語言才能貼合人們的生活實際，從而吸引人們的眼球。而陳舊籠統的語言表達只會失去人們對了解事件的熱情與耐性。比如，針對某政府公款喝酒的事件，新聞稿件這樣表達“某政府5月以下達喝酒任務”：松花鎮2萬元，翠花江3萬，梨花村5萬元……作者通過生動通俗的“喝酒任務”來表達對貪污腐敗的諷刺，就很容易引起觀眾的注意，激發觀眾繼續了解此次事件的興趣。再比如，法制、金融節目的新聞講解，因頻繁出現一些人們日常生活范圍外且專業性較強的詞語，讓觀眾覺得費解，因而收視率也就只能每況低下。因此，新聞稿件文字一定要通俗生動，才能使得觀眾產生共鳴。

結束語：

總的來說，電視新聞稿一定要盡量使用視覺化的表述才能給觀眾傳播應有的影響。這就要求，新聞稿件作者在撰寫新聞稿時，要有一顆善于發現細節，對細節進行描述的心，要求筆者熱愛生活，善于從平常生活中找出能激發人們共鳴的爆發點。另外，稿件文字產生視覺性的效果，還要對視頻畫面進行研究，使得文字視覺描述與畫面播放相得益彰，從而提高新聞報道的貼合度。

參考文獻：

[1]遲瑛.電視新聞稿的視覺化表述分析[J].新聞窗，2017（02）：64.

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