德彪西鋼琴套曲《為鋼琴而作》之“前奏曲”的演奏技巧探究

鄭雨奇

摘 要：《為鋼琴而作》是偉大鋼琴家德彪西的著名鋼琴作品，該作品主要分為“前奏曲”、“薩拉班德舞曲”、以及“托卡塔”三部分，本文主要是對德彪西鋼琴套曲《為鋼琴而作》中的第一部分“前奏曲”中的演奏技巧展開研究分析，以此為音樂的學(xué)習(xí)提供更多素材與方法借鑒。

關(guān)鍵詞：德彪西作品；鋼琴曲；“前奏曲”；演奏技巧

在《為鋼琴而作》的鋼琴曲中，《前奏曲》是整個(gè)作品的承載，在開頭的表演中，作品主題十分優(yōu)美，而陰暗色彩的a小調(diào)在第二小節(jié)中有所展現(xiàn)，主要使用的是半音階，十分動(dòng)人。在前奏曲中，采用伴奏形式將德彪西式的托卡塔風(fēng)格淋漓展現(xiàn)，且全篇的音階轉(zhuǎn)化十分流產(chǎn)，在下篇的作品中，作為一種十分完美的開頭，將作品形式完美呈現(xiàn)。

一、演奏中觸鍵的方法及運(yùn)用

德彪西作為一名偉大的鋼琴音樂家，其多種音樂創(chuàng)作作品皆具有較高的學(xué)習(xí)價(jià)值。作為印象派的開創(chuàng)者，音樂作品中具備了十分高超的音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作技巧。通過對音樂作品《為鋼琴而作》的深入研究與分析可知，在該作品中，具有較強(qiáng)的德彪西風(fēng)格，采取了反差極大的創(chuàng)新。音樂作為藝術(shù)家的內(nèi)心宣泄，在創(chuàng)作過程中需要為作品的誕生傾付諸多情感，是創(chuàng)作這的內(nèi)心情感映照與經(jīng)歷寫實(shí)。

通過對《前奏曲》的整體研究可以發(fā)現(xiàn)，在作品的演奏中，鋼琴的觸鍵使用十分重要，對觸鍵的學(xué)習(xí)是基礎(chǔ)步驟，作品情感是整體音樂的靈魂，觸鍵的使用技巧是賦予音樂生命觸，在作品演奏中，觸鍵的表達(dá)是音色的情感內(nèi)涵，當(dāng)學(xué)會(huì)觸鍵時(shí)就能夠?qū)⒁羯浞直磉_(dá)，為音樂的形成富于生命，從而形成了獨(dú)特且偉大的音樂作品。

在《前奏曲》的演奏中，作品的整體曲風(fēng)十分積極向上且本身節(jié)奏感十分凸顯，在作品的初始階段呈現(xiàn)出十分優(yōu)美的曲風(fēng)，其中有些許陰暗色彩氣息的小調(diào)融合，使用了半音音階的演奏，形成了十分動(dòng)人的演奏形式，給人一種漸漸向上移動(dòng)的感覺。在作品的1-5小節(jié)中，全部使用了較強(qiáng)的演奏力度，觸鍵采用的方式是non legato，在此段曲目的演奏過程中，觸鍵的技巧表達(dá)需要雙手的協(xié)調(diào)配合，在主旋律部分有高音部與低音部，低音部應(yīng)該由左手掌控，右手主要負(fù)責(zé)分解和弦部分的演奏，且還需要作為左手的輔助對低音區(qū)的部分表達(dá)彈奏，在低音演奏時(shí)要將演奏情感充分突出，以確保雙手在彈奏過程中的整體性以及對旋律的整體表達(dá)，此時(shí)，雙手的演奏方式依舊如之前一般，但是在此段演奏中不需要使用踏板。

《前奏曲》中的6-23小節(jié)均是采用主音調(diào)彈奏，其中主要是由高、中、低三種聲部共同組合形成的，在低音部的彈奏中，觸鍵應(yīng)該深一些，以確保在彈奏時(shí)低音琴弦能夠產(chǎn)生極大的振動(dòng)效果，將低音持續(xù)發(fā)出，對于聆聽者而言是極為悠長的音律效果。與此同時(shí)，左手應(yīng)該控制另一個(gè)聲部，由于曲目在音區(qū)上的跨度加大，雙手無法將音樂彈奏充分表達(dá)，此時(shí)需要通過右踏板對彈奏加以輔助，作為輔助功效，在演奏時(shí)應(yīng)該注意到踏板的踩踏力度適中，應(yīng)該以雙手彈奏為主，且每當(dāng)演奏完成兩個(gè)小節(jié)的曲目之后應(yīng)該更換一次延音踏板，同樣對踏板的踩踏度不能過大，并且雙手的觸鍵速度要稍快一些，在高聲部的表達(dá)中，對于彈奏技巧的處理不必過大，應(yīng)該以撫琴形式為主彈奏觸鍵，將手指平放于琴鍵之上，撫琴時(shí)應(yīng)以指肚為主。

二、對于踏板的正確理解

由上文可知，在作品的演奏過程中，對于鋼琴踏板的正確使用能夠作為極好的輔助提高演奏效果。在《前奏曲》的主體演奏過程中，對于踏板的使用主要是作為旋律的演奏輔助，以求更好的為主音律而服務(wù)，且需要注意雙手之間的彈奏配合，對右手的操作次數(shù)加以控制，以及對左手彈奏力度的把控。總言之，對于踏板與彈奏的結(jié)合，需要注意對兩種方式的充分掌握，確保在演奏過程中能夠確保音樂持續(xù)音的發(fā)出以及在音樂中音色的流暢改變，確保在兩種方式的結(jié)合之下，將《前奏曲》的整體演奏得到更為優(yōu)良的發(fā)揮。

在一般的作品演奏中，使用延音踏板能夠?qū)⒁魳分械氖婢彶糠至鲿潮磉_(dá)，幫助音樂感情發(fā)揮更加充分，但是在德彪西的作品中，對于延音踏板的使用有較為不同的表現(xiàn)，在通常情況下的浪漫主義作品中，踏板的使用需要根據(jù)一定的基本規(guī)則以確保對演奏連音的表達(dá)，但是在《前奏曲》的演奏中，對于延音踏板的使用頻率較低，受作品風(fēng)格以及德彪西個(gè)人特色的影響，對于音樂的演奏更加重視對表達(dá)線條的流暢性與自然性，對音色的演奏較為柔和且情感細(xì)膩，如果使用延音踏板較為頻繁就會(huì)是作品整個(gè)風(fēng)格改變。

但是對于弱音踏板的使用次數(shù)較高，由于在《前奏曲》中有較多的低音，為確保樂曲的演奏效果表達(dá)，需要適當(dāng)使用弱音踏板加以潤色。這時(shí)就需要手和腳的充分配合，以求表達(dá)出作品中的柔聲。

三、結(jié)語

綜上所述，在《為鋼琴而作》的套取作品中，對于“前奏曲”中的演奏具有十分明顯的德彪西式主義。且在演奏技巧的使用中，對于鍵盤樂曲的使用有著較為流暢的手法使用。

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