淺析軍旅舞蹈創(chuàng)作中民族民間舞元素的運用

楊麗萍

摘要：軍旅舞蹈的產(chǎn)生是時代發(fā)展的必然，是中國當代舞蹈中不可或缺的一部分。我國民族民間舞蹈元素與軍旅舞蹈的創(chuàng)作生涯有著不解之緣，縱觀我國軍旅舞蹈的發(fā)展歷程來看，不同時期的軍旅舞蹈創(chuàng)作對于民族民間舞元素的運用方式也會不相同。此外鮮明的地域性特點在不同時期軍旅舞蹈的創(chuàng)作中也會呈現(xiàn)出不同的效果。本文將從民族民間舞蹈元素在軍旅舞蹈中的應(yīng)用，以及軍旅舞蹈的創(chuàng)作特色進行分析，從而深入的總結(jié)出不同時期的軍旅舞蹈的創(chuàng)作特色。

關(guān)鍵詞：軍旅舞蹈 創(chuàng)作 民族民間舞 元素

中圖分類號：J722.9 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）12-0063-03

眾所周知，軍旅舞蹈的創(chuàng)作發(fā)展是我國時代發(fā)展的產(chǎn)物，隨著我國工農(nóng)紅軍的誕生，軍旅舞蹈開始出現(xiàn)萌芽。中國軍旅舞蹈作為當代我國舞蹈體系中不可缺少的重要組成部分，歷經(jīng)了九十多年的發(fā)展歷程，不僅在中國舞蹈的發(fā)展歷程中占有重要的地位，而且在世界舞蹈范圍內(nèi)同樣就有著獨特的藝術(shù)風(fēng)格。軍旅舞蹈的發(fā)展不是偶然，民族民間舞蹈元素在軍旅舞蹈發(fā)展歷程中作出了巨大的貢獻。

一、中國軍旅舞蹈發(fā)展的歷程

軍旅舞蹈隨著我國人民軍隊的建立而產(chǎn)生。軍旅舞蹈由誕生到創(chuàng)作繁榮的過程中歷經(jīng)了風(fēng)風(fēng)雨雨，其發(fā)展歷程中汲取了我國豐富的民族民間舞蹈元素，形成了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格特征。我國有著華夏五千多年的悠久歷史文化，遼闊多樣的地域文化以及多民族民間藝術(shù)形式，為我國軍旅舞蹈的發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)。

（一）新民主主義時期——軍旅舞蹈的應(yīng)用階段

新民主主義時期的軍旅舞蹈主要包括中國工農(nóng)紅軍舞蹈以及土地革命時期舞蹈，該時期的軍旅舞蹈在創(chuàng)作素材方面，大多數(shù)采用了以地方根據(jù)地的舞蹈素材為主，并且根據(jù)舞蹈的創(chuàng)作需要將原始的劇目加以改編，以簡潔直接的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，成功的實現(xiàn)了對當前革命的宣傳效果，體現(xiàn)出了該時期軍旅舞蹈鮮明的時代性?？谷諔?zhàn)爭時期，當前我們偉大的中華民族面臨著生死存亡時期，此時我國軍旅舞蹈的創(chuàng)作內(nèi)容主要以宣傳抗日救亡運動為主，作品主要為了積極的鼓舞我國人民群眾投身于抗日救亡的革命當中去。軍旅舞蹈在舞蹈的素材方面由工農(nóng)紅軍時期簡單的藝術(shù)形式，上升到了汲取民間舞蹈的風(fēng)格以及語匯為主，從而實現(xiàn)了軍旅舞蹈此時期鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。解放戰(zhàn)爭時期，該時期解放軍處于戰(zhàn)略的反攻階段，解放軍戰(zhàn)士正在積極努力的為我國全面解放進行斗爭。在如此的背景下，軍旅舞蹈在創(chuàng)作內(nèi)容方面，主要融入了人民群眾以及解放軍戰(zhàn)士的喜悅之情，舞蹈的裝作素材方面選取上體現(xiàn)了鮮明的政治性以及軍事性特點。此時的軍旅舞蹈成功的實現(xiàn)了民族民間舞蹈從拿來主義到具體實際改編的發(fā)展年歷程，該時期主要代表作品《進軍舞》等。

（二）建國后到改革開放前夕——軍旅舞蹈的融合階段

偉大的中華人民共和國誕生之后，人民解放軍的任務(wù)從艱苦的軍事斗爭到保家衛(wèi)國轉(zhuǎn)變發(fā)生，導(dǎo)致該時期軍旅舞蹈在創(chuàng)作方面發(fā)生變化。此時期的軍旅舞蹈在內(nèi)容形式上更加注重其舞蹈藝術(shù)感染力，不再是以往單一的以政治宣傳為主要題材創(chuàng)作形式，而是開始對民族民間舞進行專業(yè)性、系統(tǒng)性深入研究。此時期的軍旅舞蹈不但扎實掌握了我國不同民族的舞蹈藝術(shù)風(fēng)格，而且在舞蹈的創(chuàng)作中，大膽的融入了多種民族民間舞蹈元素，不斷創(chuàng)新追求軍旅舞蹈的新發(fā)展。

（三）改革開放時期——軍旅舞蹈創(chuàng)作階段

伴隨著我國對外開放政策的推行，軍旅舞蹈在創(chuàng)作發(fā)展中迎來了新的時期，此時期的軍旅舞蹈創(chuàng)作無論是舞蹈素材，還是藝術(shù)表現(xiàn)形式都極大的得到了改善，在舞蹈的創(chuàng)作手法上呈現(xiàn)出多元化。舞蹈的創(chuàng)作者的創(chuàng)新意識不斷的加強，豐富了舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)素材，此時期的軍旅舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力較強。在20世紀90年代，軍旅舞蹈迎來了發(fā)展嶄新時期。在發(fā)展的過程中開始進行了自身的地位，擁有著科學(xué)的發(fā)展方向以及開闊的發(fā)展空間，將軍旅舞蹈的創(chuàng)作推向巔峰。

二、軍旅舞蹈新時期的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格

（一）軍旅舞蹈體現(xiàn)出強烈地域性

軍旅舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)風(fēng)格來源于不同時期的現(xiàn)實生活。由于新時期的到來，我國實行對方開放政策，當前國家的主要任務(wù)是集中力量積極地發(fā)展社會經(jīng)濟，全面提高人民的生活水平。由于經(jīng)濟的發(fā)展，將會帶動我國文化領(lǐng)域的發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作者根據(jù)當前社會形勢，積極挖掘現(xiàn)實素材作為舞蹈創(chuàng)作的理論基礎(chǔ)，例如該時期的作品主要體現(xiàn)出了強烈的地域性特點。在眾多的地域性較為明顯的地區(qū)，邊疆地區(qū)無論在古代還是現(xiàn)代都是具有一定的代表性，例如軍旅舞蹈創(chuàng)作者處于蒙古自治區(qū)，那么他創(chuàng)作的舞蹈風(fēng)格主要體現(xiàn)出來蒙古族的民間藝術(shù)。在舞蹈的創(chuàng)作內(nèi)容方面，大部分舞蹈采用的是蒙古族民族民間舞蹈元素。通過對該民族民間舞蹈素材的深入挖掘，從而進一步完善軍旅舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)水平。而新疆地區(qū)的軍區(qū)文工團則在舞蹈的創(chuàng)作中，主要融入了維吾爾族以及哈薩克族的舞蹈元素。因此各個軍文工團對于軍旅舞蹈的創(chuàng)作，主要以軍區(qū)所處的地域最為創(chuàng)作突破口。最終所呈現(xiàn)出來的地域性主要來自以下內(nèi)容，具體如下。

1.資源優(yōu)勢

軍旅舞蹈在創(chuàng)作相對于其他的地區(qū)，創(chuàng)作者立足于當?shù)氐拿褡迕耖g舞蹈元素取材，能夠使其在創(chuàng)作的過程中運用自如。該區(qū)域是創(chuàng)作者所生活的地方，對于當?shù)氐拿褡迳盍?xí)慣、民風(fēng)、民俗相對而言比較了解，因此在舞蹈的創(chuàng)作中能夠更好的對素材進行把控。

2.客觀需要

由于不同時期，我國軍區(qū)的文工團所面臨的任務(wù)有所不同，該時期我國的軍區(qū)文工團主要的任務(wù)就是為軍區(qū)所在地進行文藝匯演。那么文工團在實際的演出工作中，要充分的考慮到什么樣的舞蹈作品更容易被當?shù)厝私邮軉栴}。例如軍區(qū)文工團所在地處于新疆地區(qū)，文工團在舞蹈的創(chuàng)作素材方面就要考慮到新疆地區(qū)的民族文化。有效的選擇好舞蹈的創(chuàng)作素材，更有利于當?shù)氐能娒窠邮堋?/p>

（二）軍旅舞蹈彰顯個性化表達

改革開放之前的軍旅舞蹈在創(chuàng)作題材方面，主要來源于該時期的重大歷史事件。舞蹈創(chuàng)作思想受當時時代背景影響極為嚴重，在作品的創(chuàng)作上很少涉及到個體感受，然而改革開放后，人民群眾在生活水平隨之不斷的提高，人們對于精神層面的需求不斷的提高，于是該時期的軍旅舞蹈的創(chuàng)作開始注重人性化的認識。因此舞蹈創(chuàng)作者開始為人們展現(xiàn)出更多富有個性化的作品。

（三）軍旅舞蹈的創(chuàng)作體現(xiàn)出強烈的時代感

軍旅舞蹈在其發(fā)展的歷程中，不拘于舞蹈的種類以及舞蹈形式。廣泛的融入了多民族舞蹈元素，積極的汲取我國不同時期的民族民間舞蹈素材，通過對不同時期的舞蹈創(chuàng)作素材的改編，成功的實現(xiàn)了其獨特的藝術(shù)風(fēng)格。從時間上分析，軍旅舞蹈不同時期的創(chuàng)作，對民族民間舞蹈元素的運用方式也會不同。而從發(fā)展的地域性觀察，不同軍區(qū)的舞蹈創(chuàng)作對于民族民間舞元素的表現(xiàn)也會不同。

例如在新中國剛成立不久的背景下，我國西藏地區(qū)的居民翻身當家做主，藏族同胞為了感謝人民解放軍為其帶來的幸福生活，在軍旅舞蹈的創(chuàng)作中，融入了藏族人民對解放軍的感恩元素。然而改革開放后，我國藏族地區(qū)發(fā)生了翻天覆地的變化，此時期軍旅舞蹈在創(chuàng)作上主要突出人民群眾嶄新的精神風(fēng)貌。例如《酥油飄香》作品創(chuàng)作中，作者在創(chuàng)作上采用了反常態(tài)的手法，在不失民族民間舞蹈的風(fēng)格基礎(chǔ)上，對于作品賦予了新的生命。作品主要講述了當今形勢下藏族女子對于生活充滿了激情，充分展示了如今藏族人民的嶄新精神風(fēng)貌。綜上所述，通過不同時期，軍旅舞蹈創(chuàng)作展現(xiàn)出不一樣的感染力，這種不同時代所產(chǎn)生的不同的藝術(shù)感染力，充分的展示了軍旅舞蹈創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的時代感。

三、當前新形勢下軍旅舞蹈的發(fā)展創(chuàng)新

基于當前新形勢下，軍旅舞蹈獲得了創(chuàng)新性的發(fā)展，無論是從舞臺的感染力，還是藝術(shù)創(chuàng)造力都賦予了新的生命。當前軍旅舞蹈面臨著需要解決的問題，就是如何有效的將創(chuàng)造性思維應(yīng)用到舞蹈創(chuàng)作作品中。當代的軍旅舞蹈發(fā)展離不開創(chuàng)新，所謂的舞蹈創(chuàng)新不是單純在形式上進行改編以及內(nèi)容上進行豐富，而是側(cè)重于舞蹈內(nèi)涵上深層的拓展。軍旅舞蹈在創(chuàng)新形式上不是摒棄民族民間舞蹈的舞性，而是對其創(chuàng)作元素進行強化的過程。因此軍旅舞蹈在未來的發(fā)展過程中，要不斷的對民族民間舞蹈元素進行探索，要帶著好學(xué)的態(tài)度學(xué)習(xí)我國少數(shù)民族地區(qū)的傳統(tǒng)藝術(shù)。只有做到深層次的學(xué)習(xí)研究，才能夠做到準確把握好民族民間舞蹈的精髓。其次，軍旅舞蹈在作品的創(chuàng)作過程中，要不斷的引入其他舞蹈種類。例如當代的芭蕾舞等不同種類的舞臺表現(xiàn)形式，要堅持與時俱進，堅持創(chuàng)新，在舞蹈的創(chuàng)作中不斷的融入新的理念，從而提高軍旅舞蹈的創(chuàng)作水平。

四、結(jié)語

綜上所述，軍旅舞蹈是我國當代舞蹈的重要組成部分，縱觀我國軍旅舞蹈的發(fā)展歷程，它的產(chǎn)生與發(fā)展離不開我國民族民間舞蹈元素。因此，在軍旅舞蹈創(chuàng)作中，要高度重視民族民間舞蹈元素的作用。在實際的創(chuàng)作過程中，既要對民族民間舞蹈進行內(nèi)容與表演形式方面繼承，又要做到在此基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。創(chuàng)新是一種文化進步的靈魂，只有做到與時俱進，開拓進取，才能夠使軍旅舞蹈在今后的發(fā)展過程中立于不倒的地位。

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